Mikhail Belov. Interview Mit Grigory Revzin

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Anonim

Grigory Revzin:

Architektur entwickelt sich heute nach den Gesetzen des Showbusiness - jeder sucht nach Sternen. Mehrmals wurde ich gebeten, einen russischen Architekten zu nennen, von dem es möglich wäre, einen Weltstar zu machen, und ich erwähnte Ihren Namen mehrmals.

Mikhail Belov:

Du bist von Sinnen? Warum um alles in der Welt?

Nun, Sie haben 27 internationale Wettbewerbe gewonnen. Und der Weg, den Sie in den späten 80ern - frühen 90ern eingeschlagen haben, ist genau die Bewegung in Richtung eines internationalen Stars

Nichts gemeinsam. Die Wettbewerbe, die ich in den 80ern gewonnen habe, waren im Wesentlichen Studentenwettbewerbe. Konzeptwettbewerbe für japanische Magazine. Es war natürlich schön, aber es hat nichts damit zu tun. Weder echte Bau- noch herausragende Projekte. Nur Ihr eigener kleiner Spielplatz für die Kleinen im Architekturzoo.

Aber dann begannen ernstere Wettbewerbe. EXPO in Wien. Halle in Nara, Japan

Weißt du, da war eine Art Karikatur drin. Als ob mir absichtlich jemand in einem beschleunigten Tempo gezeigt hätte, wie es passiert - Start und … nichts. Jeder Mensch ist anfällig für Schmeichelei, aber hier kommen sie von der österreichischen Botschaft zu mir und sagen: Wir glauben, dass Sie der beste Architekt in der UdSSR sind. Ich war fassungslos, sage ich - woher hast du die Idee? Und sie sagen - es gab 24 Experten, sie haben die Namen geschrieben, 10 Architekten ausgewählt, dann haben die anderen 10 Experten zwei ausgewählt, dann war nur noch einer übrig, und das sind Sie. Meine Flügel sind natürlich gewachsen.

Ich habe dann ein System erfunden, das ich "Explosive-Dynamic Statics" nenne. Ich habe versucht, es in vielen Projekten anzuwenden, bis ich es irgendwo implementiert habe, und es gefällt mir. Ich hatte die Idee, ein fliegendes Gebäude zu schaffen. Nicht wie bei der Dekonstruktion, wie bei einem Haus nach einer Explosion, sondern während einer Explosion, wenn alles in verschiedene Richtungen verstreut ist. Explosion ist kolossale Energie. Und dieses Gefühl von Energie wollte ich mit Architektur vermitteln.

Ich mache diesen Wettbewerb für die Weltausstellung und bekomme eine der Auszeichnungen! Es war wundervoll. Nun, alles, nun, ein anderes Leben beginnt! Ich bekam eine Kreditkarte! In 1990! Ich habe es niemandem gezeigt, für mich schien es ein magisches Objekt zu sein. Und dann der erste Schlag - Gerüchten zufolge wurde dieser Wettbewerb im Allgemeinen unter der Tatsache konzipiert, dass er von Hans Hollein gewonnen werden würde, und er erhielt nur den zweiten Platz. Und so stellte sich heraus, dass sich die bunten Preisträger zu einem internationalen Team zusammenschließen und ein gemeinsames Projekt machen mussten. Ich war sehr besorgt, überlebte aber, ich wollte sogar eine Werkstatt in Wien eröffnen. Aber dann kamen die Wiener auf die Idee, ein Referendum darüber abzuhalten, ob sie wirklich eine Weltausstellung mit allerlei korrupter Füllung brauchen. Sie sagen, dass sich alles nach den Gesetzen des Showbusiness entwickelt - vielleicht entwickelt sich etwas, aber die Kronen wollten sich nicht so entwickeln. Sie gaben diese Idee auf. Und alles verschwand, als gäbe es nichts.

Hat es dich wirklich enttäuscht?

Ich weiß nicht … nein. Ich war damals auf dem Vormarsch, ich hatte keine Zeit, enttäuscht zu werden. Japan begann sofort.

