Zuallererst müssen wir zugeben, dass das Haus genau so in die Perspektive der Gasse passte, wie es in den dreidimensionalen Bildern versprochen wurde - das heißt, es stand wie ein Handschuh. Kommen Sie einfach und selbstbewusst vorbei. Es wiederholt genau die Kurve in der Zick-Zack-Linie der Gasse: Vor der Kurve folgt die Fassade der Linie des benachbarten Wohnhauses des Gudovichi, das näher an Twerskaja liegt. An der Ecke wächst ein plastischer Vorsprung, eine Art Halbturm, der den Straßenraum "formt" und das Volumen des 1928 von A. V. Shchusev für die Künstler des Moskauer Kunsttheaters - um zuzugeben, ein gruseliges Beispiel des Stils seiner Zeit, und sogar nach Lust und Laune der gegenwärtigen Behörden in einer untypischen rosa Farbe gemalt. Seltsamerweise sind beide Nachbarn, rechts und links, sehr typische Beispiele für den Stil ihrer Zeit. Erkennbar, aber nicht ungewöhnlich. Das Bavykin-Haus ist für sich genommen ungewöhnlich, das heißt für unsere Zeit vor allem durch seine aufrichtige und nicht durch Standards auferlegte Aufmerksamkeit für die Struktur des Stadtraums, mit der es sorgfältig "flicken" will, aber mit Bei all seinem medizinischen Pathos verliert es jedoch nicht seine eigenen Gesichter. Dieses Merkmal ist kein Zufall, es kann in vielen Gebäuden von Alexei Bavykin beobachtet werden. Beispielsweise gibt es etwas Ähnliches im Projekt eines Gebäudes in der Nizhnyaya Krasnoselskaya und sogar in einem Haus in der Kherson Street, das sich nicht im Zentrum befindet. aber am Rande des "Schlafbereichs". Aber es ist besonders angenehm, solche "sensiblen" Häuser für die Umgebung im leidenden Zentrum von Moskau zu sehen, wo jeder Neubau eine traurige Geschichte ist.
Auch hier hat es seine eigene traurige Geschichte. An dieser Stelle befanden sich mehrere kleine Häuser des Nachlasses von A. V. Andreev, bekannt für die Tatsache, dass eine seiner Töchter die zweite Frau des Dichters Konstantin Balmont war. Das Haupthaus wurde 1993 bewacht und nach einigen Jahren abgerissen. Bis 2003 wurden die restlichen Gebäude langsam abgebaut, so dass nichts mehr übrig blieb. Als der Architekt Alexei Bavykin an diesen Ort kam, waren die Häuser bereits praktisch zerstört und es war bereits unmöglich, etwas zu retten. Die Geschichte ist nicht isoliert, über solche Pläne in verschiedenen Moskauer Räten heißt es: "Nun, was ist jetzt zu tun, auch wenn der Standort an einen guten Architekten ging …". Es ist schwer, dem etwas hinzuzufügen.
Und das Haus erwies sich als interessant.
Zuallererst, sagt der Architekt, ist dies das erste Wohnhaus in Moskau mit einem Atrium - einem mit einem Glasdach bedeckten Innenhof. Im Prinzip ist dies ein vollwertiges Gehäuse. Laut Alexei Bavykin ähnelt das Gebäude einer Version eines Mietshauses aus dem 19. Jahrhundert, in dem der "Innenhofbrunnen" mit einem Dach bedeckt ist. Und auch, besonders von oben gesehen, sieht der Innenraum aus wie die Treppenhäuser derselben Wohnhäuser, nur dort, um den freien Raum in der Mitte herum, die durchbrochenen Geländer spiralförmig verdreht, hier gibt es Balkone, es gibt keine Spiralen und die Treppen, die die Aufzüge duplizieren, sind rein zweckmäßig und daher in einer der Ecken des Gebäudes versteckt. Die dritte Assoziation, die die Reihen durchgehender Balkone um den spektakulären "Lichtschacht" des Atriumhofs hervorrufen können, ist das "nach innen" zusammengerollte Resort-Sanatorium. Was nicht so weit von der Wahrheit entfernt ist: außerhalb Moskaus, innen - ein separates Clubparadies und sogar mit einem Brunnen in der Mitte.
