Weiß Und Flauschig

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2024-01-09 02:12

Das Gebäude besteht aus zwei Gebäuden, eines ist ein Ort für die tägliche Arbeit der Richter, es ist größer und befindet sich im hinteren Teil des Geländes, und das zweite ist öffentlich, es befindet sich näher an der Straße und enthält Gerichtssäle. Zwischen den Gebäuden befindet sich ein kleiner offener Innenhof, darüber befinden sich zwei Durchgänge, und alles ist so angeordnet, dass die Richter die Hallen betreten, ohne sich mit zufälligen Petenten zu treffen.

Die Komposition basiert auf dem Nebeneinander zweier Gebäude: eines ist groß, rechteckig und glänzt mit den glatten Oberflächen von großem Glas vom Boden bis zur Decke. Eine andere ist kurz, oval gebogen und außen kurz weichhaarig mit weißen, dünnen Metallplatten aus Lamellen und Außenjalousien. Diese Reihen anmutiger vertikaler Platten, die Passanten zugewandt sind, erweisen sich als Hauptbestandteil des Architekturbildes. Ihr Aussehen ist durch die Notwendigkeit motiviert, die Innenräume des öffentlichen Raums vor direkter Sonneneinstrahlung zu schützen, aber in dieser praktischen Erklärung kann man ein gewisses Maß an List nicht übersehen.

Tatsache ist, dass es erstens billiger ist, sich mit einfachen Innenjalousien, die ebenfalls erhältlich sind, vor der Sonne zu schützen. Und zweitens sind die Frontplatten bewegungslos. Zuerst, sagt Vladimir Plotkin, wollten sie sie von innen handhabbar machen, aber dann stellte sich heraus, dass dies nicht sehr effektiv und sehr teuer war - die Sonne ist in unserem Land selten, aber es gibt einen langen Winter, in dem komplexe mechanische Strukturen verschlechtern sich. Deshalb haben wir uns für feste Lamellen entschieden. Diese Argumentation ist ziemlich fair. Stellen wir uns jedoch vor, was mit der Fassade geschehen wäre, wenn die Lamellen nach Lust und Laune der Menschen im Inneren kontrolliert worden wären, an Stellen, die sich zu einer undurchdringlichen weißen Ebene falten, und an Stellen, an denen es zu Borsten kommt. Wahrscheinlich würde diese Lösung von außen sehr humanistisch aussehen - Technologie dient einer Person, aber die Fassade wäre ruiniert. Daher scheinen die Lamellen weniger ein technisches als ein künstlerisches Gerät zu sein - und in dieser Eigenschaft „funktionieren“sie perfekt und schaffen ein Bild von erstaunlicher Reinheit und Vergänglichkeit.

Die Platten stehen dem Betrachter mit einem dünnen Ende gegenüber, und wenn Sie sie von vorne betrachten, verbergen sie nichts. Aber auf lange Sicht ergeben sie eine Art flache, aber von Natur aus instabile Oberfläche. Diese Barriere ähnelt einem Gitter, ist sogar offener als Glas, obwohl es gelingt, eine zweite Hülle um die Fassade mit sehr besonderen Eigenschaften zu schaffen - ziemlich dick, aber sehr locker, wenn auch metallisch, aber offen. So bestehen die zur Straße und zu den Passanten gerichteten Fassaden aus drei aufeinanderfolgenden Teilen, die sich in Struktur und Charakter unterscheiden, aber gleichermaßen kurzlebig sind. Zuerst die scharfen Kanten der Lamellen, die eine luftdurchlässige Außenschicht bilden, dann - kalt glänzendes, aber transparentes Glas dahinter - wieder weiße Stoffstreifen von Innenjalousien. Alle drei "Schichten" sehen dünn und auf unterschiedliche Weise durchlässig aus, obwohl sie auf Wunsch von der Außenwelt bemerkenswert eingezäunt werden können. Das Haus verliert jedoch völlig seine Massivität und Materialität, da es anstelle des Materials der Wände die Leichtigkeit der Muscheln aufweist, die durch das helle Weiß von allem, was undurchsichtig ist, unterstützt wird.

Das Gebäude sieht aus wie Papier, es ist so leicht. Als wäre es mehrere Jahre lang nicht aus Beton gegossen worden, sondern hier aus der Luft gewebt worden - eine materialisierte Visualisierung, die irgendwo am Rande der endgültigen Verkörperung eingefroren war. Hausgeometrie, die verschiedene abstrakte Prinzipien verkörpert - Farben, Licht, Raum, Linien - und so aussieht, als ob all dies Teil eines formalen Experiments ist.

Das zweite Merkmal von Lamellenplatten ist, dass sie durch gekrümmte Oberflächen erzeugt werden und nur auf diesen vorhanden sind. Auch hier gibt es zwei Erklärungen, eine sehr häufige: Der Architekt schafft so einen spürbaren Unterschied in den Texturen, gerade Ebenen leuchten mit Glas und gekrümmte Ebenen wölben sich mit Gittern aus weißen Vertikalen. Das zweite liegt ebenfalls im Sinne der Form, aber spezifischer - Vladimir Plotkin verwendet in seinen Häusern niemals gebogenes Glas, wobei er darauf achtet, dass sie von außen beeindruckend aussehen und genauso viel kosten wie gerade, aber innen verzerrte Reflexionen hervorrufen wie ein Raum des Lachens … Wenn es in seinen Häusern gekrümmte Flächen gibt - immer entlang eines Kompasses -, dann sind die Fensterreihen in ihnen unterbrochene Linien, die aus mehreren Ebenen bestehen. Daher befinden sich vor dem geraden Glas Lamellenreihen, die die Rundheit der Form perfekt beibehalten, und trotz aller Transparenz dieses besonderen Gitters ist es ohne besondere Anstrengungen unmöglich zu erkennen, welche Art von Glas sich dahinter befindet. Das Volumen wird als Ganzes wahrgenommen, skulptural und sehr ganz.

