Das neue Magazin "SPEECH:" ist ein riesiger Band, der sowohl mit Illustrationen als auch mit dichtem Text gefüllt ist. Es ist gefüllt, und es wäre noch genauer zu sagen - es ist voller Informationen, die die englische Dekodierung seines Namens rechtfertigen. Sprache ist, wie Sie wissen, Sprache. Zwei Punkte nach dem Wort im Logo des Magazins unterstreichen diese Bedeutung: Eine Rede wird auf das Cover geschrieben, dann öffnen wir sie und die Geschichte selbst geht detailliert, logisch aufgebaut, sehr „gesammelt“und zielgerichtet. Keine Werbung (sic!). Und es gibt: eine detaillierte Einführung in das Thema, die dieses Thema enthüllt, Artikel über russische und ausländische Gebäude, eine vollständige englische Übersetzung auf dem Weg, am Ende der Veröffentlichung historischer Texte.
Das Hauptmerkmal des Magazins 'SPEECH:' ist, dass es von praktizierenden Architekten gegründet wurde - den Leitern der gleichnamigen Werkstatt, die vor zwei Jahren durch die Fusion des Büros von Sergey Tchoban und der SPProekt-Werkstatt von Sergey Kuznetsov und Pavel Shaburov gegründet wurde: Der oben genannte Doppelpunkt soll auch das Logo der Zeitschrift 'SPEECH:' vom Workshop 'SPeeCH' unterscheiden. Man könnte meinen, dass mit dem Erscheinen der Zeitschrift die Buchstabenkombination im Namen des Workshops endlich die Bedeutung erkannt hat, die ihr innewohnt.
Und das ist das Interessanteste, denn die Einrichtung eines Fachmagazins durch die Leiter einer Architekturwerkstatt ist eine ungewöhnliche Sache, ziemlich selten, würde ich sogar als ungewöhnlich bezeichnen. Seine zweite Besonderheit, die beim Lesen der ersten Ausgabe offensichtlich wird, ist eine Anwendung, um über Plastik zu sprechen, fast über "reine Form". Das dritte Merkmal stammt aus einer Kombination des ersten und des zweiten: Das Thema des Magazins ist Ornament, eines der Hauptthemen im russischen Architekturbüro von Sergei Tchoban. Es kann nicht gesagt werden, dass es hier vor Tchoban keine Ziermotive gab, aber mit seinem Auftritt in Russland wurden Zierfassaden zum Thema. Die bekanntesten sind St. Petersburgs Langensiepen und das Benois-Haus, aber SPeeCH hat bereits zwei solcher Häuser in Moskau entworfen - ein Bürozentrum am Mozhaisky Val und das Byzantinische Haus.
Das Magazin untersucht das Thema ausführlich: Die Meilensteine in der Geschichte der Ornamentik in der russischen Architektur werden von Professor Vladimir Sedov in seinem Artikel erwähnt. Bernhard Schultz entdeckt eine "geheime Ornamentik" in der Architektur der klassischen Moderne. Am Ende der Ausgabe erscheint der Text des berühmten Artikels "Ornament and Crime" von Adolf Loos. Es ist wahrscheinlich, dass die Vertreibung von Mustern aus der Architektur das Ergebnis einer Fehlinterpretation dieses Aufsatzes war - und daher löst die Veröffentlichung einer wichtigen "Quelle" für das Thema eine lange Kette von Kontroversen, die vor einem Jahrhundert begann. Die Diskussion geht jedoch weiter - und das Magazin versucht, sowohl russische als auch ausländische Architekten und Praktiker einzubeziehen. In der Überschrift "Vor- und Nachteile" streiten sich zwei äußerlich sehr ähnliche Architekten mit unterschiedlichen, wenn auch nicht entgegengesetzten Positionen - Christoph Langhof und Nikolai Lyzlov über Ornamente.
Der Hauptinhalt der Zeitschrift ist ein Überblick über ornamentale Tendenzen im Rahmen des Neomodernismus. Dies ist, wenn nicht eine Anthologie, dann zumindest ein Leser der neuesten dekorativen Moderne. Das Thema wird, wie sie sagen, nach den klassischen Kanonen offenbart - das Phänomen wird beschrieben, illustriert, die gepunktete Linie zeigt die Tradition, zu der es gehört, und die Wechselfälle seiner Entwicklung im letzten Jahrhundert sind angegeben. Ich möchte den Studenten einen solchen Band geben - er schließt beruflich eine Wissenslücke.
So initiierten die Architekten, die in ihren Projekten das Thema Ornament entwickelten, eine Kunststudie zu diesem Thema und standen ruhig in einer Reihe, ohne hervorzustechen (nur eines der Werke von Sergei Tchoban wird im Detail betrachtet), aber auch nicht verlegen von der Nachbarschaft. Diese Situation ist auch ungewöhnlich, weil Moskauer Architekten Vergleiche in der Regel nicht sehr mögen. Ein wahrer modernistischer Radikaler muss sich ständig etwas grundlegend Neues einfallen lassen. Neue Dinge kommen äußerst selten heraus, was an sich völlig normal ist, aber die Mehrheit der heutigen Autoren mag Vergleiche immer noch nicht. Obwohl es Ausnahmen gibt, und immer mehr von ihnen. Das Magazin „SPEECH“ist eine Ausnahme in der Box. Hier scheuen Architekten nicht nur Vergleiche, sondern viel mehr - sie erstellen eine professionelle Publikation, in der Kunsthistoriker und Kritiker Themen untersuchen, die für Architekten relevant sind.