Es gab eine sehr spezifische Idee. Eigentlich nicht wettbewerbsfähig. Jeder eingeladene Architekt erhielt eine Insel gegenüber von Yokohama. Es wurde "Yokohama 2050" genannt, es wurde angenommen, dass dies der Plan für die Entwicklung von Yokohama bis 2050 ist. Es könnte also noch gebaut werden. Können Sie sich vorstellen, ob sie es bauen? Das wird eine Komödie! Verschiedene Stars und Rem Koolhaas haben dort wirklich Projekte gemacht - wohin können wir ohne ihn gehen. Ich wurde von einem Chinesen eingeladen, einer sehr seltsamen Person, sein Name war Shi Yu Chen. Sein Büro wurde zum Lachen "CIA" genannt, genau wie die amerikanische CIA, nur wurde es auf andere Weise entschlüsselt - die Creative Intelligence Association. Er war wie ein Mensch aus einer anderen Welt. Zum Beispiel sprach er auf einem Handy - dann war es eine schreckliche Seltenheit, ich habe es zum ersten Mal gesehen. Er hatte ein Auto, er machte sich ein englisches Taxi und drinnen war alles mit grünen Plastikdinosauriern übersät. Auf dem Boden, auf den Sitzen. Es dauerte drei Jahre, bis Spielberg den Jurassic Park drehte. Sehr beeindruckend. Dieser Shi Yu Chen lud verschiedene Architekten ein, es gab damals einen schrecklich berühmten Engländer Nigel Coates, er ist jetzt mehr am Unterrichten in Großbritannien beteiligt, dann ein berühmter Spanier … Im Allgemeinen war es zuerst sehr cool. Ich komme nach Japan, das ist alles auf Ginza, der Hauptstraße von Tokio, ich komme, Peter Eisenmann und eine so große orientalische Frau, wie sie sagen "Du-weißt-wer", sitzen mit mir in der Umkleidekabine.

Nun, da haben Sie damals eindeutig als russischer oder sogar als sowjetischer Star gehandelt?

Vergessen Sie nicht - es ist 1990 und die UdSSR ist noch intakt. Weiß nicht. Ich habe wahrscheinlich etwas falsch verstanden. Dort hatte dieser Chen einen solchen Plan - während wir dieses Yokagama 2050 machen, wird parallel vorgeschlagen, etwas anderes zu tun. Nigel Coates baute in Tokio ein Restaurant namens The Wall, und mir wurde auch angeboten, ein Restaurant zu betreiben. Im Stil des russischen Konstruktivismus. Und wir gingen sogar zu einem Treffen mit der Person, die das alles finanzieren sollte. Es war in einem Restaurant, er kam mit drei Mädchen. Dort war es notwendig, so große Krabben zu essen, sie mit den Händen zu brechen und zu essen, sehr unpraktisch. Also essen wir und diese Mädchen lecken ihn die ganze Zeit, während er mit einer Krabbe beschmiert wird. Und er knabbert sie von Zeit zu Zeit. Ich habe genau hingeschaut, ich schaue, und sie sind alle verletzt. Und ich hatte schreckliche Angst. Ich dachte, diese Person würde mir Geld bezahlen und ich … Nun, im Allgemeinen hat es nicht funktioniert. Ich mochte ihn nicht, er mochte mich nicht. Nach einer Weile sagt Chen zu mir - es ist Zeit, in sein Büro zu gehen. Und ich sage - ich kann nicht. Ich muss arbeiten, dieser Wettbewerb ist da, ich bin beschäftigt. Er - wie soll man arbeiten? Und ich habe mich nur ausgeruht, sage ich, furchtbar beschäftigt, keine einzige freie Minute. Und das wird es nicht. Nun, fragte er sich und fiel dann irgendwie zurück.

Ich ging nach Yokohama. Es gibt viel Wasser, Inseln. Und ich war schon in Venedig und es gab viele Japaner. Sie waren direkt im Auge. Hier, dachte ich, die Japaner. Sie gehen nach Venedig, was bedeutet, dass sie es mögen. Und sie haben kein Venedig. Ich fing an, Kanäle zu zeichnen, aber gleichzeitig wollte ich ein kleiner Kasimir Malewitsch sein, also machte ich suprematistische Kanäle. Ich habe 700 solcher Skizzen gezeichnet und dann dachte ich, warum ist das so? Es gibt Venedig, es gibt Rom, und es besteht keine Notwendigkeit, sie zu wiederholen. Aber was wäre, wenn Rom mitten in Venedig gemacht würde? Kolosseum? Vielleicht ist es nichts? Und so entstand dieses Projekt.

