Das Alta-Bank-Gebäude nimmt eine kleine Fläche ein - 20 Meter entlang der Straße und 18 Meter tief im Viertel - und drückt natürlich maximal Quadratmeter aus dem kargen Gebiet heraus, das mit verschiedenen Grenzen belastet ist: 9 Stockwerke mit einem Dachboden nach oben, 4 Untergeschosse nach unten. Aber hier ist das Interessante: Die Erfüllung seiner Handelspflicht und trotz des Erkerfensters, das über die Gebäudelinie hinausragt, passt das Haus sehr fein in die Struktur der Straße.
Rechts davon befindet sich ein niedriges, hellgraues "stalinistisches" Gebäude mit einem Merkmal der 1930er Jahre. Leistenvertikale und dünne, fast neoklassizistische rustikale. Auf der linken Seite, von der Seite von B. Gruzinskaya, werden zwei neue Häuser gebaut, die dem Wachstum der Alta-Bank nur geringfügig weichen werden.
Alles in allem bilden sie eine Reihe entlang der Straße, deren Hauptgeige jetzt von einem neuen Bankgebäude gespielt wird. Dies ist überraschend, da die Fassade nachdrücklich bescheiden ist. Wir können sagen, dass es drei charakteristische Merkmale kombiniert: Erstens ist es ehrlicher High-Tech-Modernismus, und zweitens ist dieser Modernismus kontextuell „leise“und hilfreich - nichts Auffälliges. Und drittens gibt es ein Paradoxon: Der Bescheidene enthält eine gewisse emotionale Ladung, die er auf seinen kleinen - in Sichtweite befindlichen - Einflussbereich ausbreitet. Es hat eine besondere Herangehensweise an die städtische Umgebung, die für Mietshäuser (und Bankgebäude) des 19. oder frühen 20. Jahrhunderts charakteristisch ist. Dieses Haus kann man sich leicht als einen der modernistischen Einsätze vor den Bausteinen von Paris vorstellen. Er scheint von dort (oder aus Berlin) verpflanzt worden zu sein - hier und jetzt arbeitet er daran, die Moskauer Atmosphäre zu verbessern.
Die Fassaden des Gebäudes bestehen aus Glas-, Metall- und Porzellansteinzeug in einer weichen gelblichen Farbe. Das gesamte Glas ist an einer "vorderen" Ecke zusammengefasst - mit Blick auf den Mayakovsky-Platz und das Moskauer Stadtarchitekturkomitee. Alles, was undurchsichtig ist, bildet den Anschein einer Muschel: Es bedeckt die Wände des hinteren Innenhofs und bildet von der Seite und von oben an den Hauptfassaden den Anschein eines Rahmens, der das Hauptgrundstück bildet. Man könnte meinen, dass dieser Rahmen eine zerbrechlichere und beweglichere Glas-Metall-Substanz schützt, in der die Haupthandlung gespielt wird. Aus der glänzenden Ebene des getönten Glases, die die Ecke umarmt und über dem Boden hängt, ragt ein Erkerfenster aus Glas hervor, das von horizontalen Streifen aus Metallgittern strotzt. Diese Gitter von Reinars sind eigentlich Sonnenschutz, spielen jedoch in diesem Fall eher eine dekorative Rolle. In der Tat ist dies die Hauptdekoration des Gebäudes. Mattgraue Streifen werden fraktioniert mit verschiedenen Farbtönen des Himmels und mit Lampenflecken gemischt, die in einer kühlen geometrisch malerischen Komposition leuchten, die den Effekt vervollständigt und sich in der Ebene des Hintergrundglases widerspiegelt. Irgendwann scheint es, dass die Gitter im Inneren dupliziert sind.
Die Oberfläche von Steinzeugplatten aus Porzellan sieht neben diesem Spiel aus metallischem Glanz und Glasreflexionen sehr materiell aus. An den Ecken wird es von neokonstruktivistischen Eckfenstern durchschnitten, die oben mit Balken bedeckt sind und das Hauptthema der dünnen horizontalen Streifen widerspiegeln. Die Farbe und die Proportionen der Verkleidungsplatten erinnern ein wenig an das rustikale Muster des benachbarten stalinistischen Gebäudes - zwischen den beiden Häusern gibt es einen leichten Effekt von Resonanz, entfernter Verwandtschaft. Gleichzeitig herrscht an den Fassaden der neuen Bank eher Horizontale als Vertikale vor, was uns etwas früher in die 1920er Jahre zurückversetzt. Das Bild der Epoche des Konstruktivismus, nein, nein, ja, und wird vor dem Betrachter gleiten, der diese Fassaden betrachtet.
Alle diese Handlungen werden jedoch nur als Hinweis gegeben - sie sind nicht auffällig und daher koexistieren hier friedlich High-Tech, Nichtkonstruktivismus und Umweltansatz, wodurch ein langweiliges, aber attraktives Bild entsteht - der Embryo einer angenehmen Stadt.
