Beide Häuser stehen Donskoy Proyezd mit weiß und rot gestreiften Fassaden gegenüber, die auf konstruktivistische Weise streng und definitiv mit horizontalen ziegelfarbenen Linien ausgekleidet sind, die das Bodenniveau jedes Stockwerks mit Ausnahme des oberen markieren. Die Bodenmarkierungen werden durch den diagonalen Rhythmus abwechselnder Fenster belebt, der vage der Stufe eines riesigen Mauerwerks ähnelt - alles zusammen ergibt ein farbenfrohes Bild einer modernen, aber nicht zu vernachlässigenden "Front" -Fassade, die zwischen zwei Häusern aufgeteilt ist.
Im übrigen überwiegen Innenhoffassaden von Gebäuden, Verglasungen, und es scheint, dass sie unsichtbar sind, wie ein Theatermechanismus, der die Kulissen hinter den Kulissen des Stücks trägt. Das Spiel beginnt, sobald der Betrachter seine Bewegung entlang der Donskoy-Passage beginnt: Die roten und weißen Fassaden verschmelzen manchmal zu einer, gehen dann auseinander und enthüllen eine neue, vom Architekten konzipierte Ministraße, die den Block diagonal überquert und abwechselnd die Ecken abschneidet von beiden Gebäuden. Wenn Sie buchstäblich die Assoziation mit der Backstage nehmen, dann entpuppt sich alles, was in der Einfahrt zwischen den beiden Häusern passiert, als Inszenierung. Der Autor, der das Leben im Innenhof mit Theaterszenen umrahmt, verhält sich wie die Architekten der Ära des Klassizismus und des Barock, verwandelt das Leben in eine Performance, aber der Hauptunterschied besteht darin, dass die „Teilnehmer“der improvisierten Performance nicht einmal ahnen es - sie werden nicht von einem feierlichen Ritual gefesselt, sondern leben ein gewöhnliches Leben, das Publikum ist zufällig, sie existieren möglicherweise nicht. Die Ähnlichkeit mit dem Theater erweist sich als dekorativ, optional, es kann gesehen oder nicht bemerkt werden, es schmückt den Plan des Architekten, greift aber nicht in die Privatsphäre der Bewohner ein.
Das Thema der Aufführung wird durch den Höhenunterschied der Gebäude unterstützt - ein zwölfstöckiges Gebäude mit Blick auf die rote Durchgangslinie, sechs Stockwerke unter seinem achtzehnstöckigen Gegenstück, das in den Tiefen des Geländes steht. Unter bestimmten Gesichtspunkten wird dieser Unterschied irgendwo deutlich spürbar sein - im Gegenteil, er kann verschwinden, weil unter Einhaltung der Gesetze der Perspektive das erste Haus "wächst" und das zweite "schrumpft". In Abwesenheit realer Akteure spielt die Architektur selbst die Performance aus.