Die Jury unter dem Vorsitz von RIBA-Präsident Sunand Prasad wies auf die Tiefe seiner Kreativität und die Fähigkeit dieses angesehenen portugiesischen Architekten hin, Workshops und „unvermeidliche“Projekte zu erstellen, die auf den Besonderheiten der natürlichen und architektonischen Umgebung basieren.
Die Medaille, mit der Sizu den Preisträgern der vergangenen Jahre - Le Corbusier und Mies van der Rohe - gleichgestellt wurde, ergänzt seine anderen Auszeichnungen, darunter die Alvaro Aalto-Medaille (1988) und den Pritzker-Preis (1992). Trotz seiner Autorität, Liebe und seines Respekts für die Architekturgemeinschaft auf der ganzen Welt erhielt Siza nicht die breite Anerkennung, die er verdient hatte. Vielleicht ist die Tatsache, dass er zu einer lakonischen, weit von oberflächlichen Auffälligkeit geprägten Version der Moderne gehört. Unter seinen Arbeiten gibt es keine Projekte für den größten Flughafen der Welt oder den höchsten Wolkenkratzer, und die meisten seiner Gebäude konzentrieren sich auf die Iberische Halbinsel (obwohl er in Lateinamerika, Deutschland und den Niederlanden gebaut hat).
Gleichzeitig zeichnet sich seine Arbeit durch Liebe zum Detail, zur funktionalen Seite des Projekts und zu seiner zukünftigen Verwendung aus. Trotz der Tatsache, dass Siza selbst ständig betont, dass er nach kreativer Freiheit und Experiment strebt, sind seine Gebäude frei von Exzessen. Die unauflösliche Einheit von Form und Funktion, das perfekte Gleichgewicht zwischen diesen beiden Konzepten - das fehlt in der modernen Weltarchitektur oft.
Ein weiterer unbestreitbarer Vorteil von Sizas Werken ist ihre Fähigkeit, perfekt mit der natürlichen und historischen Umgebung zusammenzuarbeiten. Er macht niemals Zugeständnisse an den Massengeschmack, stilisiert seine Gebäude nicht wie Häuser unter einem Walmdach und Ziegeldekor, für die er in Portugal als „fremd“gegenüber der nationalen Tradition kritisiert wurde. Bereits Mitte der neunziger Jahre wurde er, wie von Beobachtern festgestellt, in seiner Heimat nicht geschätzt. Gleichzeitig ist in den Gebäuden viel mehr Geist der portugiesischen Architektur enthalten als in den Bodenuntersuchungen. Dies erklärt viele Merkmale der Moderne von Siza, die sie von den Werken der Zeitgenossen unterscheiden.
Natürlich geraten seine Gebäude nicht in Konflikt mit den umliegenden Gebäuden, aber sie versuchen auch nicht, sich mit ihnen zu verbinden, sie zu ergänzen und neue Akzente zu setzen. Das Gleiche gilt für die natürliche Umgebung, sei es für die felsige Küste des Atlantischen Ozeans wie für das offene Becken von Les de Palmeira in Portugal oder für die subtropischen Wälder Südkoreas rund um den Anyang-Pavillon.
All diese charakteristischen Merkmale der Arbeit von Alvaro Siza - das Gleichgewicht von Form und Funktion, die vielfältige Typologie, die professionelle Ehrlichkeit in Sachen Stil und nicht nur - erscheinen als Alternative zur Unternehmensglätte oder oberflächlichen Innovation der Ära des Globalismus. Dies verbindet Shizu mit einigen anderen Architekten, die unbestreitbares internationales Prestige haben, aber die absichtliche Helligkeit und Auffälligkeit von "ikonischen" Gebäuden scheuen. Dies sind der Brite David Chipperfield und John Pawson, der Schweizer Peter Zumthor, der Spanier Rafael Moneo. Sie alle setzen die Traditionen der "klassischen" Moderne des 20. Jahrhunderts fort, bereichern sie mit neuen Formen und experimentieren. Es ist die unaufhörliche Suche nach dem Neuen, die sie mit ihren brillanten Vorgängern verbindet, obwohl ihre Gebäude manchmal eher der klassischen Tradition oder dem Expressionismus als den Prinzipien der "modernen Bewegung" zu entsprechen scheinen.
Jeder von ihnen spürt deutlich den Einfluss seines eigenen kreativen Wahrzeichens aus der Zeit der "heroischen" Moderne, und wenn Chipperfield zum Beispiel Ludwig Mies van der Rohe mit seiner klaren Komposition und Idealität der geometrischen Form ist, dann ist Siza zweifellos nah dran nach Alvar Aalto.
Trotz der unterschiedlichen geografischen Lage und des nationalen Temperaments vereinen sich diese Architekten in einem allgegenwärtigen Interesse an der Gestaltung als Ausgangspunkt ihrer Arbeit. Aber trotz der Leidenschaft für den philosophischen Aspekt des Berufs zeichnen sich Arbeit und beides durch Humanismus, Aufmerksamkeit für die Bedürfnisse und Neigungen der "Nutzer" von Gebäuden und Verständnis für die tiefe Rolle der funktionalen Seite in jeder Struktur aus. Infolgedessen reagiert Siza sensibler auf die sozialen oder psychologischen Merkmale der Menschen, die in seinen Gebäuden leben, arbeiten oder studieren, als viele andere prominente zeitgenössische Architekten, die exponentiell Zeit damit verbringen, Produktionsprozesse oder die vorherrschenden Richtungen menschlicher Strömungen in der Region zu untersuchen des ihnen anvertrauten Projekts. Ein Verständnis seiner sozialen Verantwortung, eines der grundlegenden Elemente von Sizas Weltanschauung, wurde von den "Progressiven" des 20. Jahrhunderts geerbt; dies unterscheidet ihn positiv von den Anhängern der "Corporate" -Linie in der Architektur, was die Arbeiten des Meisters für seine jungen Kollegen besonders relevant macht: Die Weltarchitektur befindet sich jetzt in einer Art Übergangsphase, und eine solche kreative Methode kann als ideales Beispiel dienen.
