Titanexplosion

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Anonim

Das Frederick S. Hamilton-Gebäude wurde neben dem alten Museumsgebäude errichtet, das 1971 von Gio Ponti erbaut wurde. Im Gegensatz zur zurückhaltenden Struktur des italienischen Architekten ähnelt Libeskinds neues Werk, sein erstes Gebäude in den USA, in seinen gebrochenen Formen einer ausdrucksstarken abstrakten Skulptur und ist mit silbergrauen Titantafeln verkleidet. Wie von innen explodierend, ist das Volumen des neuen Gebäudes durch einen verglasten Durchgang im dritten Stock mit der "mittelalterlichen Burg" von Ponti verbunden. Sie sind aber auch durch das Kontrastprinzip verbunden, auf dem die Beziehung zwischen den beiden Gebäuden des Libeskind-Museums aufgebaut wurde. Die neue Struktur zieht auch die nahe gelegene postmoderne Zentralstadtbibliothek von 1995, Michael Graves, in ihre Umlaufbahn.

Vor dem Museum gibt es einen kleinen Bereich zur Erholung der Stadtbewohner und eine Ausstellung mit großformatigen Skulpturen aus der Sammlung des Denver Museum of Art. Dieser offene Raum im Stadtzentrum wird einerseits vom Hamilton-Gebäude und andererseits von den ebenfalls von Daniel Libeskind entworfenen Museumsresidenzen begrenzt. Sie stellen eine weichere Version seiner kreativen Art dar, die im Museumsgebäude voll zum Ausdruck kommt. Aus Sicht der Außen- und Stadtplanung kann das Projekt von Libeskind daher als erfolgreich bezeichnet werden, wenn auch sehr typisch oder sogar banal - in Bezug auf den charakteristischen individuellen Stil dieses Architekten. Seine Formen werden vom berühmten Jüdischen Museum in Berlin dieses Architekten gewöhnlich wiederholt.

Die Hauptsache in jedem Museumsgebäude ist jedoch nicht die Fassade, sondern die Ausstellungshallen. In Bezug auf das Innere ist Hamiltons Fall nämlich besonders anfällig für Kritik. Als Libeskind im Jahr 2000 an einem Architekturwettbewerb für die Gestaltung eines neuen Flügels des Museums teilnahm, überzeugte er die Jury, seine Version den Vorschlägen von Arata Isozaki und Tom Main vorzuziehen, indem er seine eigene Art der Gestaltung betonte: von der von innen nach außen. Jetzt ist es sehr schwer daran zu glauben. Durch den Haupteingang betritt der Besucher ein Atrium, das sich auf allen vier Etagen des Museums befindet. Mit seinen scheinbar nach innen fallenden Wänden, schlitzartigen Verglasungsabschnitten in der Decke und vor allem einer geschwungenen Treppe, die sich nach oben verjüngt, macht dieser Raum einen dramatischen Eindruck. Aber in den angrenzenden Galerien verwandelt sich Überraschung in ein Gefühl von Unannehmlichkeiten und Angst. Die keilförmigen Pläne der Hallen und ihre schrägen Decken, die leicht zu verletzen sind, unterdrücken nicht nur die Besucher, sondern sind den meisten Exponaten praktisch "entgegengesetzt".

Die Kuratoren waren gezwungen, Bilder an die Wände zu hängen, die sich in einem Winkel von nicht 90, sondern 45 Grad und mit einer Neigung zu beiden Seiten vom Boden aus erstreckten. Die niedrigen Decken und scharfen Ecken der meisten Hallen lassen nur kleine Räume in der Mitte der Ausstellungsräume frei. Infolgedessen zwingt uns das Gebäude von Hamilton dazu, die ständigen Forderungen der Anhänger der traditionellen Architektur nach zurückhaltenderen und nachdenklicheren Museumsprojekten neu zu betrachten, in denen nicht nur Platz für die ursprüngliche Lösung des Gebäudes selbst wäre. sondern auch für die darin gespeicherten Kunstwerke.