Betongärten

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Anonim

31. Mai. Ich komme fünfzehn Minuten vor Beginn des ersten Vortrags in Krasny Oktyabr an - an der Tür des Clubs hängt ein kräftiges Schloss, das in eine Plastiktüte gewickelt ist. Daneben befindet sich ein weiß-blaues Poster mit der Aufschrift "Lectures" unter Berücksichtigung der Umstände, wird als Spott wahrgenommen … das ist alles. Was ist zu tun? Nun, ich denke, der Dozent ist wahrscheinlich zu spät, aber er wird bald kommen. Ich stand fünf Minuten, zehn … Ungefähr fünfzehn Leute hatten sich bereits mit einem Schloss in der Nähe der unglücklichen Tür angesammelt - und alle fragten sich: "Wird der Vortrag heute zumindest in irgendeiner Form sein?" Es wurde bald klar, dass es keinen Sinn hatte zu warten, und die Leute zerstreuten sich.

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Am nächsten Tag stellte sich heraus, dass es neben dem offiziellen Programm "Arch of Moscow" noch ein anderes Programm gibt, das auf A4-Papier gedruckt ist und darauf hinweist, dass die Vorträge von M. Devin und Ch. Dzukki am Freitag, dem 1. Juni, stattfinden werden. Und dann stellte sich heraus, dass diese Information nur zur Hälfte wahr war. Nach Michel Devin sprach kein Chino Dzukki mehr - schon am nächsten Tag, dem 2. Juni, als ich bei G. Pesces Vortrag im Central House of Artists war, flüsterte mir jemand zu, dass Chino Dzukki für heute verschoben worden war: Fahren Sie hoch, sie Sagen Sie, wenn Sie möchten, bis neun Uhr im Red October Club …

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Was M. Devin betrifft, so beginne ich mit der Tatsache, dass er ein sehr berühmter Landschaftsarchitekt ist, der während seiner Karriere mit Menschen wie J. Nouvel, J. Herzog und P. de Meuron, N. Foster usw. zusammengearbeitet und entworfen hat Parkensembles in mehreren Ballungsräumen (London, Paris, Tokio, Dallas). Bevor ich mich einer weiteren Analyse der Arbeit von M. Devin zuwende, gestehe ich, dass ich mich bis jetzt irgendwie nicht besonders für das Thema Landschaftsarchitektur interessiert habe: Ich habe mich immer auf Häuser konzentriert, aber auf Bäume und Büsche dachte ich, dass sie sagen, Jeder könnte sie schön pflanzen. wird es schaffen. Natürlich habe ich der Gartenkunst immer Tribut gezollt - besonders der alten vor zweihundert oder dreihundert Jahren. Ja, und von der Moderne habe ich etwas im Kopf - nimm wenigstens den Park La Villette B. Chumi. Aber um dieses Thema bis ins Detail gezielt zu untersuchen, habe ich mich nie für so etwas interessiert. Und hier - hier das merkwürdigste Material! Dieser Vortrag hat ohne Übertreibung meine Einstellung zu einem Teil der Architektur wie der Landschaftsgestaltung radikal verändert.

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Michel Devigne sprach sehr leise und langsam, als wäre er auch nur ein wenig unsicher, und blätterte schnell durch die Bilder - wahrscheinlich aus übermäßiger Bescheidenheit. Im Allgemeinen machte er den Eindruck einer sehr wohlwollenden und ruhigen Person - es war eine Freude, ihm zuzuhören … Und wenn dann Englisch mit französischem Akzent gesprochen wird, wirkt es - zumindest für mich - irgendwie " Umhüllung "(trotz der Tatsache, dass Französisch als das ich hasse). Zwar stolperte die sanfte, zurückhaltende Rede von M. Devin regelmäßig über die kokett-kratzige Stimme des Übersetzers - einer trägen und asthenischen Jugend -, die eine spürbare Dissonanz in das Geschehen einbrachte. Aber nichts. Aber die Übersetzung selbst war ziemlich gebildet und verständlich - einige Fragmente der Vorlesung ohne sie wären völlig unmöglich zu verstehen gewesen. Also "es gibt einen Silberstreifen" …

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M. Devin drückte sein kreatives Credo in der folgenden These aus:

„Ein Landschaftsarchitekt sollte sich nicht für die„ Künstlichkeit “seiner Idee schämen … Er kann Pflanzungen auf jede Art und Weise entwerfen - unter Verwendung eines quadratischen Moduls, eines Dreiecks usw. - strenge Geometrie ist in diesem Fall kein Feind. Die Natur wird sowieso ihren Job machen - sie hat ihre eigenen Möglichkeiten, Anpassungen an der Gestaltung der Landschaft vorzunehmen, die außerhalb unserer Kontrolle liegen."

