Die Nymphe Calypso war Odysseus 'schönstes Abenteuer. Die listige Griechin lebte sieben Jahre bei ihr, und sie gebar ihm sieben Söhne, darunter nach einigen Versionen des Mythos Rom, Latin und Avson, der erste König Italiens. Nach dieser Version der Geschichte, obwohl weniger bekannt als Virgils Aeneid, sollten die Römer von Odysseus abstammen. Jetzt ist diese Nymphe im übertragenen Sinne als Patronin des Tourismus und des Fernverkehrs bekannt - nachdem Jacques Cousteau dem Schiff, auf dem er nach Atlantis suchte, ihren Namen gegeben hatte - war der Film über die Reise "The Underwater Odyssey" ".
Der Architekt Ilya Utkin nannte sein Projekt des Hauses für die Sammlung des Pirogovo-Resorts "Villa Calypso". Dem Autor zufolge wurde er mehr von den Erinnerungen an Cousteaus Tauchgänge als von der Odyssee selbst dazu gedrängt. Wie auch immer, für die moderne Architektur ist der "mythologische" Name des Hauses sehr selten. Wahrscheinlich kann man sogar sagen, dass Architekten nach der Zeit der Moderne und des Neoklassizismus begannen, alte Themen und ihre Helden sehr kalt zu behandeln. Bei der Erstellung ihrer Gebäude denken die Autoren über verschiedene Dinge nach: über Funktion und Ergonomie, über reine Form und Plastik, soziale Verantwortung, Geschichte und Politik oder über architektonische Stile. Aber nur sehr wenige Menschen wenden sich Literatur, Allegorien und noch mehr Mythen zu. Darüber hinaus benennen Architekten ihre Häuser selten, aber wenn dies geschieht, wählen sie bescheidenere und einfachere Namen, um Assoziationen und Anspielungen im Allgemeinen zu vermeiden.
Im Geschäftsleben hingegen ist die Mythologie sehr beliebt, das gesamte griechische und östliche Pantheon wurde in Firmennamen "zerlegt" und hat bereits so kleine Götter erreicht, die, obwohl sie in der Antike verehrt wurden, nicht dargestellt wurden jedenfalls - daher die probleme mit logos: es gibt einen namen, aber ein passendes keine bilder. Manchmal erhalten Gebäude auch Namen, aber Immobiliennamen werden in der Regel als Etiketten auf Verpackungen auf die Architektur geklebt und sagen wenig über Bilder aus.
Der Fall mit der Villa von Ilya Utkin ist für unsere Zeit völlig entgegengesetzt und untypisch: Der Autor gab den „literarischen“Namen an. Übrigens, zum ersten Mal für mich - alle vorherigen Villen von Utkin sowie viele andere "gingen" unter den Zahlen "vorbei". Ich wage es, das Gefühl zu teilen, dass das Erscheinen des Namens nicht zufällig ist und in gewissem Maße die Besonderheiten der Architektursprache widerspiegelt, die der Autor in seinen Projekten von Landhäusern des letzten Jahrzehnts formuliert hat.
Das Erscheinen einer griechischen Nymphe "am Horizont" zeigt den Wunsch des Architekten, das Haus zusätzlich zu den Menschen mit mythologischen Charakteren oder sogar den Geistern sehr weit entfernter Vorfahren zu bevölkern, die für die Römer so charakteristisch sind. Die Interpretation des Gebäudes mittels Skulptur ist jedoch für fast alle historischen Architekturen charakteristisch: Sobald die Steinbewohner das Haus bewachten, wurden sie als "nur" als Ornament betrachtet, aber sie blieben wie die Geister immer ein wesentlicher Bestandteil davon von englischen Schlössern - die Besitzer wechseln, die Geister bleiben. Im zweiten Drittel des 20. Jahrhunderts, nach der vom Jugendstil organisierten Ausdehnung der Meerjungfrauen, verschwand die Steinpopulation praktisch und wurde durch den "Propagandamann" ersetzt - eine Frau mit Ruder und Sportlern. Aber sie trennten sich zuerst von den Fassaden und gingen dann schließlich in monumentale Propaganda und hinterließen Blumen und Ornamente in den Häusern.
So ist die skulpturale Armee zerstreut, erscheint aber hartnäckig in den Häusern von Ilya Utkin. Er ist der einzige, der in Levshinsky "echte" Atlanter gemacht hat. Er konzipiert ständig Figuren auf den Portiken und zeichnet selbständig Nymphen für seine Häuser - Brunnen mit Reliefs, deren Name darauf hindeutet, dass dies nicht nur Wasser ist, sondern die Seele der Quelle darin lebt. Es ist sogar seltsam, dass mit der Liebe zur Moderne, die sich in den neunziger Jahren in Moskau manifestierte, keine Fassadenskulptur wiederbelebt wurde. Die Stilisierung eklektischer Häuser und ihrer Nachbildungen trug ebenfalls nicht zu ihrer Verbreitung bei - als ob ein Verbot der Architektur herrscht, ähnlich der muslimischen Tradition, keine Lebewesen, sondern nur Pflanzen darzustellen. Es scheint, dass Ilya Utkin der einzige ist, der Fassaden- und Parkskulpturen häufig verwendet, sie als einen notwendigen Teil des Architekturkonzepts betrachtet und sie sehr persönlich, auf seine eigene Weise und nicht klischeehaft interpretiert, um einen anderen „Gips“zu gießen Kopf ", natürlich kann jeder. Aber wird sie eine Seele haben?
