Byzantinisches Haus

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Video: Byzantinisches Reich: Aufstieg und Untergang (Bonus Version) 2024, März
Anonim

Der Ort für das zukünftige Haus wurde als absolut außergewöhnlich gewählt, aber für die Architekten war es einfach symbolisch, da das Haus des Architekten ganz in der Nähe liegt. Für alle anderen Menschen ist die Gegend einfach angenehm, sie ist eines der Fragmente des Zentrums der Hauptstadt, die es geschafft haben, die historischen Gebäude und damit die fast unberührte städtische Umgebung des späten 19. bis frühen 20. Jahrhunderts fast vollständig zu erhalten. Das klassische Botschafterviertel, ruhig, Status, reich an Architektur verschiedener Art - von berühmten Meisterwerken wie dem Ryabushinsky-Herrenhaus von Fjodor Schekhtel oder dem Tarasow-Haus von Ivan Zholtovsky bis zu "gewöhnlichen" Wohnhäusern vor einem Jahrhundert oder mehr. All dies mit minimalen sowjetischen Einschlüssen und noch weniger modernen. Reservieren. Die östliche Grenze des Geländes grenzt übrigens nur an eines der "Schutzgebiete" Moskaus.

Es ist nicht verwunderlich, dass in einem solchen Umfeld ein Wohngebäude eine Elite sein wird - das "Ostozhen" -Format. Alle drei Gebäude bieten Platz für nur 27 Apartments, 1-2 pro Etage. Seine volumetrische Zusammensetzung ist typisch für diese Art von Elitehäusern, die in der Mitte gebaut wurden - das Gebäude besteht aus drei Bänden unterschiedlicher Höhe, die durch hohe Glasbrücken von Durchgängen verbunden sind -. Von der Seite von Spiridonovka aus nähert sich ein 9-stöckiges Gebäude Granatnoye, die Höhe verringert sich zuerst auf 6 und dann auf bis zu 4 Stockwerke, was auf die Nähe eines Empire-Anwesens, eines architektonischen Denkmals, reagiert. Die Gebäude befinden sich in einer "Ecke", die einen quadratischen Innenhof umzäunt, von dem aus das Haus der Architekten durch die Bäume eines kleinen benachbarten Parks deutlich sichtbar ist.

Für solche Elitehäuser, die im Zentrum von Moskau gebaut werden, kann vieles „im Voraus entschieden“werden - ihre Höhe wird durch landschaftsvisuelle Analyse und teure Fassadenverkleidung und -planung streng festgelegt -, und zwar durch die hohen Kosten zukünftiger Wohnungen. Letzteres schafft ein Paradoxon - die Typologie und der Ort setzen ein starres Format und viele Regeln voraus, fordern Seriosität und machen diese wenigen Häuser einander etwas subtil ähnlich. Und diese Elite-Typologie erfordert von jedem Gebäude eine "Lust" - ein erkennbares Merkmal, ein charakteristisches Merkmal und das Beste von allem - kombiniert mit einem lakonischen Namen. „… Sie, Semyon Semyonovich, haben eine Wohnung im Kupferhaus gekauft? - und wir - auf römisch … und Iwan Iwanowitsch auf byzantinisch … ".

Haus in Granatnoye - "Byzantinisch". Die Logik hinter der Entstehung dieses Namens ist historisch und literarisch, fast touristisch und offensichtlich. Die Art und Weise, wie es verkörpert ist, ist ein Ornament, das das Haus, wo immer möglich, bedeckt - außen und innen, einschließlich Aufzugskabinen. Das Ornament soll auf die Steinplatten aufgebracht werden. auf Glasbrüstungen "Französisch", vom Boden bis zur Decke, Fenster; auf gusseisernen Gittern, wo diese Fenster in Balkon-Loggien verwandelt wurden; an Eichentüren der Eingänge zur Treppe; Auf den Vordächern über diesen Türen befinden sich die Decken der Lobbys und die Wände der bereits erwähnten Aufzüge. Im Innenhof ist ein kleines Glasrechteck des Pavillons konzipiert - das Glas ist ebenfalls vollständig mit Ornamenten bedeckt. Diese Auflistung macht Sie schwindelig und es scheint, dass das Haus überhaupt nicht byzantinisch, sondern orientalisch ist, denn nur im Osten gibt es "geschnitzte Kisten" von der Größe eines Hauses.

