Jewgeni Ass, der den Preis überreichte, sagte, er habe das Skuratov-Projekt für die Poesie ausgewählt, die in die Architektur gebracht wurde. In der modernen Architektur gibt es nach Ansicht des Experten sehr wenig Poesie, und die Werke von Sergei Skuratov heben sich deutlich vom allgemeinen Hintergrund ab. In der Tat herrschen völlig andere Dinge vor, und Skuratovs Gebäude verbergen nicht ihre Kunstfertigkeit, die Aufmerksamkeit für Plastik, die bis ins kleinste Detail ausgearbeitet wurde, wie zum Beispiel Gradientenübergänge in der Farbe von Verblendziegeln, die speziell auf einem Computer berechnet wurden. Oder Nachahmung von Unregelmäßigkeiten in der zukünftigen Verkleidung, wenn einige Steine etwas tiefer als andere platziert werden. Oder die Fähigkeit, grafische Schönheit in einer Ansicht von vorne nach hinten zu sehen, die sich von technischen Grafiken zu konzeptionellen Skizzen eines Hauses im Allgemeinen verwandelt. Dies ist bis ins kleinste Detail durchdacht, schöne Architektur, Architektur-Skulptur, und es ist besonders faszinierend, dass der Autor seine Begeisterung für rein künstlerische, tatsächlich plastische Probleme nicht im geringsten verbirgt, ohne sich hinter technischen, sozialen, wirtschaftlichen und anderen zu verstecken Erklärungen. Zum Beispiel bestimmte er die Höhe der Häuser auf der Grundlage rein plastischer Überlegungen und berechnete nicht die Deckenhöhe, die für Elite-Wohnungen in so vielen Metern erforderlich ist.
Jetzt offen sein Interesse an reiner Kunst zu bekunden, ist mutig und unerwartet. Wir fragten Sergei Skuratov, ob er sich als Künstler unter Pragmatikern, in gewissem Maße als Oppositioneller fühle, und als Antwort darauf sprach der Architekt über den schwierigen Prozess, spezielle Worte zu finden, um sich auf "Tessinsky" zu einigen … Eine Art Übersetzung nach dem bildlichen Ausdruck des Architekten von der russischen, schönen und poetischen Sprache in die Sprache formalisierter Konzepte, die die Chance haben, "zu bestehen". Dies ist ein obligatorisches Ritual, Poesie wird nur bei Wettbewerben geschätzt und auch dann überhaupt nicht, und die Reise des Projekts durch die Poesiebehörden kann nicht ertragen.
Der von der Kritik gefeierte "Tessinsky" wollte nach Vereinbarung in die Höhe geschnitten werden, damit er aus der Ferne überhaupt nicht sichtbar ist, um ihn an eine gemeinsame Gebäudelinie zu bringen. Dem Architekten wurde gesagt, dass er ein siebenstöckiges Gebäude in einem fünfstöckigen Gebäude "versteckt" habe (dies bedeutet, dass das Haus höher als die üblichen fünf Stockwerke ist). Und im Allgemeinen, was für eine Schande, warum ähnelt das Haus irgendwie einem Fabrikgebäude aus dem 19. Jahrhundert, aber es gibt keine vollständige Ähnlichkeit? Wo ist die Treue? Erklären! Und wir können es entweder technisch erklären oder - dadurch die Umgebung kopieren. Künstlerische Argumente werden in unserem Land nicht berücksichtigt, ein Architekt scheint kein Künstler zu sein, sondern eine Anwendung auf das Bauen. Und wie entsteht Architektur unter solchen Bedingungen?
Erstaunlich, muss ich sagen, der Wunsch, den Kontext zu bewahren, indem man den Kopf von allem abschneidet, was herausragt. Man hat den Eindruck, dass der Kontext in einigen Fällen als allgemeine Langeweile verstanden wird - je unmerklicher, desto kontextueller. Es ist kaum möglich, die Stadt auf diese Weise zu retten - die ursprünglichen Gebäude mit einer Hand zu zerstören und sie zu zwingen, mit der anderen Dummies zu machen.
Skuratovs Haus ist überhaupt keine Attrappe, es schaut nicht zurück, sondern nach vorne und bildet ein neues Bild des Gebäudes für die Innenstadt. Ich muss sagen, dass sowohl "Butikovsky" als auch Cooper House dasselbe tun und konsequent schöne Lösungen anbieten, die nicht so sehr "passen", wie sie verstehen, und während sie etwas Neues schaffen, der Tradition nicht widerstehen, sondern selbstbewusst darin existieren. Unter den beiden Extremen - Leugnung des Modernismus und des gefälschten Kontextualismus - gibt es wahrscheinlich einen Mittelweg, um das städtische Gefüge zu verstehen, die Probleme des Ortes zu lösen und sie sozusagen zu behandeln. "Tessinsky" tut genau das, nach Sergey Skuratovs Plan sollte es der "Kern" der Sanierung seines Viertels werden, seiner Umwandlung in ein modernes und vor allem schönes. Darüber hinaus wird die Behandlung so durchgeführt, dass jetzt, aus irgendeinem Grund, weder hier noch "da" aus irgendeinem Grund niemand lange glaubt, nach einem Architekturrezept im Landhausstil, das nicht jeder jetzt verwendet, und von denen, die es wagen, geben nur wenige zu. Behandlung durch Schönheit.
