Ornament Und Bildung

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Video: Die Krippe & ästhetische Bildung ☆ Pädagogik Vorlesung 2024, März
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Das Museumsgebäude stammt aus der Mitte des 19. Jahrhunderts: Die Metallkonstruktionen gehörten einst zu einem Glasgebäude in South Kensington, in dem einige Exponate der Weltausstellung von 1851 aufbewahrt wurden. Dieses 1856 erbaute Museum wurde zur Grundlage für das zukünftige Victoria and Albert Museum, und 1872 suchte seine Leitung nach einem solideren Standort. Es wurde vorgeschlagen, das bestehende Gebäude auf verschiedene Stadtteile Londons aufzuteilen, damit dort kleine städtische Museen entstehen. Nur die Behörden von Bethnal Green, damals ein Slumbezirk, reagierten auf diesen Vorschlag. Sie erhielten die gesamte dreischiffige Struktur von Metallbindern, deren Seitenöffnungen mit Ziegeln anstelle von Glas gefüllt waren: Das Design der neuen Wände gehörte James Wilde. Auf seine Initiative hin wurden sie mit allegorischen Mosaikbildern verziert und der Boden mit Marmor ausgelegt.

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In den nächsten hundert Jahren wurden dort verschiedene Dinge ausgestellt: von der französischen Malerei des 18. Jahrhunderts bis zu Jugendstilmöbeln. Schließlich wurde das Museum 1974 zum Mitglied des Victoria and Albert Museum erklärt und zum Museum of Childhood. Die Popularität bei Londonern und Touristen wuchs von Jahr zu Jahr, aber die Notwendigkeit eines Wiederaufbaus wurde umso offensichtlicher: 1872 verfügte Wilde nicht über genügend Mittel, um die Lobby zu bauen. Und erst jetzt, nach dem Wiederaufbau von Caruso St. John, hat das Museumsgebäude mehr Klarheit und Bedeutung erlangt.

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Dies ist das erste öffentliche Werkstattgebäude in London und zeichnet sich durch viel Fingerspitzengefühl aus. Die Arbeit von Adam Caruso und Peter St. John kann leicht der Neo-Moderne zugeschrieben werden, aber im Fall des Museum of Childhood gelang es ihnen, den Geist der viktorianischen Architektur zu durchdringen.

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Der Anhang, der das Vestibül verbirgt, ist außen mit Porphyr-, Quarzit- und Kalksteinplatten ausgekleidet, die ein Steinmosaik bilden, dessen Ziermotiv einem dreidimensionalen Schachbrett ähnelt. Der Name des Museums ist an derselben Stelle angelegt - bereits mit einem echten Mosaik aus Smalt. Die Architekten vergleichen diesen Zusatz zum Hauptvolumen des Gebäudes mit den Marmorfassaden der Florentiner Basiliken, deren restliche Wände - wie im Fall des Kindermuseums - aus Ziegeln bestehen.

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Gleichzeitig ist der Beginn des 21. Jahrhunderts in den lakonischen Formen dieser "Eingangsgruppe" im sorgfältigen Umgang mit Farbe und Material zu spüren. Im Inneren betritt der Besucher die helle Lobby und von dort aus die neue Ausstellungsgalerie, die in den Museumsraum eingebaut ist. Ansonsten wurde das Innere des viktorianischen Gebäudes von den Architekten Caruso St John restauriert und nicht umgebaut. Wo die Marmorplatten des Wilde-Bodens nicht erhalten sind, ist der Boden wie in der Anfangszeit des Bestehens des Gebäudes mit Brettern gepflastert - damals noch Glas. Die im Design verwendeten Farben sind im 19. Jahrhundert entweder beliebt oder bekannt. Und die Dauerausstellung selbst wurde nicht interaktiv, wie es in vielen modernen Museen üblich ist. Alle Spielzeuge und sonstigen Gegenstände des Alltags der Kinder sind ordentlich in Vitrinen angeordnet: Schließlich bewundern sie zum größten Teil Erwachsene, die die Nachbildung der Vergangenheit durch das Museum zu schätzen wissen, sei es im Alltag oder in der Architektur.

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