Dies ist ein Siedlungsprojekt, das aus vier Privathäusern von jeweils 2000 Quadratmetern besteht. Die Größe eines solchen Gebäudes ist kompatibel mit dem Herrenhaus eines Adelsgutes aus der Zeit zwischen dem "Dekret über die Freiheit des Adels" und dem Beginn des russischen Kapitalismus, der diese Lebensweise zerstörte. Das Herrenhaus des Klassizismus war jedoch das bedingungslose Zentrum des Ensembles, mit anderen Worten, es war allein. Die moderne Praxis erfordert, dass es mehrere Häuser gibt, auch große - sie erhalten einen gemeinsamen Zaun, Sicherheit, Kommunikation und Bauarbeiten werden rentabel. In diesem Fall ergibt sich eine spezifische architektonische Aufgabe, vier Gebäude zu vereinen, deren Bedeutung per Definition darin besteht, der absolute Leiter des Ensembles zu sein. Es ist vergleichbar mit der bekannten Anekdote darüber, dass, wenn die Künstler bestellt werden: "Pay in Order", es sich so herausstellen wird - "first, first, first …".
Ilya Utkin sieht seine Aufgabe darin, die vier "stolzen Egoisten" zu versöhnen, und nennt die Hauptstraße der Siedlung sogar "Alley of Concord", wobei er besonders betont, dass es sich in erster Linie um Architektur handelt, die nicht auf Kontrast, sondern auf der Versöhnung von Formen beruht. Die Häuser hier sind wie Brüder, ähnliche, aber leicht unterschiedliche Individuen.
Genetische Ähnlichkeit wird durch dasselbe Kompositionsschema erreicht: Relativ gesehen hat jeder der Brüder "zwei Arme, zwei Beine". Der gemeinsame Vorfahr muss als "palladianisches" symmetrisches rechteckiges Volumen mit einer Projektion des zentralen Portikus aus einem russischen (oder englischen) Nachlass erkannt werden. Das Markenzeichen der Jugend ist der lange Innenpool, das Produkt moderner Komfortanforderungen, der auf der gegenüberliegenden Seite asymmetrisch benachbart ist. Die "Brüder" werden an ihren Standorten in verschiedenen Winkeln eingesetzt, die ein Vielfaches von 90 Grad sind, was auf unterschiedliche Psychotypen hinweist: Zwei Konservative gehen mit zentrierten Palastfassaden und Giebeln auf die Hauptgasse, die anderen beiden sind exzentrischer, sie standen mit ihre Enden, ihre ernsten Gesichter zum Zaun drehend, wo nur Haushaltsmitglieder sie sehen werden. Es gibt auch Portiken an den Enden, aber der Giebel wird durch eine Hüftdachneigung ersetzt, als ob er sich zurücklehnen würde, und die Säulen tragen nur ein minimales Gesims. Die Häuser wechseln sich in einem Schachbrettmuster ab, so dass wir zuerst links einen Konservativen, rechts einen Exzentriker und dann umgekehrt sehen.
Alle Portiken sind unterschiedlich - ein ganzer Busch von Variationen, es gibt Palladio "im Geiste von Quarenghi", daneben Balkone auf rostigen Stützen mit Blumentöpfen, die man sich mit Vorbehalten in einem eklektischen Herrenhaus vorstellen kann, und sogar Säulen, die in das Gebäude eingebaut sind Buntglasfenster eines zweistöckigen Fensters, eine der neoklassizistischen Techniken des frühen 20. Jahrhunderts … Die Zitate sind jedoch nicht wörtlich, sondern typologisch. Sie vereinen sich durch gemeinsame Proportionen, Größen, Module und den Stil des Autors. Die auffälligsten Merkmale davon sind die tiefen Ausdehnungen der Säulen und Säulen, die geräumige Terrassen bilden, eine seltene Liebe zur Skulptur in unserer Zeit und der akzentuierte Lakonismus glatter Wände, in denen es keine Portiken gibt.
Das Merkmal eines anderen Autors ist eine geradezu klassizistische Aufmerksamkeit für die Natur, die hier als einzige Umgebung und Kontext fungiert. Die Hauptgasse verläuft von Osten, wo sich der Eingang befindet, fast genau nach Westen - auf dem Podium befindet sich ein runder Pavillon, um die Sonnenuntergänge zu beobachten. Dementsprechend wird die Promenade eine eigene südliche, sonnenbeschienene und schattige Nordseite haben. Was die Fassaden beeinflusste, wurde in gewissem Sinne "durch Widerspruch" entschieden: Die moosigen Quadras des "wilden" Rosts rechts werden von der Sonne beleuchtet, und die runde Reihenfolge wird gleichzeitig prächtiger und "korrekter". ging zu den nördlichen Portiken, als würde er die schattige Position ausgleichen - oder auf eine subtilere Wahrnehmung ohne scharfe Veränderungen von Licht und Schatten zählen.
Die Siedlung befindet sich in einer Biegung eines kleinen Flusses auf einem Hügel, der von einer mit Pflanzen verschlungenen Stützmauer getragen wird. Der Name des Autors - "Akropolis" - stammt wahrscheinlich aus der Kombination dieser Mauer, der vielfach reduzierten Mauer des griechischen Tempelberges, und den Echos asymmetrischer Häuser mit der volumetrischen Zusammensetzung des berühmten Erechtheions. Oder, wie der Architekt hinzufügt, aus Assoziationen mit der griechischen Polis, wo hinter einer hohen Mauer, die von der Außenwelt eingezäunt ist, "alle gleich sind" und ihre innere Harmonie und Brüderlichkeit geboren werden. Andererseits ist bekannt, dass der Palladianismus, der von den heidnischen Göttern entliehene Portiken an menschliche Paläste gespendet hatte, diese von einer Burg in einen Halbtempel verwandelte. Das Ensemble mehrerer Tempel ist die Akropolis, daher wurde der Name genau gefunden. In jedem Fall muss man zugeben, dass dies unter modernen Palastsiedlungen ein seltenes Beispiel für ein "Nachdenken" über seine historischen Wurzeln, plastischen Prototypen und die Beziehung zwischen Häusern ist.