Anfangs hat mir alles gefallen. Kurokawa schätzte mich irgendwie, lud mich in sein Büro ein und zeigte mir etwas. Eisenmann präsentierte eine Broschüre, ich gab ihm meine, es ist auch okay. Aber alles wurde schnell uninteressant. Ich musste freudig mit all dieser bunten Welt kommunizieren, aber ich schloss mich im Gegenteil ab und schlug dieses Projekt wie ein Verrückter tagelang nieder. Jeder schien es zu mögen, aber ich war immer weniger. Es gibt niemanden zum Reden, ich habe eine Frau und einen kleinen Sohn in Moskau, ich habe sie vermisst und sogar anzurufen ist ein Problem. Um ehrlich zu sein, war ich schrecklich schlecht. Ich kaufte eine Videokamera, sagte etwas hinein, schaute es mir an und sprach zurück - na ja, eine schreckliche Sache. Es war stiller Wahnsinn. Und ich habe alles bearbeitet, und so ist es passiert, dass nur die Hälfte der Amtszeit vergangen ist und ich alles bereit habe. Sowohl das Layout als auch die gesamte Dokumentation sind alles. Der Rest schwingt noch und ich bin schon fertig. Ich kam zu ihnen und sagte: Hör zu, kann ich nach Hause gehen? Lass mich gehen, bitte, ich möchte wirklich nach Hause gehen.

Sie sagen mir - was bist du, du Narr? Im wahrsten Sinne des Wortes. Schließlich wird jetzt das Wichtigste sein. Das Wichtigste für sie ist die Party. Ram Koolhaas kam, einige Theorien, Seminare begannen und ich - nun, bitte loslassen. Und die ganze Zeit beschwerte er sich telefonisch bei Moskau. Und dieser Chen erwies sich tatsächlich als schwieriger Kerl. Es stellt sich heraus, dass er ein "Chinese mit einer Biographie" war, er studierte in Bulgarien, konnte Russisch perfekt, gab aber vor, es nicht zu wissen. Nun, nach einem meiner Gespräche sagt er: Weißt du, komm schon, geh. Kann.

So trug ich kaum meine Füße von ihnen weg und wurde 1991 kein internationaler Star.

Und ehrlich gesagt freue ich mich sehr darüber, obwohl es natürlich schade ist, wenn Sie anfangen zu argumentieren …

Das heißt, Sie wollten einfach nicht mit dieser Welt kommunizieren

Alles ist für mich intuitiv. Nun ja, ich bin angekommen, habe daran gerochen - ich habe das Gefühl, dass es nicht nach mir riecht. Schon vorher hat es in Moskau irgendwie nicht sehr gut mit ihnen geklappt. Dann, 1987, kamen Thomas Krenz, der Leiter der Guggenheim-Stiftung, und Nick Ilyin, der ebenfalls mit dem Guggenheim verbunden zu sein schien, oft nach Moskau, und sie kommunizierten irgendwie zu aktiv mit uns, den beteiligten "Papierarchitekten" Japanische Wettbewerbe. Nun, es schien notwendig zu sein, die ganze Zeit mit ihnen rumzuhängen. Obwohl das Wort "tusovka" damals nicht existierte. Und ich fühle - nun, das ist falsch. Und er blieb stehen.

Können Sie noch formulieren, was Ihnen nicht gefallen hat?

Weiß nicht. Ich sage - es war irgendwie gefühlt. Sie müssen nicht mit ihnen auskommen, sie werden nicht lehren, was mir und für mich gehört. Und was für mich nicht ist, ist bis zum Ende noch unverständlich. Obwohl sie mich sehr gut behandelt haben, kann ich nichts schlechtes über sie sagen - sie sind gute Leute, tolerant und fröhlich …

Schließlich ist diese Idee Architektur als Showbusiness. Es gab so einen athenischen Salbei - Salon. Die Athener mochten das Theater sehr und er rief ihnen zu: "Sie werden bald die ganze Welt in ein Theater verwandeln!" Und sie haben es gedreht! Was ist gut am Theater? Dies ist eine Farce, nichts Echtes. Der Stern ist ein Zauberer, ein Trick. Also haben sie sich einen Trick ausgedacht - Bilbao gilt als ein schrecklich erfolgreiches Projekt. Weil zwei Millionen Touristen dorthin gekommen sind. Aber wenn zwei Millionen dorthin kamen, kamen sie wahrscheinlich nicht irgendwohin. Zum Beispiel nach Madrid. Nun, was das nützt, verstehe ich nicht. Alles zusammen - was nützt es?