Dies ist jedoch nicht ganz richtig. Das allgegenwärtige Ornament, das sich erfolgreich bei vier (zumindest!) Arten von Materie etabliert hat, ist tatsächlich im Geiste eines aufgehellten und erweiterten Art Deco organisiert. Vertikale Fenster verschmelzen zu zweistöckigen Streifen, die Schnitzereien sind in ein Feld rechteckiger Paneele eingeschrieben und bilden eine Art Klingen, die den Fassaden einen Rhythmus verleihen, der für die Architektur der Moderne charakteristisch ist, wenn man auf die Klassiker zurückblickt. Das Erdgeschoss ist mit ziemlich klassischem rustikalem Holz bedeckt, und die zentralen Teile der Fassaden, die die axiale Symmetrie beachten, sind mit Reihen von Loggien markiert. All dies bringt uns zur "stalinistischen" Architektur und eher nach als vor dem Krieg. In der Tat experimentierte der berühmte Architekt Andrei Burov (1900-1957), den viele Absolventen des Moskauer Architekturinstituts als ihren Lehrer betrachten, mit einer solchen dekorativen Füllung der Fassaden. Er entwarf auch den Portikus des Architektenhauses in Granatnoye, dem der Innenhof des „Byzantinischen Hauses“zugewandt ist - es gibt einen Faden der Kontinuität.

Es sei jedoch daran erinnert, dass in den 1910er Jahren Experimente mit "Teppich" (oder fast Teppich) Dekor von Fassaden begannen. - ein Stil, der sich für Ornamente in all ihren Erscheinungsformen interessiert. Es gibt sogar ein Haus am Fürbitte-Tor am Chistoprudny Boulevard, das mit vergrößerten und abgeflachten Kopien der Löwen und Hirsche von Wladimir und Susdal bedeckt ist - einem nahen Verwandten des Byzantinischen Hauses, das vor etwas mehr als hundert Jahren erbaut wurde. Darüber hinaus ist bekannt, dass nach Burov in der Architektur der Moderne, sowohl der sowjetischen als auch der europäischen, das Interesse an Ornamenten lebte und sich entwickelte, obwohl es nicht zum Mainstream wurde. In der fremden Architektur ist durchbrochene Spitze sehr beliebt, es scheint sogar mehr als in den siebziger Jahren - manchmal werden sie in Form von dekorativen Einsätzen verwendet, manchmal nehmen sie die Oberflächen riesiger Gebäude vollständig ein, wie zum Beispiel am Flughafen Jeddah Rem Koolhaas Beispiel.

Wenn wir den „Brutalismus“, der Masse und Textur respektiert, sowie den „Minimalismus“, der nach Einfachheit strebt, ausschließen, muss das Ornament im Allgemeinen als wichtiger Bestandteil der Architektur des 20. (und 21.) Jahrhunderts anerkannt werden. Wie Sie wissen, versucht die Moderne unter anderem, Werke zu entmaterialisieren und sie leicht, schwebend und transparent zu machen. Die Hauptmittel auf diesem Weg sind moderne Technologien: Transparenz von Glas und Festigkeit von Stahlbeton. Es wird jedoch auch die alte Art der De-Reifizierung der Oberfläche - Zierspitze - verwendet, und wir stellen fest, dass dies immer häufiger vorkommt. Übrigens war es Byzanz, der am besten über die Kraft dieser Technik Bescheid wusste - die Zerstörung der Materie mit einem darauf angewendeten Muster, das dieses Wissen auf die Architektur des muslimischen Ostens übertrug.

Und schließlich wurde das Thema der Fassadenmalerei und insbesondere der Fassadenverzierung seit mehreren Jahren vom Autor des Hauses in Granatnoye, Sergei Tchoban, entwickelt. In St. Petersburg hat er bereits das Alexander-Benois-Haus gebaut, ein multifunktionales Zentrum, dessen Hauptfassade aus Benois-Theaterskizzen besteht, die auf Glas aufgebracht und in einem Schachbrettmuster angeordnet sind. Das St. Petersburger Geschäftszentrum "Langensiepen" imitiert die Renaissance-Ornamentik auch mit Hilfe des Glasdrucks - Fotografien auf Glas. Eine strengere, geometrische Version des Ornaments wird verwendet - diesmal in Stein, im von SPeeCH entworfenen Business Center Forum-Plaza, über das wir kürzlich geschrieben haben. Das byzantinische Haus ähnelt vor allem Langensiepen - einem Fassadengitter mit schmalen vertikalen Fenstern sowie der Tatsache, dass die Ornamente auf eine bestimmte Stadt verweisen - Rom, aus der die Dekorfragmente stammen (fotografiert). Das "byzantinische Haus" wird in diese Reihe eingebaut - dies ist der nächste Schritt, der diesmal für Moskau unternommen wird, das ganz offensichtlich das vorherige erbt, obwohl es ein traditionelleres Material verwendet - Stein. Man hat den Eindruck, dass Sergei Tchobans Ideen nach dem Umzug von St. Petersburg nach Moskau "versteinern": Entweder materialisieren sie sich oder sie werden - ein wenig - traditioneller. Wie sich herausstellt, ist Petersburg für einen Architekten grafisch und kurzlebig, Moskau ist "Stein". Was können Sie tun, die alte "byzantinische" Hauptstadt? Petersburg hingegen ist ein neues "westliches", römisches, theatralisches.

