Für das Bürogebäude wurde ein kleines Grundstück in einem Block neben der Kreuzung von Nakhimovsky Prospect und Vavilova Street zugewiesen. Diagonal über die Kreuzung - Cheremushkinsky-Markt, an dessen Stelle Alexander Asadov ein großes Haus mit Medienfassade entwarf. Der Rest der umliegenden Gebäude - spätes Stalin, frühes Chruschtschow - besteht hauptsächlich aus 5-7-stöckigen Backsteinhäusern, die vorherrschende Farbe ist rosa verblasst, manchmal gelblich. An einigen Stellen drängen sich moderne Turmhäuser in diese gemessene, niedrige und grüne Fläche. Die nächsten Nachbarn des ABD-Bürogebäudes sind zwei 24-stöckige Türme. In einer solchen Umgebung entpuppt sich ein relativ kleines Bürogebäude als wie in einem Wald - es ist niedriger und kleiner als seine nächsten Nachbarn.
Wie macht man es sichtbar? Wir brauchen eine Art formales Experiment.
Auf den ersten Blick scheint das von ABD-Architekten entworfene Haus in ein grobes eckiges Netz gewickelt zu sein.
Der Hauptteil der Außenwände vom Boden bis zur Decke besteht aus Glas; Zwischenbodendecken sind mit grünen Streifen auf die Fassaden gerichtet. Optisch bildet sich aus diesem Glas und den Streifen die "Basis" des Gebäudes, deren Grundstoff eine durchscheinende kalte Masse ist. Es ist leicht zu erkennen, dass seine Farbe dem in der Region vorherrschenden Graurosa direkt entgegengesetzt ist, aber es ist eine der Lieblingsfarben von ABD - streng, sachlich und gleichzeitig frisch, mit einem Hinweis auf die Natur.
Über dieser durchscheinenden Masse befindet sich ein hellgelbes Gitter, dessen Farbe einem stalinistischen Stein ähnelt. Es besteht aus dünnen vertikalen und breiteren horizontalen Streifen. Ihre Anordnung ist unregelmäßig - die Gitterlöcher sind manchmal größer, manchmal kleiner; an einigen Stellen bilden "dicke" Linien Zickzacklinien. Die Ränder des Gitters sind zur Mitte der Wände hin leicht verdickt und an den Ecken dünner. Hauptsache aber ist, dass das Gitter überlagert ist und jede seiner Linien deutlich aus der Glasebene herausragt. Daher sieht es mehr Material aus als die Glasbasis.
Das Gebäude sieht also so aus, als bestünde es aus einer kalten, relativ "natürlichen" Masse, die von den Rändern des Gittergitters erfasst wird. Dieser Effekt wird auch durch die auf dem Dach angeordneten "hängenden Gärten" unterstützt, um den verlorenen Innenhof auszugleichen. Es ist beabsichtigt, dass die Bäume buchstäblich durch das Gitter "sprießen", das oben an der Hauptfassade geneigt ist. Alle 11 Stockwerke des Gebäudes verwandeln sich somit in eine Art "Ständer" für die Bäume, die zum letzten Akkord des Themas werden, das dem Farbschema der Fassaden innewohnt.
Das Volumen des Gebäudes ist im Allgemeinen fast kubisch, es sieht so aus, als wäre es von verschiedenen Seiten geschnitten worden - irgendwo von oben, irgendwo von unten. Eine Ecke wurde schräg geschnitten, von der anderen wurde im unteren Teil eine Glashöhle ausgeschnitten. Hier folgt der plastische Effekt jedoch einem praktischen Bedarf - er hilft, das maximale Volumen und die maximalen Quadratmeter zu erhalten. Auf der anderen Seite behält es jedoch den Gittereffekt bei und verwandelt ihn von „Stein“in „Metall“und sogar in goldenen Schmuck. In diesem Fall verwandelt sich das Gitter in einen kostbaren "Rahmen" eines glas-smaragdgrünen "Juwel".
Das Grundstück dieses Gebäudes kann auf zwei Arten verstanden werden. Offensichtlich bezieht sich das glasgrüne Thema auf moderne Büroarchitektur, die glasig und nachhaltig sein soll. Gitter funktioniert im Kontext. Entweder "bricht" die moderne Architektur die übliche undurchsichtige Ebene, oder ein starkes Netz "hält" die natürliche Masse. Es ist jedoch offensichtlich, dass die Architekten hier zwei Themen in Konflikt gebracht haben - Funktion und Kontext - und ihre Interaktion zum Hauptgrundstück des Gebäudes gemacht haben.