Nun, Sie sind nach Moskau zurückgekehrt, in Ihre vertraute Welt. Aber er tat es nicht. Er ging nach Deutschland

Oh, hier war es einfach sehr schlimm. 1991 - es gibt nichts zu essen. Die Frau war völlig besorgt. Das Kind ist klein. Und ich hatte Einladungen. Ich wurde nach Österreich, nach England eingeladen. Übrigens, in England denke ich übrigens, dass alles zusammengewachsen sein könnte - ich wurde dort von Alvin Boyarsky, dem Leiter der Architectural Association, sehr geschätzt. Er starb dann irgendwie unerwartet. Nun, es gab eine Einladung nach München. Wir nahmen es, packten unsere Sachen und fuhren los.

Ich habe dort angefangen zu unterrichten und gleichzeitig Wettbewerbe zu veranstalten. Und plötzlich hörte er auf zu gewinnen. Ich bin es gewohnt zu gewinnen, aber hier scheine ich alles sehr gut zu machen, ich versuche es, jeder um mich herum mag es, alles scheint gut zu sein, aber es gibt keine Siege. Keiner. Ich war sehr besorgt. Oh, ich habe genug! Weil es zunächst so ein fantastischer Erfolg war - ich habe zwei der drei Wettbewerbe gewonnen, an denen ich teilgenommen habe, aber hier - alles komplett Null. Und es ist völlig unverständlich warum.

Dies ist einerseits. Andererseits wurde mir mit Entsetzen klar, dass ich nicht gerne hier lebte. Dass mir alles fremd ist. Wieder - hier habe ich geschnüffelt und ich fühle - nicht das.

Am wichtigsten war, dass ich aufhörte, ihre Architektur zu mögen. Im Allgemeinen scheint es mir, dass jeder Mensch versucht zu erkennen, was er in seiner Kindheit für gut hielt. Hier sind die Amerikaner - ihnen wurde in ihrer Kindheit Demokratie beigebracht, und jetzt sind sie auf der ganzen Welt … Und als Kind brachte mich mein Vater zum VDNKh. Mein Vater war ein Soldat, wir reisten durch das ganze Land, und dann kamen wir nach Moskau, und er brachte mich dorthin. Ich war ungefähr zehn Jahre alt. Und es schien mir wunderbar. Bisher scheint es übrigens so. Am Institut haben sie mir natürlich erklärt, dass es gute Architektur gibt, aber es gibt nicht einmal Architektur, sondern Denkmäler mit Säulen. Und wenn Sie jetzt wie Denkmäler aussehen, dann ist dies eine schlechte Architektur. Und ich wusste es gut und lernte es fest. Aber hier in Deutschland komme ich in eine Stadt, schaue mir eine wichtige moderne Sache an und verstehe, dass ich sie nicht mag. Der Kopf selbst schaut auf etwas Altes in der Nähe. Ich weiß, dass du nicht schauen kannst, ich drehe es dorthin, wo es nötig ist, und es zurück. Sie sagen mir - es gehört dir, dir, du musst es lieben, aber ich nicht, ich mag es nicht. Und mir wurde klar, dass ich zurückkehren musste. Dass ich dort nicht leben kann.

Sie sind 1995 nach Russland zurückgekehrt

Komplett zerkleinert. Ich habe verstanden, dass ich in dieses Europa gegangen bin, so wunderbar, und es hat mich nicht akzeptiert. Ich konnte nicht. Ich hatte das Gefühl, für den Job ungeeignet zu sein.

Ihre ersten Arbeiten in Russland waren in einem unerwarteten Genre. Damals machten alle Innenräume oder Banken, und Sie haben mit der Stadtgestaltung begonnen. Ich würde einen sozialen Bereich sagen. War es ein bewusster Schritt nach Deutschland?

Nein. Ich war nur auf der Suche nach einem Job und niemand würde mich in Banken oder Innenräume lassen. Und dort hatte Juri Michailowitsch Luschkow eine fantastische Idee - 200 Brunnen in Moskau zu bauen. Es kühlte dann ab und dann gab es eine solche Stadtordnung, die Mosproekt-2, Mikhail Posokhin, gegeben wurde. Nach ihren Maßstäben war es eine mittellose Ordnung. Und ich hatte dort Freunde, und sie schlugen vor, dass ich denke. Da war der Prinzessin-Turandot-Brunnen am Arbat. Ich habe gezeichnet, und es wurde akzeptiert, und erst dann habe ich herausgefunden, dass viele ein Projekt für diesen Ort gezeichnet haben, und der Bürgermeister hat es nicht die ganze Zeit gemocht. Und hier hat es mir gefallen. Das hat meine Einsätze sehr erhöht. Und dann wurde mir klar, dass Puschkins Jubiläum bald kommt, und wenn wir einen mit Puschkin verbundenen Brunnen bauen, wird er wahrscheinlich eine Art Gefallen genießen. Und er schlug den Brunnen "Puschkin und Natalie" auf Nikitskaya vor.