Natürlich werden nur wenige nach Abschluss der Fertigstellung hineinkommen. Und für die Stadtbewohner sind die Bäume an der Fassade das Interessanteste an diesem Haus. "Dies ist ein Haftbefehl!" - widerspricht dem Architekten. In der Tat, als das Haus gebaut wurde, wurden die Stämme eher wie Säulen. Besonders wenn man sie vom Balkon einer der Wohnungen aus betrachtet - fällt dort besonders auf, dass die langen Stangen, die in einen Steinpelzmantel gekleidet sind, von weißen Gesimsen zwischen den Böden geschnitten werden (oder durch sie wachsen?).
Und doch, wenn dies eine Bestellung ist, dann ist es eine sehr merkwürdige Bestellung. Von welcher Seite auch immer Sie schauen, es gibt genau so viel vom Baumstamm wie von der Säule. Und wenn man bedenkt, dass die Säule und der Baum etwas ähnlich sind und es sehr wahrscheinlich ist, dass seit undenklichen Zeiten einer vom anderen kam, dann wird es ziemlich interessant.
Wenn es sich um Bäume handelt, dann sind sie im Geiste des deutschen Expressionismus stilisiert, mit gehackten geraden Linien gezeichnet und der Ebene des Wandbildschirms untergeordnet, eine offene Dekoration vor dem Haus, die von den weißen Rändern des Hauses fest erfasst wird Gesimse. Im Allgemeinen kann dieses Pappelsystem mit einer gewissen Vorstellungskraft verstanden werden und umgekehrt - wie eine in hohe Streifen geschnittene Betonwand. Die Stämme wurden übrigens völlig flach aus dem Monolithen gegossen - ein "Pelzmantel" aus teurem iranischem Kalkstein, der über ihnen angebracht war, gab ihnen eine gewisse Sichtbarkeit des Volumens. Es ist ein wunderschöner Stein, der sich eher wie Marmor anfühlt und gewundene dunkelbraune Adern aufweist. Es sieht wirklich aus wie Baumrinde. Der Stein wird mehrmals mit einer feuchtigkeitsbeständigen Verbindung bedeckt und etwas dunkler.
Das Bild eines Baumes ist hier sehr wichtig - es ist am stärksten an der Hauptfassade, aber im Hof, an der äußersten Ausdehnung, werden noch einige Stücke gepflanzt. Ferner bedeckt "Baumrinde" die Balkone in einem Schachbrettmuster, das die glatte und halbkreisförmige Innenhoffassade punktiert. Irgendwo in der Mitte "wächst" eine Ecke daraus heraus - als ob ein anderes Gebäude darin versteckt wäre und sein spitzer Teil aus der glatten "Struktur" herausschaut. Außerdem „wachsen“abfallende und lange Aluminiumbalkone aus der Ecke, die an einem anderen „Baumstamm“aufgereiht sind - nur hier ist er dünn und stammt ganz offensichtlich aus den durchgehenden Säulen der Avantgarde-Architektur. Am Eingang zum Innenhof treffen wir auf beiden Seiten auf abstrakte Gemälde zum Thema des gegenseitigen Eindringens einer glatten Oberfläche, deren Rolle weißer chinesischer Granit spielt, und derselben Kalkstein- "Kruste" - wahrscheinlich die lebendigste Darstellung des Leymotivs einer architektonischen Komposition - eine Kombination aus exquisit raffiniertem und kühlem Avantgarde-Kunststoff mit "holziger" Wärme.
