Der Grund war die Anweisung des Bürgermeisters von Moskau an das Moscow Heritage Committee und das Moscow Architecture Committee. Nachdem der Bürgermeister ein kleines Kulturprojekt entdeckt hatte, schlug er vor, seine Fläche zu vergrößern, damit das Museum mehr Ausstellungsfläche erhält. In der Tat reichten die zuvor gestalteten Bereiche kaum aus, um die Hauptsammlung zu zeigen.
Der für das Museum vorgesehene Ort befindet sich in einer sehr wertvollen historischen Umgebung bzw. an der Grenze zwischen den dichten und integralen, meist im Empire-Stil errichteten Gebäuden und der Leere, die aus dem Yauzsky-Torplatz, einem öffentlichen Garten und Straßenkreuzungen besteht. Nachdem die Autoren die Welterfahrung studiert hatten, kamen sie zunächst zu dem Schluss, dass ein großes Parallelepiped heute als ideale Lösung für einen Ausstellungsraum angesehen wird - hoch und nicht gewaltsam von irgendetwas umschlossen, was es Ihnen ermöglicht, den Innenraum zu verändern und zu machen es ist für jede Ausstellung anders und ermöglicht es auch, eine sehr große Ausstellung zu zeigen - zum Beispiel eine Kirchenorgel. Diese Idee wurde jedoch bei der Vereinbarung aufgrund der Merkmale des Ortes sofort abgelehnt. Sie nahmen die Idee eines alten "Forums" oder einer "Agora", umgeben von kleinen Häusern auf einem kleinen Platz, als Hauptidee. Eine Art Kulturdorf. Dann begann es zu wachsen, und die Häuser verschmolzen miteinander und bildeten ein kleines Konglomerat aus verschiedenen Bänden, Stein und Metall, fast konstruktivistisch und fast reich, als ob sie im Prozess der gegenseitigen Akkretion eingefroren wären. Und plötzlich muss die Gesamtfläche um mehr als zweitausend Meter von 8 560 auf 10 900 erhöht werden.
Nachdem das Gebäude um eine Etage vergrößert worden war, verlor es die Fenster "traditioneller" Empire-Proportionen vollständig und erhielt eine neue Art von Öffnungen - sehr kleine vertikale Lücken zwischen den gegenüberliegenden Platten, die sich mit denselben schmalen Nischen abwechseln. Diese Technik ermöglicht es Ihnen, eine Steinoberfläche, die in unserer Zeit nichts anderes als eine dünne Schale dekorativer Dekoration ist, in eine Art Mauerwerk aus Steinquadraten zu verwandeln, was die vermeintliche Massivität dieses Mauerwerks unterstreicht. Ausgangspunkt für diese Entscheidung war laut Dmitri Alexandrow die bekannte Technik der Kontextgestaltung - ein Appell an die Geschichte der Region. Wie Sie wissen, wurde hier die Mauer der Weißen Stadt durchquert, die Ende des 16. Jahrhunderts von Fjodor Kon erbaut und Ende des 18. Jahrhunderts aufgrund von Verfall abgebaut wurde. Eigentlich stammt der Name des Platzes vom hier gelegenen Festungstor Yauzsky. Die Mauer, die entlang des Boulevards und des neuen Gebäudes des Museums verlief, entpuppt sich somit als dahinter, innerhalb der Weißen Stadt, und nicht an ihrer Stelle - der bildliche Hinweis ist jedoch klar - das Haus kehrt an diesem Ort ein Volumen zurück das ähnelt in Festung und Textur einer Festungsmauer. Aufgrund der sanktionierten Vergrößerung des Projekts wechselte das Projekt in Bezug auf die Anpassung an den Kontext von direkten zu indirekten Methoden: Es ist nicht mehr an seine unmittelbaren Nachbarn „gebunden“, sondern an eine relativ weit entfernte Geschichte und an sie setzt die in der Luft vorgestellten Linien fort, die die besten Noten benachbarter Meisterwerke, insbesondere des Portikus des Kuratoriums, fortsetzen.
Die Technik, die uns auf die Festungsmauer verweist, ermöglicht es uns, die Größe des gewachsenen Gebäudes zu verbergen. Es ist jetzt nicht sehr klar, wie viele Stockwerke es gibt - wir haben es entweder mit großen Flecken aus massivem Glas oder mit einem relativ kleinen Rhythmus von Mauerwerk zu tun. Eine seltsame Sache passiert in der Wahrnehmung des Hauses - es scheint, dass das Fehlen offensichtlicher Artikulationen zum Thema Massivität wirken sollte, die Größe erhöhen sollte - aber tatsächlich tut es nicht, an sich nimmt es nicht zu oder ab, sondern erlaubt das Auge, um den gewünschten Orientierungspunkt für sich selbst zu wählen.
Und doch ist das Bild der Festung nur ein Hinweis. Die Wände werden mit glattem und hellgelbem Jura-Stein verkleidet, der in Moskau entweder als Kalkstein oder Marmor bezeichnet wird und heute sehr beliebt ist. Das Metalldach ist zur zweiten Hälfte der Fassadenlösung geworden. Jetzt umgeht es das Gebäude entlang seines gesamten Umfangs und behält die ursprüngliche Hüftneigung bei, aber alle großen Verglasungsebenen sind verschwunden - sie wurden durch hohe vertikale Fenster ersetzt, die mit perforierten Gittern aus derselben Titan-Zink-Legierung wie die gesamte Oberfläche bedeckt sind.
Und die herrliche Aussicht auf den Platz und den Glockenturm ist in der verglasten Rundung an der Ecke und in der angrenzenden Treppe erhalten geblieben. Die Kombination aus geschlossenen, vertikal geschnittenen, dünnen Wandlücken und offener Luftverglasung an der Ecke erzeugt einen interessanten Effekt in der neuen Version des Musikmuseums - als ob ein strenges und geschlossenes Stein-Metall-Massiv an der Ecke entweder zerbrochen wäre, oder geteilt, getrennt und freigelegt eine zerbrechliche Transparenz von Glasformen, die sich abrunden und nach oben wachsen. Dieser unerwartet ergreifende Eindruck scheint hier der wichtigste zu sein und stimmt irgendwie mit der Tatsache überein, dass das obere Glasdach, das den Innenhof bedeckt, gleiten wird. Als ob das ganze Haus als architektonischer Organtyp der Arbeit eines riesigen Mechanismus gehorcht, der im Inneren verborgen ist.
