Mischen / Trennen

Mischen / Trennen
Mischen / Trennen

Video: Mischen / Trennen

Video: Mischen / Trennen
Video: Trennverfahren von Stoffgemischen I musstewissen Chemie 2024, März
Anonim

Der 2008 fertiggestellte Multifunktionskomplex "Fusion Park" ist bereits bekannt. Sie schrieben mehrmals darüber (sowohl während des Baus als auch unmittelbar nach seiner Fertigstellung), und im Herbst fand im Rahmen der "Tage der Architektur" ein Ausflug zu diesem - völlig neuen - Werk des Architekten Vladimir Plotkin statt. Wie wir wissen, gelingt es auch in der Innenstadt, modernistische Gebäude erfolgreich zu errichten. Das vergangene Jahr kann übrigens als "fruchtbar" angesehen werden - nur wenige der berühmten Moskauer Architekten haben in diesem hektischen Vorkrisenjahr so viele Gebäude fertiggestellt. Vladimir Plotkin hat drei davon: Schiedsgerichtsbarkeit in der Seleznevskaya-Straße, Steuer in Zemlyanoy Val - und Fusion Park in Khamovniki.

Meiner Meinung nach ist eines der merkwürdigen Merkmale der Architektur dieses Komplexes, dass es hier einen Park gibt (und sogar einen guten, den Trubetskoy- oder Mandelstam-Park), aber Fusion (Fusion, lateinisch: Verschmelzen, Mischen) nicht… Es ist natürlich lächerlich zu erwarten, dass eine Architektur zum Immobiliennamen passt. Dies kommt nicht oft vor. Und doch: Erstens ist Fusion ein so stilvolles Wort, dass es darum bittet, sich daran anzupassen. Und zweitens (und das ist das Merkwürdigste) - ich war an Fusionsprojekten beteiligt.

Der multifunktionale Komplex besteht aus drei Teilen: einem Wohngebäude, das zwei von drei Hektar Fläche einnimmt (das ist viel für das Zentrum); Büros, die sich "in einer Reihe" entlang des Parks und der Usacheva-Straße erstrecken, und das Museum für Retro-Autos. Moderne Architekten gehen in der Regel auf zwei entgegengesetzte Arten mit Funktionen um. Oder sie mischen sie innerhalb des Gebäudes „Cut-In“(dies ist besonders typisch für Türme), so dass sich beispielsweise Büros im 5. Stock, in der 15. Wohnung und im 20. ein Hotel befinden. Oder - Funktionen sind in separate Körper unterteilt. Es gibt auch Hybridvarianten ("Gewehr" -Turm plus Rümpfe usw.). In diesem Fall - zuerst gab es die Option Nummer zwei, die in Bände unterteilt war, und dann absorbierte der Büroteil das Museum, so dass es von außen nicht sichtbar war - und es stellte sich heraus, dass es sich eher um eine Hybridverteilung handelte. Warum sollten wir darüber sprechen - denn es scheint mir, dass diese Änderung einen entscheidenden Einfluss auf das architektonische Image des Komplexes hatte.

In jenen frühen Projekten, in denen das Museum von außen gut sichtbar war, sah es aus wie eine transparente Luftschifflandung auf den Dächern von Büros mit einer roten Ausstellungsrampe im Inneren. Autos wären wie in einer Vitrine von außen sichtbar - aber in der Ferne nicht viel. Also, um ein Objekt zu bezeichnen, das nur gesehen werden kann, wenn man hineingeht. Somit war das Museum nicht nur eine Semantik, sondern auch das architektonische Hauptmerkmal, eine große abstrakte Skulptur auf einem Sockel.

Eine Person mit Phantasie könnte auch im Oval eines Museums eine Form sehen, die dem abgeflachten Kern eines Kometen ähnelt. In diesem Fall könnten die beiden anderen Korps als "Schwanz" eines Himmelskörpers verstanden werden. Es stellte sich als geometrisch heraus, aber es sieht so aus, und vor allem rechtfertigte dieses Thema den Kunststoff des "Fusion" -Mischens perfekt. Es stellte sich heraus, dass sich das Bürogebäude im zentralen Teil befand - wo die Wolke des Kometen verdünnt werden soll. Dementsprechend ist der Kunststoff darin dünn, leicht, fast kurzlebig. Das Wohngebäude befand sich am Ende eines imaginären "Hecks" - wo sich der Zug erwärmt, bevor er austrocknet - seine Fassaden waren brutaler und das Thema "Fusion" klang hier mit einem angespannten Schlussakkord.

Und dann verschwand das Museum aus der Komposition. Er ging überhaupt nicht weg, sondern blieb und arbeitet sogar (obwohl die schweren Innenräume der Ausstellungshallen von anderen Architekten angefertigt wurden) - aber als architektonische Einheit verließ er das Unternehmen und verschmolz mit den Büroräumen. Zusammen mit ihm verschwand das Grundstück und infolgedessen wurde das Gebäude anders. Anstelle der Dynamik der Verschiebung und der Erfahrungen der Durchdringung von Chaos und Ordnung gab es eine Unterteilung in zwei Teile, von denen jeder sein eigenes, sehr spezifisches Gesicht hat. Wie der Autor selbst sagt, handelt es sich um zwei benachbarte Gebäude mit unterschiedlichen Themen, auch mit unterschiedlichem Maßstab.