In der Tat ist er absolut aufrichtig - wie sich herausstellte, passen seine Worte wirklich zur Tat.

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Betrachten Sie eines der ersten Projekte, die er demonstrierte - die Verbesserung des Dammes in Antwerpen: Seine Bäume werden entlang des Dammes nicht mit einem Lineal gepflanzt - wie es meiner Meinung nach üblich ist - sondern mit Rechtecken von 4 mal 6 Metern was alles so dicht gepackt ist, dass die Vegetation den Eindruck von Architektur erweckt (jedenfalls von weitem) … Diese rechteckigen Inseln M. Devin nennt liebevoll "Pixel". Tatsächlich sind solche Inseln in vielen seiner Werke zu finden - und bei einem Vortrag betrachtete er sie lange und durchdringend und sprach dann mit Zärtlichkeit und ein wenig schüchtern das Publikum an: "Das sind Pixel. Nun, fast sind sie es. "Es scheint mir, dass die Idee, das für den Park zugewiesene Gebiet in ein ungleichmäßiges Gitter zu unterteilen und die Hälfte der resultierenden Rechtecke mit Grün und die andere Hälfte mit Asphalt oder Fliesen zu füllen, ziemlich originell ist. Auf dem Plan sieht es aus wie ein Rasterbild (dies ist, wenn das Bild in viele Mikrobalkenelemente zerlegt wird - zum Beispiel Punkte) - daher offensichtlich der Vergleich mit Pixeln. Nur das Wort "Pixel" selbst ist in Bezug auf Kunst bereits so abgenutzt, dass man es wirklich durch etwas ersetzen möchte … Welche Analoga von Rastergrafiken finden sich in der hohen Kunst? Das erste, was mir in den Sinn kommt, ist das Gemälde des Divisionisten (oder Pointillisten, Neoimpressionisten) von P. Signac, J. Seurat und anderen aus dem späten 19. Jahrhundert. Es scheint mir, dass ein Vergleich mit der Arbeit solcher Menschen viel edler klingt als ein Vergleich mit einem Pixel … nicht wahr? Aufgrund all dieser Punkte werde ich mir erlauben, M. Devins Stil als „Landschaftsteilung“zu bezeichnen.

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Nehmen wir ein weiteres seiner Projekte für Paris: Auf der Seine zwischen dem Quai de Stalingrad und dem Chemin de Halage befindet sich eine kleine bananenförmige Insel Ile Seguin, die zuvor mit Industriegebäuden gebaut wurde - dort war sie Die Stadtverwaltung beschloss, Gärten anzulegen. Von der Wasserstraße blieb ein starkes Betonfundament (oder Stahlbeton, ich weiß es nicht genau) mit einer Reihe von Passagen aller Art und dunklen Ecken übrig, das fast den gesamten Bereich der Insel ausfüllt. M. Devin war so begeistert von dem Anblick dieser "Betoninsel", kalt und leblos, dass er beschloss, alles so zu lassen, wie es ist, und nur an einigen Stellen das trübe graue Massiv mit viel Grün zu würzen. Es stellte sich Folgendes heraus: Bäume ragen aus den Löchern im Fundament heraus, dick, dicht, alles andere ist ein mit Betonplatten ausgekleideter Gehbereich. Es stellt sich sofort die Frage: Was ist, wenn die Kinder spielen und in eines dieser grünen Löcher fallen, was dann? Okay, dafür gibt es immer hohe Zäune und Eltern. Aber die Wahrscheinlichkeit eines solchen Vorfalls ist immer noch möglich …

Das Projekt wurde noch nicht umgesetzt und wird nach Angaben des Autors höchstwahrscheinlich die nächsten dreißig bis vierzig Jahre auf dem Papier bleiben - dies ist hauptsächlich auf unregelmäßige Finanzierung zurückzuführen.