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Ротонда «Пушкин и Натали» на площади Никитских ворот © Мастерская Белова
Ротонда «Пушкин и Натали» на площади Никитских ворот © Мастерская Белова
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Ich frage nicht einmal nach Springbrunnen, sondern nach den Spielplätzen, die in ganz Moskau gebaut werden

Nun, das ist eine völlig zufällige Geschichte. Es scheint, dass jemand ein Stellvertreter sein würde oder so etwas - im Allgemeinen musste er aus irgendeinem Grund etwas Gutes für die Bewohner tun. Und ich war in dieser Abteilung für kommunale Dienste wegen der Brunnen bekannt, weil sie an der Umsetzung von Projekten beteiligt waren. Nun, sie haben empfohlen, mich zu kontaktieren. Ich habe mir so etwas wie "Lego" ausgedacht - einen Konstruktor, aus dem Sie verschiedene Arten von Sites zusammenstellen können. Kinder mögen Konstrukteure. Aber es stellte sich als sehr praktisch in der Produktion heraus und heilte ziemlich schnell ohne mich. Und er lebt seit mehr als zehn Jahren. Jetzt heißt es "der Designer von Professor Belov" und hängt immer noch im Internet, aber es hat nichts mit mir zu tun. Dies baute tatsächlich Hunderte von Moskauer Innenhöfen auf. Aber ich hatte keine bewusste soziale Aufgabe. Es ist nur so, dass plötzlich eine ungewöhnliche Art von sozialer Ordnung auftauchte und dann verschwand - das passiert oft bei uns.

In Moskau konnten Sie endlich die Architektur schaffen, die Sie als Kind mochten

Überhaupt nicht sofort. Dies geschah auch zufällig. Dies war mein erster ernsthafter Auftrag - ein Haus in der Filippovsky Lane. Er kam auch von Mosproekt-2 - es wurde dort für eine lange Zeit entworfen, alles änderte sich ständig, die Leute gingen und schließlich bekam ich es fast aus Versehen. Und ich habe dieses Ding für eine lange Zeit entworfen, mehr als ein Jahr. Sie war von Natur aus konstruktivistisch. Abgesehen von den Klassikern liebe ich auch die Architektur des russischen Konstruktivismus, und ich habe viele solcher Projekte, aber aus irgendeinem Grund sind sie noch nicht umgesetzt. Sie sind nicht gefragt. Nun, jetzt wurde ein ernstes Projekt durchgeführt, alles war vereinbart, sie hätten schon bauen sollen, und plötzlich hörte alles auf. Das Projekt kostet ein Jahr und dann erscheint ein neuer Kunde, PIK, Yuri Zhukov. Und er hat mir irgendwie alles menschlich erklärt. "Ich mag diese Architektur nicht", sagt er. Es ist trocken. Und ich möchte in diesem Haus leben. " Ich befand mich in einer schwierigen Situation. Natürlich musste ich sagen, dass du mich jetzt empört hast, ich habe so ein wunderbares Projekt gemacht. Und ablehnen. Aber ich mochte seine Herangehensweise an mich. Ich fing an, ein anderes Projekt zu machen, und es faszinierte mich schrecklich. Und so wurde das pompejanische Haus geboren.

«Помпейский дом» в Филипповском переулке © Михаил Белов
«Помпейский дом» в Филипповском переулке © Михаил Белов
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Und es scheint, als hätte es in Moskau Eindruck gemacht. Sie begannen, etwas für mich und ganz unerwartet für mich selbst zu bestellen. Innerhalb von drei Jahren baute ich zwei große Häuser in Moskau - "Pompeisky" und ein Haus auf Kosygin und dann - eine ganze Stadt mit einem Tempel und einer Schule, das Anwesen "Residence-Monolith" am Stadtrand von Moskau.

Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
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Im Zusammenhang mit diesem Idioten wollte ich das fragen. Sie haben die Art Ihrer Arbeit praktisch nicht geändert. Trotz der Tatsache, dass Ihre Bestellungen heute 200 bis 300.000 Quadratmeter pro Jahr betragen, haben Sie nicht nur keine ernsthafte Werkstatt, sondern überhaupt keine, und Sie erledigen alles alleine. Wie funktioniert es?

