Die Häuser sind Ziegeln gewidmet - laut Sergei Skuratov betrachtet er dieses Material als das "Moskau", das am besten für die Umgebung in der Metropole geeignet ist. Die bekannte Mattheit des Mauerwerks wird durch die Farbe überwunden: Die Farbgebung der Fassaden, die nach einem speziellen Algorithmus am Computer berechnet wird, verwendet sanfte Gradientenübergänge von einem Ton zum anderen und kombiniert drei Arten von Verblendziegeln: Terrakotta und Schiefergrau und dunkelbraun. Gleichzeitig ist die Gesamtfarbe der beiden Gebäude leicht unterschiedlich - das kleinere Volumen, das in den Tiefen des Geländes steht, hat eine dunklere Kombination aus Braun und Grau. Die Farbe des anderen Körpers ist heller, hier herrscht graue Terrakotta mit braunen Spritzer vor.
Eine solch raffinierte Herangehensweise an Ziegel macht dieses normalerweise unkomplizierte Material zu einer Art Ausgangspunkt für die Entwicklung des Themas Umwelt und Kontext, das vom Autor so komplex und vielseitig verstanden wird, dass sich das Wort "Kontext" selbst herausstellt hier irgendwie fremd zu sein, viel passender, geliebt vom Autor des Genius Loci "Der Geist des Ortes". Aus der Geschichte von Sergei Skuratov wird deutlich, dass die Gebäude das Ergebnis einer tiefen und sehr persönlichen Erfahrung dieses Themas sind, wie es für Moskau ein seit langem abgenutztes und gefoltertes Thema zu sein scheint.
Der Standort, auf dem zwei Elitehäuser gebaut werden, befindet sich am Yauza-Damm gegenüber der "Buckelbrücke" im Bereich des Iljitsch-Platzes. Abgesehen von der abgelegenen Nähe des Rublevsky-Museums - des Andronikov-Klosters - waren die übrigen Orte einst das Erbe früher Industriegebäude, deren rechteckige Backsteingebäude Skuratov als den interessantesten Teil der unmittelbaren Umgebung der Baustelle ansieht. Von den alten Fabrikgebäuden gibt es nur noch ein Backsteingebäude in der Nähe.
Hier liegt eine merkwürdige Handlung: Häuser, die (!) Aus der Ferne auf ihre Ähnlichkeit mit dem Fabrikziegelstil des letzten Jahrhunderts hinweisen, stilisieren nicht so sehr die alten Fabriken, sondern vielmehr die aktuellen "Lofts", die in den letzten Jahrzehnten entstanden sind der Westen von billigen in sehr prestigeträchtige Wohnungen. Das Ergebnis sind Pseudo-Lofts, die von außen wie Fabrikhallen aussehen, aber nicht ganz - mit einer unerwarteten nostalgischen Note: Wo sind Sie, die Zentren der proletarischen Revolution? - Der Architekt entwickelt es exquisit und bringt uns zurück in die Gegenwart.
Hohe "Fabrik" -Fenster erweisen sich als luxuriöse "französische" Fenster vom Boden bis zur Decke und noch mehr - bei einem der Gebäude endet die Glasoberfläche auf Bodenhöhe nicht, sondern geht über die Decken und verwirrt den Betrachter und Dekonstruktion der Fassade. Es besteht das Gefühl, dass es im Inneren überhaupt keinen Boden gibt oder dass er unglaublich dünn ist, weil sich die Fenster irgendwo in den Ecken befinden und häufiger miteinander verschmelzen und ausgefallene vertikale Girlanden bilden. Ein weiteres "Zeichen der Zeit" ist eine leichte Neigung der Mauern des kleineren der beiden Gebäude: An der Stelle, an der die Ecke bis zur Kreuzung der beiden Gassen Tessinsky und Serebryanichesky verläuft, weichen die Mauern "höflich" in das Viertel ab. entweder jemanden durchlassen oder der räumlichen Dynamik der Kreuzung nachgeben.
Ein weiteres Merkmal sind, wie Sergei Skuratov treffend ausdrückte, die Dächer beider Häuser, die nach unten gezogen sind. "Das sind zwei Irrenanstalten", spottet der Autor. Die leichte Neigung der Wände spiegelt sich in der Abschrägung beider Dächer wider, die sich besonders an den dem Fluss zugewandten Fassaden bemerkbar macht. Im Allgemeinen scheinen beide Häuser eine geologische Katastrophe überstanden zu haben, bei der ein Gebäude in zwei Teile „auseinandergerissen“und in verschiedene Ecken des Geländes „auseinandergeschoben“wurde - selbst der Fehler stellte sich als ungleichmäßig heraus, auf der einen Seite der Stylobate Vorsprung auf der anderen Seite - die Konsole. Die hypothetische Verschiebung der Erdkruste schien die Dächer und Wände zu "kippen", die Fenster "tanzen" zu lassen und an einer Fassade "transparente Spiegelprismen" der Balkone aus dem Ziegelmassiv "zu schieben".
Unerwartete Dachschrägen dienen auch einem anderen Zweck - sie helfen dem Architekten, unsere alltäglichen Vorstellungen vom dreidimensionalen Raum zu verwirren. Wenn man das Spiel von schrägen Linien betrachtet, ist es leicht zu bemerken, dass sich aus einigen Blickwinkeln parallele gerade Linien, anstatt in der Ferne zu konvergieren, irgendwo in der Nähe des Betrachters treffen, der im Vorbeigehen unwillkürlich in das Feld von fällt Aktion einer nicht direkten, umgekehrten Perspektive, dh in den Raum einer traditionellen Ikone. Darüber hinaus wird dieses Gefühl auch vom Autor erkannt. Seine Aufgabe ist es, uns in die Geschichte des Ortes einzutauchen, die noch tiefer und älter ist als die "Fabrik" -Verbände, aber unauffällig, ein Hinweis und nur für diejenigen, die verstehen und sehen wollen. Eine Pseudo-Ausgrabung, die um die Häuser herum erstellt wurde, ähnlich derjenigen, die in Novgorod nach der Ausgrabung einiger Tempel aus der "Kulturschicht" entstanden ist, dient einem ähnlichen Zweck.
Bei aller Aufmerksamkeit für das Genie des Ortes versuchen die Häuser offensichtlich nicht, sich mit dem historischen Kontext zu verbinden, der in diesem Bereich bereits fast verloren gegangen ist. Sie geben nicht vor, unsichtbar zu sein und geben nicht vor, "ihr" Lokal zu sein Brownies, aber sie zäunen sich nicht mit Spiegelglas von ihren Nachbarn ab. Dies sind einige Londoner Aristokraten - mit einer industriellen Vergangenheit, tadellos höflich, luxuriös, aber zurückhaltend, mit Macken, aber in Grenzen. In Moskau sind solche noch selten.
