Neue Bühne Von "Taganka"

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Video: Neue Bühne Von "Taganka"

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Video: NEUE BÜHNE Senftenberg präsentiert Spielplan 2010 2024, März
Anonim

Die neue Bühne des Taganka-Theaters wird hinter den bestehenden Gebäuden in den Innenhöfen entlang der Sackgasse von Nischni Tagansky zwischen dem Gartenring und dem zweistöckigen Haus errichtet, in dem sich heute das Vladimir-Vysotsky-Museum befindet. Nach dem Bau der neuen Bühne werden alle Gebäude des Theaters zu dem "International Experimental Theatre Complex" zusammengefasst, dessen Schaffung vom Moskauer Bürgermeister genehmigt wurde. Die Sackgasse Nizhniy Tagansky wird zu einem Theaterboulevard und für Autos gesperrt.

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Das von Jürgen Willen entworfene neue Gebäude ist ein achtstöckiges hohes Glasprisma, das das Herz des Theaters verbirgt - eine vergoldete Bühne und ein Auditorium mit 1.000 Plätzen. Draußen ist das Volumen des Auditoriums mit einer heterogenen goldenen Hülle bedeckt. Der Luftspalt zwischen dem "Goldnugget" und der Glashülle spielt die Rolle eines Foyers. Beim Betreten befindet sich der Besucher sofort in einem ungewöhnlichen Raum, gigantisch, transparent und ganzheitlich - auffällig - und taucht den Betrachter sofort in die Atmosphäre von Theatereffekten ein. Die Vorwegnahme der Aufführung beginnt daher mit einem Raumgefühl, mit Architektur, die im Theaterstück enthalten ist, wobei das Maximum an modernen Möglichkeiten genutzt wird - zum Beispiel strukturelle Verglasungen, die die Schaffung ungeteilter Glasoberflächen ermöglichen verwandelt die Wand in eine riesige Vitrine.

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Die Architektur der neuen Taganka-Bühne von Jürgen Willen soll die Beziehung zwischen Passanten, Zuschauern und weiteren - zwischen Theaterbesuchern im Foyer - lenken. „Sehen und gesehen werden“- so drückt der Architekt die Grundidee des Gebäudes aus. Dies ist eine Vorbereitungsphase für die Aufführung, an der das Gebäude selbst arbeitet: Alle schauen sich an und werden wohl oder übel zu Akteuren des „experimentellen Komplexes“. Zwischen Menschen drinnen und draußen gibt es eine dünne Verglasungsbarriere, die jedoch bereits den Effekt der "Entfremdung" einführt: Alles von der anderen Seite wird als Gemälde wahrgenommen. Um den Effekt zu verbessern und die Funktionalität zu verbessern, sind hinter den Glaswänden Vorhangvorhänge in voller Höhe vorgesehen. Auf einem flachen Glasdach befindet sich eine kristalline Folie, die durch Polarisation die Decke entweder auf Wunsch des Veranstalters transparent machen oder in eine Leinwand verwandeln und dort Bilder projizieren kann.

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Die zweite Phase der Vorbereitung des Publikums auf die Aufführung ist der Aufstieg der Theaterbesucher zu den Kisten entlang der Spirale der Rampe, die sich um das Hauptvolumen des Theaters befindet. Vor den Besuchern findet eine Performance statt: Aufnahmen verschiedener Ansichten aus verschiedenen Blickwinkeln ersetzen sich nacheinander, und die Architektur des Gebäudes lenkt die Ansichten.

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Der Autor selbst, der seine Idee diskutiert, Theaterbesucher - teilweise - in Schauspieler zu verwandeln, erinnert sich an Theateraufführungen des Londoner Künstlers Bruce McLean: Als das Publikum auf beiden Seiten eines geschlossenen Vorhangs saß und sie ungefähr so saßen Vierzig Minuten, dann wurde der Vorhang endlich geöffnet und eine Hälfte des Saals sah ich eine andere - anstelle von Schauspielern, die bei der Aufführung nicht auftraten.

