Das Gebiet, für das das Projekt vorgesehen ist, besteht hauptsächlich aus Industriegebäuden aus den 1920er und 1930er Jahren für die Anlage, die wir heute als ZIL kennen. Die Anziehungskraft auf das Erbe der russischen Avantgarde in einem solchen Viertel ist ganz natürlich, aber das neue Haus täuscht die Umwelt überhaupt nicht vor - im Gegenteil, es scheint zu versuchen, historische Ungerechtigkeiten zu korrigieren und die konstruktivistische Industriezone zu vergrößern ein Element einer komplexeren Vielfalt von Architekturrecherchen derselben Epoche und gleichzeitig eine eigene Version von Verständnisformen, die fest in die Geschichte eingegangen sind, aber weder eine Fortsetzung noch eine endgültige Interpretation erhalten haben.
In den 1920er Jahren. Ilya Golosov, ein Schüler des Klassikers Zholtovsky, Architektentheoretiker und Avantgarde, erfand unter anderem eine unerwartete Form und ersetzte die Ecke des Gebäudes durch einen Glaszylinder, der von einer rechteckigen Konsole gehalten wurde. Die überraschende Neuheit ist eigentlich nicht so einfach, wie es scheinen mag: Die Eckrotunde war eine beliebte Technik des Klassizismus. Und ein solches Nebeneinander von Formen ist der klassischen Architektur in kleinerem Maßstab bekannt - ähnlich wird der runde Stamm einer "gedämpften" Säule von rechteckigen Blöcken gekreuzt, die Quadrate aus rohem Stein darstellen, wodurch die skulpturale Perfektion der Säule in der "Wildnis" erhalten bleibt "Massiv. In der Interpretation von Golosov offenbart das Thema seine stereometrische Natur: der gleichzeitige Gegensatz eines Kreises und eines Quadrats, vertikal und horizontal - der "Knoten" wächst auf die Größe eines Hauses und verliert seine äußere Ähnlichkeit mit dem Prototyp vollständig.
In Bavykins Projekt manifestiert sich diese Verbindung mit der ursprünglichen Form wieder, als würde sie sprießen. Das Haus ist aus offensichtlichen Kapazitätsgründen viel höher als die meisten Avantgarde-Projekte - 27 Stockwerke. Die erhöhte Skalierung zwingt dazu, die freitragenden "Bündel" zu multiplizieren - anstelle von einem gibt es vier davon in gleichem Abstand. Vier Stockwerke - eines rechteckig - fixieren und schärfen das runde Glas eines riesigen Zylinders. Aufgrund der Wiederholung erhalten die Konsolen eine entfernte Ähnlichkeit mit "Kupplungen" auf einer sehr großen Säule.
Dies wäre nicht jedem klar, aber Bavykin konsolidiert das Ergebnis, indem er das Glas des 27-stöckigen Zylinders in Flötenflöten der dorischen Ordnung verwandelt. Die gerippte Oberfläche sieht so außergewöhnlich aus, dass man früher oder später auf die Idee kommt, dass wir einem Nachkommen einer Säule gegenüberstehen, die auf diese Weise um das 10-15-fache gewachsen ist, oder vielmehr ihrer stereometrischen Reinkarnation in vergrößertem Maßstab.
Hier können Sie sich daran erinnern, dass der frühe und späte Golosov Projekte mit übertriebenen, breiten und kurzen dorischen Säulen hat, deren große Flöten denen des neuen Bavykin-Projekts ähneln.
Und auch - dass fünf Jahre bevor Golosov einen Club für sie baute. Zuev, das berühmte Projekt von Adolf Loos, erschien als Wolkenkratzer in Form einer Säule und entfernte schließlich das Hauptelement der klassischen Ordnung aus der Kategorie der "kleinen". Und auch die Tatsache, dass genau diese Kolumne auf dem Logo von Bavykins Werkstatt zur Schau gestellt wird, nachdem er zusammen mit einem bellenden Hund aus seinen Zeichnungen aus der "Papier" -Periode dort angekommen ist.
Im Allgemeinen scheint der Ansatz, der in der Architektur des Hauses auf Avtozavodskaya zu spüren ist, zur „Papierarchitektur“zu gehören. Hier gibt es nichts Modisches, Magazinartiges; Keine Fasen, Falten, Kuriositäten. Eine sehr konsequent reproduzierte Sprache der 1920er Jahre, die typologische Innovationen hervorruft - zum Beispiel werden die zehn unteren Stockwerke des Gebäudes einem Parkplatz zugewiesen, dessen Ebenen keine Außenwände aufweisen, was das Problem der Belüftung radikal löst. Die Arbeit des Architekten entfaltet sich hier auf einer anderen, tieferen Ebene, nicht dekorativ und nicht konstruktiv, sondern typologisch und semantisch. Bavykin erforscht die Avantgarde fast so sorgfältig und gründlich wie die Klassiker die Antike studierten. Und auf dem Weg nach draußen stellt sich heraus, dass sie nicht so weit voneinander entfernt sind.