Villa Calypso scheint eine "Seele" zu haben - im alten Sinne - ist. Sie liebt Wasser sehr, deshalb wurde ein Drittel des in den Boden gegrabenen Hauses in einen Pool verwandelt, der mit großen zylindrischen Gewölben bedeckt ist, und von diesem ähnelt es einem Stück alter Thermen, die mit einer "kulturellen Schicht" bewachsen sind und zurückbleiben nur die Oberseiten von halbkreisförmigen "thermischen" Fenstern, die in Konturen großer Schalungen eingeschrieben sind. So erhält der Pool, der in unserer Zeit häufiger wie eine Garage, eine halbtechnische Verbindung zum Haus, ein Element des Komforts und nicht der Architektur ist, hier ein sehr "römisches" Aussehen und wird zum figurativen und semantischen Kern der Wohnung, die darauf gebaut ist …
Der Pool scheint symbolisch mit einer mythischen Höhle verbunden zu sein, in der eine alte Nymphe an den Ufern des Ozeans lebte, sowie mit echtem Grundwasser, das überall in der Region Moskau nahe ist. Als wäre es eine Quelle unter dem Schutz einer sehr alten Gottheit - hier erinnern wir uns an den berühmtesten griechischen Tempel nach dem Parthenon, das Erechtheion, das über der Salzquelle des Meeresgottes Poseidon steht - ein klassischer Tempel, der an der Stelle von entstanden ist ein älteres archaisches Heiligtum, das aus seiner Geschichte hervorgegangen ist und es auf meine eigene Weise widerspiegelt. Natürlich handelt es sich nicht um eine große Ähnlichkeit oder Wiederholung, sondern um die Einheit des Themas: Villa Calypso kopiert nichts und konstruiert nicht einmal direkt die Logik des alten Mythos, sondern deutet auf die Existenz von a hin Subtext, über den man nachdenken kann, aber nicht muss. Der Hinweis wird jedoch von Skulpturen gestützt, die Poseidons mit Dreizack auf der Nordwestterrasse darstellen.
Der obere Teil des Hauses besteht aus zwei Etagen und einem geräumigen Dachboden, der den Enden des Hauses zugewandt ist und dreieckige Giebel mit klassischen Umrissen aufweist, die mit einem völlig modernen, transparenten und geometrischen Muster aus Holzbalken gefüllt sind, die den Neigungswinkel von ändern scharf in der Mitte bis leicht an den Rändern abfallend. Unter den Giebeln befinden sich korinthische Portiken "in Antae", in denen zwei Säulen zwei Stockwerke vereinen. Ähnliche Säulen "stützen" auch den zentralen Teil der langen Südwand; Hier sind die Interkolumnien mit Glas gefüllt - daher „arbeiten“die Säulen sowohl außen als auch innen und werden zu einem bemerkenswerten Teil des Raums des Zeremoniensaals, von dem ein Drittel neben den Säulen einteilig und doppelt hoch ist - und der Rest geht als Balkon in Richtung der Säulen. Der Grundriss der Villa ist einfach und streng symmetrisch - zwei Teile identischer Umrisse grenzen an den zentralen Kern, der auf einer Längsachse aufgereiht ist, die durch das ganze Haus von einem Endportikus zum anderen verläuft. Dies ist eine sehr klassische Art der Anordnung eines Parallelepiped-Hauses, das in drei Hauptteile unterteilt ist, die hierarchisch miteinander verbunden sind. Es geht zumindest auf die italienischen Renaissance-Paläste und Palladio-Villen zurück, und dies ist das Hauptmerkmal, das zusätzlich Auf einer gigantischen Fläche von etwa 2000 Quadratmetern lässt sich nicht bezweifeln, dass vor uns genau ein Palast steht, ein sehr luxuriöses Bauwerk und daher auch in der Natur, ohne ein gewisses Maß an Gelassenheit, in etwas sogar Steifheit, die literarische und mythologische Assoziationen deutlich widerspiegelt, mit einem Hauch von Bildung, der dem Titel innewohnt.
Die Funktion dieses Palastes ist jedoch ein Ferienhaus. Vielleicht ist seine engste Analogie in der Bedeutung eine römische Landvilla in der Nähe der Hauptstadt. Es ist nicht sehr bekannt, wie diese Villen aussahen, die Architekten haben sich bereits seit fünfhundert Jahren darüber gewundert - und der Autor scheint seine eigene Version der Interpretation eines solchen Gebäudes anzubieten - zeremoniell, aber angenehm und mäßig „wild“”.