"Bäume" sind im Inneren der Apartments mit Blick auf die Gasse sehr greifbar. Sie stehen vor dem Glas, man kann sie sich ansehen, sie erzeugen das Gefühl eines Waldes und bringen einen irrationalen Akzent in die Atmosphäre einer Moskauer Straße. Was die Tatsache etwas glättet, dass im Gegenteil - die Fenster des stalinistischen "Hauses der Komponisten" des Architekten I. L. Marcuse.
Oben, auf dem Balkon eines zweistufigen Penthouse, unter einem Metalldach mit Fenstern, enden die "Baumstämme" in quadratischen Metallbehältern - Wannen für lebende Bäume, die dort installiert werden, sobald es wärmer wird. Der Balkon bietet einen herrlichen Blick von Woland auf Moskau und den Kreml. Tatsächlich ist der Blick von dort auf die Route einer der alten Gassen gerichtet, die innerhalb des Viertels in Form eines mit Autos überfüllten Fußgängerwegs von Brjusow zur Nikitsky-Gasse erhalten geblieben ist.
Die Säulen sind also wie Bäume, und die Bäume sind wie Säulen. Wenn es sich um Säulen handelt, sind sie sehr lang, sechs Stockwerke hoch und etwa zwanzig Meter hoch. Sie erinnern ein wenig an die gedämpften Säulen des Manierismus, den "Pelzmantel", auf dem eine gemeinsame raue "Rinde" zusammengewachsen ist. Sie ähneln noch mehr den Pflanzenformen der Jugendstil-Architektur, aber ohne direkte Ähnlichkeit - hier folgen sie dem Geist, nicht dem Buchstaben, was in der Tat interessant ist. Das Thema Jugendstil wird von einem sehr charakteristischen Detail unterstützt: Das Geländer aller Balkone des inneren Atriums ist ebenfalls in Form von Bäumen geschmiedet. „Sie nahmen Metallstangen und klopften lange Zeit mit einem speziellen Hammer darauf, bis die gewünschte Form erreicht war“, sagt der Chefarchitekt des Projekts, Grigory Guryanov.
Und wenn es Spalten gibt, wie lautet diese Reihenfolge? Jeder weiß, dass die Säulen groß und die Bäume klein sind. Umgekehrt. Wir sind jedoch daran gewöhnt, dass eine normale Säule Proportionen aufweist, die mit maximal drei und vorzugsweise zwei Stockwerken vergleichbar sind. Wenn es zum Beispiel auf fünf Stockwerke wächst, wie im Zholtovsky-Haus auf Mokhovaya, dann wird die Hauptstadt einer solchen Säule so groß wie ein Fenster, was gruselig ist. Daher war eines der Hauptprobleme des Ordens ein mehrstöckiges Gebäude - wenn es wie im 19. Jahrhundert in Ebenen unterteilt ist, ist es klein und wenn es auf die volle Höhe des Hauses ausgedehnt ist, ist es klein ist gigantisch. Die Reihenfolge ist Reihenfolge, und wenn Sie eine Säule für die gesamte Fassade möchten, dann ertragen Sie ein kleines Kapital von der Größe eines Fensters.
Hier liegt der Hauptunterschied zwischen Bäumen - sie halten sich nicht strikt an die Ordnung, sondern wachsen, wie sie wollen, groß und klein, dick und dünn, und niemand hat das Recht, von ihm zu verlangen, dass er überhaupt ein Kapital hat. und noch mehr - ein Kapital mit bestimmten Proportionen. Daher kann der Baum schmerzlos über die gesamte Fassade wachsen. Aber welche Art von Bestellung wird dann erhalten? Etwas wild, zurück zu seinen vorgriechischen Ursprüngen. Solch eine wilde Bestellung hätte der Jugendstil mit seiner Liebe zu natürlichen Formen machen können, aber aus irgendeinem Grund nicht. Wir wissen, dass die Avantgarde zu den Ursprüngen der Kunst zurückkehrte. Daher kann es sein, dass wir hier die Ursprünge des Ordens haben - wild, holzig und sehr modern.
