Rogozhskaya Zastava ist ein Gebiet kultureller Kontraste. Iljitsch hier beruhigt Nachbarn mit Sergius von Radonesch, dem Andronikow-Kloster mit Hammer und Sichel, die alten und neuen Städte stürzen mit erstaunlicher Klarheit ineinander - eine schüchterne, aber stellenweise durchgehende Fassade vor zweistöckigen historischen Gebäuden mit Schwierigkeiten Ansturm von mehrstöckigen Hochhäusern. Das zerlumpte städtische Gefüge dieses Gebiets ist das Ergebnis eines erfolglosen Versuchs, die alte Stadt mit der neuen zu verbinden. Das auffälligste Beispiel dafür war die Renovierung in den 1980er Jahren. Schulstraße. Direkt "hinter", in der Nähe der Denkmäler historischer und architektonischer Experimente, beginnt eine echte Industriezone, geschlossene Gebiete, Lagerhäuser, Walzwerke und andere Wunder der Industrialisierung - ein regelrechtes technisches Paradies, das jedoch inzwischen merklich veraltet ist.
Die Umgebung ist also sehr kontrastreich - und das Projekt von Pavel Andreevs Werkstatt reagiert empfindlich auf diese Note. Es scheint die gesamte architektonische Dualität und Starrheit des Kontexts zu absorbieren, zu verstärken und in architektonischen Formen zu verkörpern - und reicht in dieser Angelegenheit bis zum ikonischen Lakonismus. Das gigantische, fast 100 Meter hohe Haus besteht aus zwei rechteckigen Gebäuden: einem schwarzen und einem weißen. Auf der Ebene der oberen Stockwerke erstreckt sich das schwarze Volumen in L-Form und schneidet durch das weiße, in dem dafür eine große Öffnung von mehreren Stockwerken hergestellt wurde. An der Kreuzung scheinen die beiden Formen durch ein großes "Scharnier" verbunden zu sein - als könnten sich die Riesenplatten einmal um eine Achse drehen und dann in einem bestimmten Winkel einfrieren - eine entlang des Platzes, die andere entlang der Entuziastov Boulevard-Linie. Im Inneren spielt eine runde Halle die Rolle eines Scharniers, die auf allen Etagen vorhanden ist und somit vertikal "durch und durch" in das Gebäude eindringt und es auf einer Achse platziert, die von außen nur teilweise sichtbar ist.
Es wurde also alles getan, um das Gebäude als repräsentativ für den technischen Fortschritt, als Teil eines Mechanismus oder allgemein als Hausmaschine erscheinen zu lassen, die, je nach Bedarf, ihre Körper im gewünschten Winkel drehen kann. Ein solches Haus wird zu einem plastischen Vertreter des "technogenen" Teils der Stadt - einer Art High-Tech- "Propylaea" der Rogozhskaya Zastava.
In diesem Sinne erbt das Gebäude die industrielle Vielfalt des Konstruktivismus der 1920er Jahre, jenen Zweig der Avantgarde, dessen Vertreter gern verschiedene technische Wunder ihrer Zeit in gefrorenen und vergrößerten architektonischen Formen reproduzierten, in denen sie beispielsweise Häuser bauten die Form eines Traktors oder einer Dampflokomotive. Seitdem sind technische Vereinigungen in das Sparschwein der Moderne eingetreten und zur Norm geworden - die meisten Werke des 20. Jahrhunderts lassen sich mit der einen oder anderen Maßnahme mit etwas Technischem vergleichen - meistens mit einem Schiff, einem Zug oder einer Rakete. In diesem Fall ist jedoch alles etwas anders - es gibt kein Bild eines bestimmten Objekts, sondern ein vielfach vergrößertes Scharnier, das von innen die klassischste der bekannten Innentechniken zu sein scheint - eine runde Halle, die eingerichtet ist mit spaltenähnlichen Stützen.
Dann ergibt sich eine etwas andere Analogie - mit einem Fragment eines sehr großen, unvorstellbaren Mechanismus, der aus irgendeinem Grund auf dem Boden landete und als Haus genutzt wird. Dieses Bild scheint korrekter zu sein, da das Gebäude stellenweise - auf den offenen Loggien und Dächern der unteren Stockwerke - mit viel Grün bewachsen sein wird. Außerdem werden an der Stelle am Fuße des sichtbaren Teils hängende Gärten angelegt des "Scharniers". Wenn diese ökologische Geste verwirklicht wird, wird sich die Ähnlichkeit mit einem Element eines riesigen Mechanismus, der irgendwie in den Boden eingewachsen ist, nur verstärken.