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Der Eingang zum Theater befindet sich an der Seite des Gartenrings, wo sich die Hauptfassade der neuen Taganskaya-Bühne öffnet. Die Glaswand steht im Gegensatz zu dem einstigen brutalistischen Taganka-Gebäude der 1970er Jahre: Es gibt eine Masse aus rotem Backstein, es wird überhaupt keine Wände geben - eine durchgehende Vitrine, die wie eine Bühne mit einem dunklen Purpur bedeckt werden kann Vorhang.

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Hinter dem Theatergebäude, im hinteren Teil der Innenhöfe, befinden sich drei „Investment Construction“-Gebäude (Projektentwickler - Rose Group). In diesem Fall stellen sie sich als logische Fortsetzung des Theaters heraus - es ist geplant, mehrere Kinos, Buchhandlungen, Galerien, viele Cafés und mehrere Pseudo-Lofts einzurichten - geräumige Räumlichkeiten "für Leben und Arbeiten". Die Oberseite und die Seiten des Gebäudes sind mit flexiblen Streifen aus Steinmaterial bedeckt, und die breiten "Hauptwände" sind aus Glas und erinnern an das Theatergebäude.

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Die vom Autor konzipierte Zusammensetzung der drei Gebäude spiegelt die städtebauliche Dynamik des Taganka-Gebiets wider: Die Gebäude reihen sich nacheinander aneinander und gehen tiefer in das Viertel hinein. Darüber hinaus ist jeder nächste etwas kleiner als der vorherige. Tatsächlich sind diese drei ähnlichen Gebäude in Form eines Balkens, der sich zum Gartenring hin ausdehnt, in die städtische Umgebung eingebettet. In Anlehnung an Häuser aus benachbarten Innenhöfen sind die Gebäude nicht streng parallel, sondern in unterschiedlichen Winkeln - das erste erinnert an das Bühnengebäude, die anderen beiden befinden sich senkrecht zur Sackgasse von Nischni Tagansky.

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Hängende Galerien, die die Gebäude miteinander verbinden, kreuzen sich ebenfalls in verschiedenen Winkeln. Sie gehen durch die Gebäude und verbinden sie auf verschiedenen Ebenen miteinander. Im Inneren sind die Passagen geschlossen, verglast - für den Winter, und auf ihren Dächern sind grüne Quadrate angeordnet, die der Architekt "Piazzo" - Quadrate nennt. Im Sommer können hier Cafés arbeiten, und vor allem von einigen Orten aus, trotz der geringen Höhe, bieten sich gute Aussichten, an einigen Stellen sogar bis zum Kreml und irgendwo bis zur goldenen Hülle der neuen Bühne.

Unterhalb der Gänge, auf der Ebene des ersten Stockwerks, werden zwei Innenhöfe gebildet - der Architekt nennt sie "multikulturelle Veranstaltungsorte" - dies sind Orte für Aufführungen, Open-Air-Shows, Treffen und alle Arten von "Partys". Der Autor sieht diese Seiten als eine Mischung aus Covent Garden in London und Hackeschen Hof in Berlin.

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Nun - die Paradoxien.

Das architektonische Bild, das sich in diesem Projekt entwickelt hat, ist inspiriert von der Suche nach einem modernistischen oder experimentellen Theater, den Ausgängen der Schauspieler zum Auditorium und den Versuchen, in den Alltag einzudringen. Das auffälligste und bereits Lehrbuchbeispiel für solche Innovationen in Russland ist die Taganka der siebziger Jahre. Der deutsche Architekt Jürgen Willen kennt das lokale Kulturphänomen nicht, weiß aber nichts über spätere Spaltungen und Streitigkeiten. Bei der Gestaltung der dritten "Taganka" ging der Architekt von der primären europäischen Erfahrung aus, weckte keine Erinnerungen, sondern versuchte nur, ein innovatives Bild des Theaters zu schaffen. Und überraschenderweise wurde er fast zehn. Denn emotionale, „künstlerische“Aktivitäten, „auf die Straße gehen“und die einfache Verfeinerung einfacher Formen sind alle Merkmale der alten „Taganka“, an die sie sich einerseits zu erinnern scheinen, aber weiter andererseits scheinen sie bereits begonnen zu haben zu vergessen …

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