Die in Plotkins Werken so seltenen Biegungen der Wände im Volumen des öffentlichen Gebäudes sind kein Zufall. Er befand sich in der Zone strenger Einschränkungen der visuellen Landschaft, die mit der Nähe von zwei Denkmälern, der Pimen-Kirche und dem Feuerturm, verbunden waren - und er kam bemerkenswert aus dieser Situation heraus, indem er kompromisslose Moderne mit einer aufmerksamen Haltung gegenüber der Umwelt verband. Geschwungene Wände eröffnen Ansichten und Perspektiven von städtischen Schönheiten, die noch nie zuvor gesehen wurden, und Glas wird geschickt als Spiegel verwendet, die Denkmäler widerspiegeln. An der Kreuzung mit der Pimenovskiy-Gasse gibt es einen wunderbaren Blickwinkel, der den Blick auf den Turm mit dem Spiegelbild des Glockenturms der Kirche verbindet. Beachten Sie, dass die Reflexionen nicht nur nicht zufällig sind, sondern alle programmiert und entworfen wurden und in den Entwurfsvisualisierungen zu sehen sind.

So fiel das kleinere Gebäude in die Einflusszonen der Denkmäler und musste sich zusammenrunden, und von der Seite der Krasnoproletarskaya-Straße endet es mit einer charakteristischen "Nase". Es ist eine sehr berühmte Form, die vom russischen Konstruktivismus geliebt und unter den besten Beispielen der modernen russischen Architektur wiedergeboren wird - wo sie sowohl als Zeichen der Ehrfurcht vor der Avantgarde als auch als Zeichen der Leidenschaft für modische biologische Flexibilität dient. Vladimir Plotkin steht der offenen Biologie skeptisch gegenüber und geschwungene Formen wurzeln nur schwer in seinen Projekten. Daher weist die ovale "Nase" von Seleznevka eine Reihe von Merkmalen auf.

Wenn Sie sich den Plan ansehen, können Sie zunächst feststellen, dass er sehr klar und rational auf der Grundlage der Geländemerkmale gezeichnet ist, ohne jedoch die richtige Geometrie zu vernachlässigen. Konstruktivistische Nasen vervollständigen normalerweise ein Rechteck, während nichtlineare Nasen dazu neigen, schief und unvorhersehbar zu sein. Plotkins Form besteht aus der Konjugation von drei Bögen und einer geraden Linie, die zu einer Art Dreieck gefaltet sind. Zwei Bögen sind breit, einer ist steil, mit einem kleinen Durchmesser, dies ist eine abgerundete Ecke, die "Nase" selbst. Darin ist eine Wendeltreppe versteckt, deren Spirale die Quintessenz eines abgerundeten Körpers zu sein scheint. In der Nähe, auf der gegenüberliegenden Seite des Innenhofs, befindet sich ein Plastikrepräsentant des zweiten Gebäudes, ein rechteckiges Visier, das sich bei Betrachtung von unten als sehr deutlich in große und kleine Zellen aufgereiht herausstellt. Sie wollten das Visier belüften, überlegten es sich aber anders und es blieb die einzige offen nicht funktionierende Form des Gebäudes, die Grundlage für ein repräsentatives und auffälliges Zeichen.

All diese sehr formalen und abstrakten Gegenüberstellungen im Geiste der reinen Kunst, die erfolgreich in die moderne Technologie eingepflanzt wurden, ergeben ein klares und sauberes Bild, das eines, aber ein sehr bemerkenswertes Merkmal aufweist. Die wichtigsten Eindrücke der Architektur dieses Gebäudes sind Sauberkeit und Offenheit, Durchlässigkeit, Leichtigkeit und Rationalismus sowie Respekt für alles und für die Denkmäler um und für die Menschen im Inneren - all dies dreht sich um das Bild eines idealen Hofes, menschlich, vernünftig, offen, um all jene Eigenschaften herum, die wir gewohnt sind, mit einer offenen Gesellschaft und dem europäischen Entwicklungspfad in Verbindung zu bringen. Es gab keine Reihenfolge für das Bild, es gab nur praktische Empfehlungen - das Konzept gehört vollständig dem Autor. Und in dem bestehenden Kontext, in dem das Gerichtsgebäude normalerweise düster repräsentativ, übermäßig solide und beängstigend ist, spiegelt das resultierende Gebäude entweder den Humanisierungsprozess des Landes wider oder - was objektiver erscheint - einen Versuch, es künstlerisch voranzutreiben meint. Ich möchte nicht diskutieren, wie idealistisch dieser Traum des Architekten ist und inwieweit ein derart aktiver Lebensaufbau durch reine Kunst möglich ist. Es ist jedoch klar, dass dieser idealistische Ansatz in der Architektur des 20. Jahrhunderts beharrlich weiterentwickelt wurde und in diesem Fall ein Gerichtsgebäude hervorgebracht hat, das außen attraktiv und innen komfortabel ist.