An der Pressekonferenz nahmen auch die Kuratorin des russischen Pavillons Grigory Revzin und Irina Korobyina, Direktorin des Zentrums für zeitgenössische Architektur, teil. Sie erklärten, dass Lieser mit seinem Projekt für ein Team westlicher Architekten - gegen russische Meister - im "Turnier für Russland" "spielen" wird, einer Art "Kampf um architektonische Qualität". Im Zusammenhang mit dem Thema der zukünftigen Biennale stellte Irina Korobyina auch den Erfolg des russischen Architekten Totan Kuzembaev fest: Sein Projekt "Nomad's Dwelling" wurde in die internationale Ausstellung der von Aaron Betsky persönlich kuratierten venezianischen Ausstellung aufgenommen.
Liesers Projekt, das der Jury des Jakut-Wettbewerbs mehr gefiel als die Werke seiner Rivalen: Massimiliano Fuksas, Antoine Predok, die Werkstatt von Nötelings Riedijk, wurde für die Ausstellung des russischen Pavillons auf der Biennale ausgewählt, um die kreative Unabhängigkeit seines Autors zu gewährleisten. Seine unvoreingenommene Haltung gegenüber etablierten Architekturthesen macht diese Arbeit und andere Projekte von Thomas Lieser zu Ergebnissen "idealer" Experimente, die in völliger Abwesenheit der "Umgebung" des soziokulturellen Gedächtnisses, der Traditionen, Gewohnheiten und Standards durchgeführt wurden.
Eine solche Arbeit von Grund auf ist eine neue Position für Russland, daher hielt es Grigory Revzin für wichtig, eine solche Variante des kreativen Credo in der nationalen Ausstellung auf der Biennale zu präsentieren.
Die Typologie des Projekts ist ebenfalls wichtig: Museumsgebäude in den letzten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts sind zu einer Art Lackmustest der modernen Architektur geworden, der alle ihre Transformationen und Entwicklungslinien widerspiegelt. Wenn wir uns auch an das "Bilbao-Syndrom" erinnern, das das Guggenheim-Museum von Frank Gehry als Katalysator für die Stadtentwicklung geschaffen hat, wird Liesers Projekt zu einem fast archetypischen Symbol der Architektur zu Beginn des dritten Jahrtausends.
Jetzt befindet sich das Projekt des Mammutmuseums im Umbruch: Bevor es auf der Biennale ausgestellt wird, wird es auf der Grundlage eines mathematischen Systems detailliert beschrieben, das der Architekt durch Analyse des für Permafrostregionen typischen Geländes entwickelt hat. So erschien das halbgeometrische, halborganische Volumen des neuen Gebäudes, das sich auf "Beinen" 5 m über dem Boden erhob und wie auf einem nahe gelegenen Berg kletterte. Im Inneren wird es eine Ausstellung geben, die Mammuts und anderen ausgestorbenen Tieren gewidmet ist, Permafrost als natürliches Phänomen sowie ein Labor für genetische Forschung.
Dieses Gebäude wird nicht nur formal formal innovativ sein: Die vom Architekten für das raue Klima Jakutiens entwickelte technologische Lösung ist auch einzigartig. Die Wände bestehen aus Doppelglasscheiben mit Aerogel-Isolierung im Inneren - in direktem Widerspruch zur ursprünglichen Wettbewerbsaufgabe, bei der die Organisatoren die Teilnehmer aufforderten, die Verglasungsfläche auf ein Minimum zu beschränken.
Die Lieser-Version bietet jedoch eine bessere Wärmedämmleistung als herkömmliche Materialien. Infolgedessen wurde es möglich, den Innenraum des Gebäudes mit Wintergärten wiederzubeleben und keine Angst vor der Erwärmung des Bodens unter dem Gebäude und dem anschließenden Absinken des Gebäudes zu haben.
Das Projekt bezieht sich auch auf das Umweltthema: Als Teil des Gebäudes ist ein wissenschaftliches Zentrum geplant, in dem unter anderem die Probleme des Klimawandels und des Umweltschutzes untersucht werden sollen: In Jakutien ist auch die globale Erwärmung zu spüren. Daher wird diese Richtung für das neue Museum besonders relevant sein.
Im Allgemeinen vereint die Arbeit von Thomas Lieser die Architektur selbst, die mathematische Logik einer formalen Lösung und die naturwissenschaftliche Komponente in einem einzigen Komplex: genau wie in seinen Worten die Architekten der russischen Avantgarde - die Inspiratoren seiner Arbeit - Architektur und Kunst zu einem integralen Ensemble gemacht.