Ich bin hier ein Rand. Niemand in der Architekturwelt scheint so zu arbeiten. Nicht in Deutschland, nicht in England, nicht in Japan. Aber ich bin innerlich betäubt … Ich habe das Gefühl, dass ein großer Workshop etwas ist, das ich nicht tun muss. Ich war immer schrecklich verärgert über Ausbeutung. Ich hasste das. In der UdSSR, als es notwendig war, wochenlang an einem Designinstitut zu sitzen, gab es keinen Ausweg. Und dann in Deutschland und überall. Und ich will es nicht selbst machen.

Ich habe mir ein anderes System ausgedacht. Es scheint mir richtig zu sein, wenn ein Architekt allein eine Idee entwickelt. Er braucht sonst niemanden - er ist der Autor des Gebäudes. Und dann gibt er es an diejenigen weiter, die es mit den dreizehn anderen Abschnitten sättigen können, und bringt es in das Projekt ein. Und dann beute ich niemanden aus und die Mittel werden richtig verteilt.

Aber damit lässt du alles los. Wie können Sie die Kontrolle über ein Projekt behalten, wenn andere Leute damit beginnen?

Eigentlich muss ich sagen, dass dies gar nicht so schwierig ist, wie es scheint. Ich habe hier meine eigene Strategie. Die Erfahrung zeigt, dass Sie eine Idee entwickeln müssen, die einfach alle anderen fesselt. Und wenn dies ein schönes Projekt ist, dann möchte jeder selbst daran teilnehmen. Es macht sie an, inspiriert sie. Das gleiche "Pompejanische Haus" - es wurde unter monströsen Bedingungen hergestellt. Egal wie viel Sie über den Technologiezyklus sprechen, egal wie viel Sie überzeugen - trotzdem wurde diese Fassade im November installiert. Und sofort traf Frost und gerade als es wärmer wurde - fertig. Seitdem sind 4 Jahre vergangen. Und mindestens ein Riss! Viktor Trishin, der dort alles redigierte, gab sein Bestes. Und ich hätte niemals einen solchen Effekt erhalten, wenn ich eine Werkstatt gehabt hätte, sie würde alle Arbeitszeichnungen erstellen, sie in die Produktion übertragen und ich würde Produkte gemäß der Spezifikation akzeptieren. Maxim Kharitonov und ich, als wir die Rotunde am Nikitsky-Tor machten, machten eine Tafel, auf die alle Personen geschrieben waren, die daran beteiligt waren. Und als sie es öffneten, wussten sie nicht, dass dieses Board dort sein würde. Und sie absolut … Sie weinten. Mir wurde klar, wie wichtig das für die Menschen ist. Lokale Handwerker geben alles, wenn sie für das arbeiten, was sie mögen und wie sie sich fühlen. Dies ist natürlich nicht für alle Architekturen geeignet. Hier sind diese Brillen - nun, sie werden nicht in Russland hergestellt. Egal wie sehr sich die Arbeiter bemühen, sie selbst mögen es nicht und deshalb kommt nichts daraus.

Das heißt, Sie verführen Subunternehmer mit der Qualität des Projekts. Und es stellt sich heraus, dass die Rückkehr zur klassischen Architektur nicht der Geschmack von Macht und nicht die Gewalt des Architekten ist, sondern sozusagen der nationale Geschmack

Die Gewalt eines Architekten ist genau moderne Architektur. Nur wenige Menschen hier fühlen und verstehen es, hauptsächlich Profis. Und gewöhnliche Menschen haben einen einfachen Geschmack. Und nicht nur unter den Menschen - ich bemerkte, dass viele Intellektuelle, sowohl Ingenieure als auch Humanisten, Ordnungsarchitektur mögen. Alle außer den Architekten.

Die Gewalt der Behörden ist im Allgemeinen eine Täuschung. Sie sagen, dass Juri Luschkow den Historismus einflößt. Und es scheint mir, dass er überhaupt keine architektonischen Vorlieben hat. Einerseits restauriert er die Kathedrale Christi des Erlösers, andererseits baut er die Stadt. Er möchte gleichzeitig konservativ und innovativ sein. Es ist so süß, so russisch! Wo ist diese Gewalt der Macht? Putin hatte acht Jahre lang nichts mit Architektur zu tun. Übrigens scheint es mir, dass wir nicht über Diktatur sprechen sollten. Ein Diktator - er interessiert sich immer für Architektur. Hitler, Stalin, Mussolini. Und hier gibt es nichts dergleichen, sie will einfach nichts wissen.

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