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Übrigens wurde die Technik angewendet, wenn die Bäume ihren Weg durch die Dicke des Betons zu finden scheinen, dh sie sind sehr tief in Bezug auf die Höhe des Gehbereichs - so dass eine Krone an die Oberfläche kriecht, von verwendet M. Devin in mehreren anderen Projekten, wie zum Beispiel: Landschaftsgestaltung in der Innenstadt von Dallas zwischen Woodland Rodgers Fwy und N Central Expy; und auch in der französischen Stadt Straßburg. Im ersten Fall tat er es auf besonders geniale Weise: Unter dem Platz ist eine Tiefgarage versteckt; und durch diese Bestattungen mit Bäumen gibt es Rampen auf verschiedenen Ebenen. Während Sie also nach einem freien Platz suchen oder in der Garage aussteigen, blinken regelmäßig Baumstämme im Autofenster - und es entsteht die Illusion, dass Sie durch den Wald fahren.

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In den letzten beiden in der Vorlesung gezeigten Projekten gab es bereits viel weniger Spiel mit dem Raum und mehr Textur. Der erste ist ein Kindergarten an der Keio-Universität in Tokio. Alles ist mit Betonplatten verlegt - etwa einen halben Meter mal einen halben Meter - einige haben runde Löcher, einige haben einen größeren Durchmesser, andere weniger. Junge Bäume ragen unter den Platten mit Löchern des größten Durchmessers hervor, unter denen mit kaum wahrnehmbaren Löchern - Grashalme. An einigen Stellen wird anstelle großer Löcher in den Platten eine Art Betonhanf mit demselben Durchmesser extrudiert … Nun, hier können Sie Assoziationen mit Pointillismus vergessen - dies ist reine architektonische Op-Art, Victor Vasarely in Stein. Man kann natürlich sagen, dass Op-Art fast der gleiche Neoimpressionismus ist, mit dem einzigen Unterschied, dass größere Punkte darin sind. Aber es wird primitiv und flach sein. Aber Sie müssen tief …

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Das zweite Projekt ist ein Park, der zum Walker Art Center in der amerikanischen Stadt Minneapolis gehört. Erster M. Devigne sprach sehr feierlich über seine Bewunderung für das amerikanische Netz-Stadtplanungssystem (das eigentlich nicht ursprünglich amerikanisch ist, sondern altgriechisch - Hippodamus-Netz). Und dann fügte er hinzu, wie großartig es sein kann, wenn man etwas Krümmendes auf eine so starre Struktur wie ein Gitter legt, ähnlich den Bildern von Zyklonen in den Wetternachrichten. Er klickte von seinem Laptop aus auf die Fernbedienung, und das folgende Bild erschien auf dem Bildschirm: Auf einem schwarzen Hintergrund mit roten Linien wurde ein quadratisches Gitter gezeichnet, in dessen Zellen nicht weniger quadratische - in Konturlinien - Häuser eingeschrieben waren; und rechts von diesen Häusern befindet sich ein Park mit den versprochenen krummen Straßen und Baumgruppen in Form von Wolken oder Flecken von Taschentüchern. Nach dem Masterplan zeigte er Fotos von Betonplatten, die die Fußgängerzonen säumten - in jeder von ihnen wurden Löcher in verschiedenen Formen und Größen gemacht (wieder Op-Art). Die Technologie zur Herstellung solcher Löcher ist mehr als merkwürdig: Zuerst wird eine spezielle Schablone hergestellt (in ihrem Fall war es anscheinend eine Kupferplatte), dann wird sie auf den Beton angewendet, der noch nicht ausgehärtet ist, und eine spezielle Das Gerät wird darüber gerollt, wodurch unter sehr starkem Druck Wasser aus dem "Bauch" austritt - und hier ein Muster aus Punkten, Rauten und Kommas.

Eine Dame stellte diese - rein weibliche - Frage dazu: "Was ist, wenn die Absätze in diesen Löchern stecken bleiben?" Michel Devigne fand schnell heraus: "Also trage sie nicht."