Alle "Malfassaden" von Sergei Tchoban weisen mehrere charakteristische Merkmale auf. Sie erscheinen in Gebäuden mittlerer Größe nach den Maßstäben moderner Architektur. Sie sind sehr klassisch, wieder nach den Maßstäben der modernen Architektur - aber es gibt keine einzige Säule in ihnen - Dekorationen, von denen es viele gibt, gehören alle zu den schönen Künsten, die der Architektur "überlagert" sind: Malerei / Grafik oder Skulptur. Man hat den Eindruck, dass die Säulen absichtlich ausgestoßen wurden, weil sie zu den Elementen einer bestimmten Architektursprache gehören. Die Architektur der Säulen ist weg, die Kunst der Dekoration bleibt erhalten. Diese Dekorationen sind von überall her entlehnt, aber mit einer unverzichtbaren Bedingung und dieser Bedingung ist Genauigkeit. Benois 'Skizzen sind Kopien, römische Reliefs sind Fotografien. Zur Auswahl byzantinischer Ornamente wurde ein Fachhistoriker eingeladen, der historisch korrekte Zeichnungen und Motivationen auswählte. Auf dem 9-stöckigen Gebäude werden die byzantinischen Motive (XII-XIV Jahrhunderte) verwendet, auf dem 6-stöckigen Gebäude - dem Wladimir-Susdal-Gebäude, dem kleineren 4-stöckigen Gebäude - dem Balkan und den frühen Moskauer.

Und ein weiteres Merkmal von Chobans Fassaden, das in gewisser Weise eine Folge der vorherigen ist, ist ihr semantischer Reichtum. Dies sind Botschaftsfassaden, und es begann mit dem Benois-Haus, das der Architekt als Hommage an seinen geliebten Künstler betrachtete, dessen Haus sich (außerdem) in der Nähe befand. Daher ist es besonders interessant, welche Art von Byzanz das "Byzantinische Haus" uns demonstriert.

Die russische Architektur hat noch nie ein solches Byzanz gesehen. Zunächst ist es undenkbar, sich byzantinische Motive in der sowjetischen Architektur für denselben Burow vorzustellen. Sie waren ideologisch fremd und vor allem aufgrund der Tatsache, dass sie vor der Revolution ideologisch übersättigt waren. Konservativ übersättigt. Für das russische 19. Jahrhundert ist Byzanz der orthodoxe Glaube und die autokratische Macht oder vielmehr die Quelle von beidem. Überall, wo im 19. Jahrhundert Byzanz - gibt es eine gigantische düstere (und von dieser unähnliche) Tempelstilisierung oder einen kaiserlichen Zweiköpfigen Adler. Und die Freilassung der serbischen Brüder und sogar das Kreuz über die Hagia Sophia. Und man kann nicht sagen, dass diese Themen jetzt völlig vergessen sind - im Gegenteil, kürzlich wurde ein Film darüber im Fernsehen gezeigt.

Aber im byzantinischen Haus gibt es nichts dergleichen. Kein einziger zweiköpfiger Adler. Irgendwie gelang es dem Architekten, die schwere Last mit Petersburgs Anmut und deutscher Gelassenheit zu ignorieren und dem Thema nur das zu entnehmen, was benötigt wurde - Dekor mit einer leichten thematischen Ladung. Was gerade genug ist, um zu spekulieren - was für ein Byzanz es sich herausstellte! Es scheint sie zu sein, aber du siehst aus - und überhaupt nicht sie. Oder umgekehrt?

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