Er lässt die Natur hier so weit wie möglich im Rahmen des klassizistischen Paradigmas herein. Erstens ist die Außenkontur des Villenpalastes so angeordnet, dass möglichst viele Balkone und Terrassen erhalten werden - sie entstehen durch die Portiken des "Marken" -Autores und erscheinen an langen Fassaden zwischen den Vorsprüngen, an denen sich die Wände befinden im unteren Teil zurücktreten, um Licht in den unterirdischen Raum des Pools zu lassen, und oben in Balkone verwandeln. Es gibt Rekordzahlen solcher Freiflächen neben dem Haus - man kann sogar sagen, dass zwischen der Linie der „Hauptwände“und dem Raum des Innenhofs eine Art „Luft“oder genauer gesagt ein räumliches „Kissen“liegt, “Der Bereich der Interaktion zwischen Haus und Natur wurde geschaffen. Darüber hinaus sind die meisten vom Rand zurückgehenden Wände in Fenster verwandelt und transparent, was das Thema verstärkt und die Landschaft - und dies ist eine sehr schöne Landschaft - in das Innere lässt.
Das natürliche Thema wird außerdem durch die aktive Nutzung der vom Autor geliebten rustikalen Oberfläche unterstützt, die aus der Römerzeit übernommen wurde, um raues Mauerwerk zu imitieren. Dies passt zu allen Landhäusern, in denen „vita rustica“stattfindet, dem Leben in der Natur - Die ganzen Häuser sind mit langen Streifen von rostigen Gebäuden bis zu einer Höhe von 1 Etage bedeckt. Außerdem sind sie näher an der Mitte flach und entlang der Ränder - an den Enden und auf dem terrassierten Portikus wird die Oberfläche rau und zeigt an, dass dies der Fall ist Entfernung vom bedingten mittleren "Kern".
Das resultierende Haus kann jedoch weder als Rekonstruktion einer römischen Villa noch als eine andere Paraphrase des russischen oder englischen Palladianismus vollständig betrachtet werden - obwohl die Merkmale all dessen auf Wunsch gefunden werden können. Gleichzeitig sind hier auch die vom Autor verwendeten Partikel der neoklassizistischen Erfahrung des frühen 20. Jahrhunderts leicht zu finden - zum Beispiel Säulen, die in ein zweistöckiges Glasfenster eingelassen sind, oder sogar berühmte Experimente der Moderne. wie F. Wrights "Haus über einem Wasserfall". Das Hauptmerkmal des Hauspalastes liegt jedoch wahrscheinlich in der Tatsache, dass all diese Experimente mit verschiedenen Verschreibungsgraden mit einer Verbreitung von zweieinhalb Jahrtausenden ganz organisch in das Vokabular einer sehr individuellen Autorensprache integriert sind, entwickelt von Ilya Utkin in den letzten fünf oder sechs Jahren. Es hat seine eigenen leicht erkennbaren Merkmale und gleichzeitig ein gemeinsames Ziel, das wahrscheinlich nicht auf formale Merkmale beschränkt ist. Wenn man die Villa Calypso betrachtet, kann man annehmen, dass die Bedeutung dieser Sprache zumindest teilweise in der Suche des Autors nach den Architekturbildern einer Landvilla aus der Zeit des Römischen Reiches liegt, was für moderne Kunsthistoriker eine Art ist "Plastik unbekannt". Darüber hinaus wurde diese Aufgabe - unter Bezugnahme auf die Quellen - bereits viele Male in der Geschichte des Klassizismus gelöst, aber jedes Mal auf seine eigene Weise, und jetzt hat sich eine ziemlich lange Geschichte solcher Experimente von der Renaissance bis zum Neoklassizismus mit a angesammelt konsequente Vertiefung in die Geschichte und die Alterung der Quellen.
Die Dringlichkeit der Aufgabe geht jedoch nicht vorüber, sondern hat im Gegenteil die Besonderheit, jedes Mal neue Erfahrungen zu sammeln und oft - wie in diesem Fall - eine sehr persönliche Interpretation der Klassiker. Es scheint mir, dass hier der Weg der ewigen Suche nach dem goldenen Zeitalter wie folgt ist: Der Architekt isoliert von allen ihm bekannten Renaissance und Klassizismus und nicht nur von ihnen Merkmale und Linien, die dem gewünschten Bild entsprechen könnten. und sammelt sie zu etwas Eigenem, sehr Persönlichem, individuell Bedeutendem. Im Fall von Calypso ging die Suche wahrscheinlich in gewisser Weise sogar über den archaischsten Prototyp hinaus und näherte sich den mythologischen Vorfahren der alten Römer entlang der Odyssee-Linie.