Zuallererst spricht dies von einem festen Vertrauen in die Nützlichkeit der eigenen Kreativität - dem Vertrauen, dass es, wenn es hintereinander gestellt wird, dort seinen rechtmäßigen Platz einnehmen wird. Andererseits ist dieser Ansatz ein Zeichen für eine nicht-modernistische (vielleicht post- oder neo-modernistische) Einstellung zur Situation - nicht umsonst sagt die Einleitung über die Notwendigkeit, eine lange unterbrochene Tradition wiederherzustellen. Die Tradition, Wurzeln zu finden und den eigenen Platz in einer Reihe moderner Trends zu bestimmen. Das - und das muss betont werden - hat nichts mit Traditionalismus oder Konservatismus als solchem zu tun; hier können wir eher über die Suche nach einer neuen Lesart eines alten Themas sprechen.
Das Thema selbst ist ein Ornament, unerschöpflich und man kann endlos darüber sprechen. Ausgehend von der Tatsache, dass Ornament die erste Form der bildenden Kunst ist und gleichzeitig schreibt, hat es einen Rhythmus und einen hohen Grad an Abstraktion - Verallgemeinerung. Daher ist es nicht verwunderlich, dass sich das Ornament als die einfachste und natürlichste Form der Einführung von Bildhaftigkeit in die modernistische Architektur herausstellte. Und Sättigung dieser Architektur mit Bedeutung. Genau genommen gibt es drei Möglichkeiten, die modernistische Architektur zu "verstehen" - in einfachen Formen als solche nach Bedeutung zu suchen, eine große "sprechende" Form (zu etwas Ähnlichem) zu schaffen und - Oberflächen mit Zeichnungen zu bedecken. Der letzte Weg ist der am wenigsten plastische, er funktioniert in Bezug auf die Dematerialisierung der Oberfläche (zusammen mit dem Glitzern von Glas), aber er ist am gesättigtsten mit Informationen.
Es sieht auf jeden Fall sehr solide aus. Das Interessanteste an dieser Zeitschrift ist jedoch, dass sie Teil des Verständnisses eines lebendigen kreativen Prozesses ist. Aus irgendeinem Grund möchte ich sie als eine Art Manifest verstehen, das mit deutscher Gründlichkeit, französischer Eleganz und russischer Leidenschaft erstellt wurde.
Das Magazin erscheint zweimal im Jahr. Nicht alle Themen werden der Analyse von "formalen" Themen wie Ornament gewidmet sein. Als nächstes wird wahrscheinlich eine Zeitschrift folgen, die sich mit der Beziehung zwischen modernem Design und architektonischen Denkmälern befasst - sagt die Chefredakteurin von "SPEECH" Irina Shipova. Die Hauptmerkmale der Veröffentlichung bleiben jedoch erhalten: Jede Ausgabe wird sich bemühen, so viel wie möglich ein Thema aufzudecken, das für die moderne Architektur relevant ist, die interessantesten Inkarnationen des Themas in der russischen und ausländischen Architektur zu berücksichtigen und die Themen zu verknüpfen mit dem Teil des Berufs eines Architekten, der Anlass gibt, ihn als Kunst zu betrachten (und nicht nur als Teil des Quadratmeterhandels).
Dieser Ansatz ist bei Fachleuten gefragt - schon deshalb, weil berühmte Moskauer Architekten und der deutsche Architekt Christoph Langhof bei der Präsentation des Magazins im Architekturmuseum anwesend waren. Die Präsentation wurde von einer "Telefonkonferenz" begleitet - einem Vortrag der in Tokio arbeitenden Architekten Astrid Klein und Mark Daytem. Eine Ausstellung mit Fotografien von Yuri Palmin, die von der Fotoagentur Format organisiert wurde, wurde ebenfalls eröffnet.
Die Ausstellung heißt Ornamental Facades of Moscow und zeigt 9 von 12 Fotografien, die Yuri Palmin für die erste Ausgabe des Magazins „SPEECH“aufgenommen hat. Die Fotografien sind wie immer gut und repräsentieren eine Auswahl typischer Beispiele für Fassadenverzierungen für verschiedene Epochen - vom Eklektizismus über den Jugendstil bis hin zur "verborgenen Verzierung" der klassischen Moderne. In der Zeitschrift werden Palmins Fotografien zu einer weiteren alternativen Art, die Geschichte der architektonischen Ornamentik zu präsentieren. Im Museum werden sie zu einer "zweiten Fassade", deren Entfernung schade ist.
Die Fotografien wurden direkt im Hof des Museums platziert (dort gab es auch eine Präsentation) - sie wurden auf ein Plastiknetz gedruckt, mit dem das Gerüst festgezogen und auf mehr als zwei Meter hohen Metallkonstruktionen gespannt wird. So erscheint vor der Wand des Talyzins-Hauses eine Ebene mit einer Ausstellung, die den Fassaden gewidmet ist - der zweiten Fassade, der Doppelfassade. Dies ist spektakulär und ungewöhnlich für ein Museum, daher lohnt es sich, einen Blick auf die Ausstellung zu werfen. Die Ausstellung ist Teil der Moskauer Architekturbiennale und läuft bis zum 23. Juni.
Die erste Ausgabe von 'SPEECH:' ist im Moskauer Buchladen in der Twerskaja-Straße, der Buchhandlung des Architekturmuseums des Moskauer Architekturinstituts, erhältlich.
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