Das Bürogebäude am Gartenring in der Nähe des Bahnhofs Kursk wurde für die Steuerinspektion und die Steuerpolizei entworfen, aber während des Entwurfs wurde die Steuerpolizei aufgelöst. Die nördliche Hälfte des Gebäudes wurde zu einem gemieteten Büroraum - dem Citydel Business Center, während die südliche Hälfte unter der Gerichtsbarkeit des Finanzamtes blieb.
Es wuchs an der Stelle eines einstufigen Glases der 1970er Jahre - eine Lücke in einer Reihe von Frontgebäuden. Links - ein vierstöckiges Wohnhaus aus dem 19. Jahrhundert, rechts - mehrere stalinistische Häuser, die einst hier gebaut wurden, um den Gartenring zu vergrößern und ihn bürgerlich zu machen (vgl. Wohnung) bauen) in eine heroische. Zu dieser Zeit gab es kaum genug Material für eine heroische Skala, was am Ende des stalinistischen Hauses leicht zu erkennen ist - es trägt kaum sein Gesims. Im Gegenteil, in unserer Zeit gibt es viel zu tun - der Architekt muss keinen Bildschirm für die Allee erstellen, sondern viele Quadratmeter. Und die Situation war umgekehrt. Das Gebäude ist begrenzt - es wird in der Höhe geebnet, wodurch es gezwungen wird, sich an seine historischen Nachbarn anzupassen - aber es wächst immer noch, wohin kann es gehen?
Das Gebäude erwies sich als sehr groß. Es ist unmöglich, dies zu leugnen, obwohl hier fast alle in der modernen Moskauer Praxis bekannten Methoden angewendet wurden, um seine wirklichen Dimensionen zu verbergen - Ausrichtung der Gesimse in der Höhe mit benachbarten Häusern; rhythmische Zitate; Glasflugzeuge, die den Himmel reflektieren; schrittweise Erhöhung der Höhe in die Tiefe der Baustelle und schrittweises Schneiden zu großer Volumina. Ich möchte neben den bekannten auch einige andere magische Methoden vermuten - denn aus der Ferne betrachtet scheint das Gebäude nicht größer als seine Nachbarn zu sein und sich sogar entlang der Garden Ring-Linie zu biegen. Annäherung - die Fassade ist gerade und das Volumen bewegt sich schnell in Richtung und wächst fast vor unseren Augen. Laut dem Autor Vladimir Plotkin „gab es sogar zu viele Bögen in verschiedene Richtungen“.
Aber trotz der "Bögen" verlor das Gebäude überhaupt nicht sein Gesicht. Die Methode des Autors ist darin leicht zu erraten, und es scheint mir, dass es die Methode in diesem Fall war, die es dem Gebäude ermöglichte, seine Identität trotz vieler Anforderungen und Einschränkungen vollständig und vollständig zu bewahren. Dies geschah wahrscheinlich, weil die Gebäude von Vladimir Plotkin wie Kristalle wachsen. Sie haben eine Basis - vielleicht wäre es richtig, sie als Modul zu bezeichnen -, die für die Form jeder Zelle und für die Art und Weise, wie sie verbunden sind, verantwortlich ist. Nach diesem Gesetz sind die Zellen aneinander gebunden, wachsen und bilden größere Strukturen.
Diese Herangehensweise an die Konstruktion architektonischer Materie hat zwei Konsequenzen: Sie bedeutet Sparmaßnahmen und Struktur und ist tief innerlich und stammt aus dem "Kristallgitter". Andererseits verleiht dasselbe Kristallgitter dem Gebäude paradoxerweise eine nahezu endlose Freiheit der Transformation und des Wachstums. Die Struktur, die sich auf ihr Rechtsmodul stützt, kann in nahezu jeder Hinsicht weiter wachsen und auf Umweltbedingungen reagieren. Mit anderen Worten, ein Gebäude, das reichlich mit innerer Regelmäßigkeit ausgestattet ist, wird durch äußere Rahmen viel weniger eingeschränkt als seine Gegenstücke, ohne diese immanente Kristallinität. Es scheint ihm, dass die Einschränkungen nicht so schrecklich sind - es "wächst" aus ihnen heraus und wird immer noch so, wie es sein würde. Daher kann ein Gebäude steigen und fallen, sich zusammenziehen und ausdehnen. Öffnen Sie sich und lassen Sie den unterirdischen Sammler des Flusses Chernogryazka passieren und verschmelzen Sie zu einem riesigen Volumen um den Brunnen des Innenhofs. Und sogar, um in sich einen weiteren, halboffenen Innenhof zu formen, ähnlich der Straße.
Das Gebäude verfügt über zwei Arten von Fassadenebenen. Einige sind mit breiten weißen und Glasstreifen bedeckt, die durch Linien horizontaler Fenster verbunden sind. Trotz der Sterilität der weißen Farbe "Papier" sind diese Ebenen materieller und ragen hervor, wenn eine relativ undurchdringliche "ernsthafte" Fassade benötigt wird: auf dem Gartenring, wo sie ein "vorderes" Frontvolumen bilden, an den Seiten der genannten innere Straße und auf der Rückseite zur Eisenbahn.
Die zweite Art von Flugzeugen ist Glas. Sie werden ebenfalls horizontal gezeichnet, sind jedoch dünn und grau in der Farbe des Glases. Diese Ebenen bilden Zäsuren, Vertiefungen und - genau berechnete Reflexionen, die wie Spiegel wirken. Kontrastierende weiße Glasstreifen werden gut reflektiert und setzen ihre Linien in Glasspiegeln fort - dadurch erscheinen die Vertiefungen tiefer und die Masse des Gebäudes - stärker eingerückt als es tatsächlich ist (was auch zur Reduzierung des Volumens beiträgt).
Diese Technik macht sich besonders in der inneren „Straße“zwischen den beiden Gebäuden bemerkbar - die Sackgasse ist verglast, die Streifen spiegeln sich darin und die Straße scheint länger zu sein. Somit reflektiert das Gebäude nicht nur den Himmel (an den jeder gewöhnt ist) und nicht einmal die umgebenden Gebäude (sie sind auch daran gewöhnt), es reflektiert sich selbst, bindet eine gewisse Intrige in sich und ergänzt das asymmetrische Spiel von Rechtecken, Mulden und Leisten.
Streifen und Reflexionen sind nicht nur für das Äußere dieses Gebäudes charakteristisch, sondern auch für sein Interieur, insbesondere für die Hallen des Hauptmieters Citydel. Hier sind die Streifen weicher, weil sie farbig sind und leuchten, aber ihr Rhythmus ist der gleiche, und er wiederholt sich auch in der glänzenden Ebene des polierten Bodens, wodurch ein Hauch von "Anti-Welt" unter den Füßen entsteht - jedoch unauffällig.