Das Apartmentgebäude besteht aus weißem Tartan, der in einem riesigen Airbus-Haus als Thema Gestalt angenommen hat. Diese Zellen stammen eindeutig aus modernistischen Hochhäusern, sind aber deutlich verändert - die Farbe ist hellgrau (weiß in der Sonne), die Ränder sind dünn, das Gitter ist klar. Obwohl an einigen Stellen Anzeichen der alten "Fusion" durch sie wachsen: Einige Fenster nein, nein, und es wird schrumpfen, außer Betrieb geraten, der Pier wird seine Dicke oder Farbe in grau ändern und Zickzackmuster werden anstelle von gesehen die Treppenhäuser. Aber solche Orte gibt es nur wenige, besonders im Vergleich zum Projekt. Alles ist ordentlich, klar und präzise. Wir können sogar sagen, dass dieses weiße Gitter für Vladimir Plotkin allmählich zu einem spezifischen Merkmal des Wohnens wird und daher unter anderem dazu dient, eine Funktion zu bezeichnen. Dies ist ein vollständig kristallisiertes und bereits erkennbares Bild des Hauses. Im Vergleich zum Projekt hat sich die Zusammensetzung der Wohngebäude kaum verändert - planmäßig sieht es aus wie ein zweiseitiger Kamm mit einem Längsgebäude und drei Quergebäuden. Letztere steigen schrittweise zum Trubetskoy-Park ab, dies ist jedoch eher eine Folge der Koordinierungsverfahren als ein architektonisches Konzept.

Der Büroteil wird aus massivem Kunststoff mit einfachen Formen übergeben. Es ist in vielerlei Hinsicht das Gegenteil des Hausnachbarn: Der Hauptton hier ist dunkel, nicht hell, die Fenster sind nicht kariert, sondern Klebeband, und der Maßstab ist größer: Die Fenster kombinieren zwei Stockwerke. Die Architektur verliert die Leichtigkeit eines Wohngebäudes und ist von lakonischer Bedeutung durchdrungen. Vor allem aber verweisen diese Einfachheit und diese Erweiterung natürlich auf die Hauptquelle - die russische Avantgarde. Ich weiß nicht, ob der Autor über die Klassiker der architektonischen Moderne nachgedacht hat, aber wenn sie über moderne Materialien verfügen könnten, könnten sie wahrscheinlich etwas Ähnliches bauen.

Die zur Straße gerichtete Hauptfassade des Bürogebäudes besteht aus vier identischen L-förmigen Vorsprüngen. Ihre großen 5-stöckigen Bände mit riesigen Eckkonsolen sind trotzig einfach. Jedes, wenn Sie genau hinschauen, ähnelt nicht so sehr dem Buchstaben "G", sondern aufgrund der Zeichnung der Pfeiler auf dem "P" oder sogar auf dem "S" - in einem Wort, einer Art Buchstabe, brutal wie Mayakovsky, aber auch riesig, im Gebäude verschlüsselt. Wenn sie sich aneinanderreihen, gibt es stabile Anspielungen auf das, was wir alle in den 1970er Jahren auf der Kalinin Avenue beobachten konnten, als Inschriften wie "UdSSR" und "KPSS" aus den leuchtenden Fenstern von Buchhäusern angebracht wurden. Die Inschriften waren seltsam, aber sie wurden zu einer der lebhaften stagnierenden Erinnerungen. Der Effekt ist also offensichtlich. Natürlich wäre es mehr als dumm, den Autor der Verschlüsselung der Inschriften zu verdächtigen. Vielmehr gibt es hier ein verwandtes Gerät: eine integrale Form, originell und daher wahrnehmbar, verstärkt durch Skalierung und Wiederholung - alles zusammen lässt den Betrachter vermuten, dass sie spricht. Aber nein, es ist nie passiert - keine Monogramme, nur reine Kunst.

Dieses Bürogebäude hat einige weitere Geheimnisse und Funktionen. Zum Beispiel entdeckte der Fotograf Yuri Palmin in ihm den gleichen perspektivischen Effekt im Spiegel der Fensterreflexionen wie im Gebäude des Finanzamtes auf Zemlyanoy. Aber es gab eine "Pseudostraße", und hier gibt es vier davon, je nach Anzahl der Leisten. Unnötig zu erwähnen, dass dies dem Gebäude Tiefe verleiht, die Wahrnehmung erschwert und auf eine Art Spiegel hinweist. Die Welt der Reflexionen ist jedoch einer der Lieblingshelden der Architektur von Vladimir Plotkin.

Dank Mini-Straßen, von denen die Hälfte real und die andere gespiegelt ist, gelang es dem Autor, eines der unangenehmen Probleme moderner Gebäude in der Innenstadt zu überwinden - das Problem einer überdachten Galerie. Normalerweise funktioniert die Rivoli-Straße in Moskau nicht, aber es erscheint etwas Dunkles und Feuchtes, so dass Fußgänger versuchen, sie auch auf der Straße zu umgehen. Das ist hier nie passiert. Kleine Säulen sind massiven leeren Tafeln gewichen, auf denen die Vorsprünge - "Buchstaben" - ruhen. Es scheint düster zu sein. Aber die gesamte Innenwand leuchtet. Darüber hinaus wird die "Galerie" durch quer verlaufende "Straßen" auseinandergerissen, was ihr Licht und Raum verleiht.

Nachdem das Museum versteckt war, änderte sich der Komplex - er änderte das Thema und konzentrierte sich statt auf Verwirrung auf die Trennung. Zwei Teile stehen sich sogar teilweise gegenüber: hell - dunkel, hoch (relativ) - ausgedehnt, feinmaschig - groß skulptural. Wie Yin und Yang oder wie zu Hause ausruhen - zu einem Arbeitsrhythmus. Im Entwicklungsprozess des Projekts gab "Fusion" dem Gegenteil nach. Es ist interessant, wie empfindlich die Reaktion des Autors auf Änderungen in der Struktur des Komplexes war - der Plan wurde beibehalten und das endgültige Bild radikal geändert.

Empfohlen: