Böschung Europas

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Anonim

"Embankment of Europe" ist in der Tat ein Stadtblock (oder sogar ein Mikrobezirk), der an der Stelle der zurückgezogenen chemischen "Industriezone" (RRC "Applied Chemistry") errichtet werden sollte. Die Handlung der letzten Jahre ist typisch und sogar richtig - Fabriken aus der Stadt zu entfernen und an ihrer Stelle Wohnungen und Büros zu bauen. Aber der Ort des Helden ist einzigartig: das Zentrum von St. Petersburg, genau zwischen der Peter-und-Paul-Festung und Strelka. Das ist grob gesagt. Genauer gesagt: zu Beginn der Malaya Newa vor dem Tuchkov-Schläger mit Blick auf den Winterpalast. Von diesem Ort aus können Sie den Palastdamm sehen und umgekehrt - der Ort passt in das Postkartenpanorama. Aber was soll ich sagen - es ist einfach erstaunlich, an welchen Orten wir chemische (und andere) Unternehmen haben.

Die Einzigartigkeit des Projekts endet hier nicht: Das Gebiet des zukünftigen multifunktionalen Komplexes ist mit 9,3 Hektar sehr groß. Für das Zentrum einer historischen Stadt, insbesondere St. Petersburg, ist dies viel. Und schließlich, drittens - in unserer Krisenzeit verpflichtet sich der Investor, das Projekt fristgerecht (im Jahr 2016) abzuschließen. Der "Damm" ist also in unserer Zeit ein sehr großes "Live" -Projekt. Darüber hinaus kann er möglicherweise der erste der internationalen Wettbewerbe in St. Petersburg werden, deren Ergebnis realisiert wird. In jedem Fall sind die Anleger im Moment entschlossen, obwohl sie bereits über das Sparen nachdenken.

Die Kunden kamen nicht sofort auf die Idee eines internationalen Wettbewerbs, was für diesen Ort so logisch war. Im Juli 2008 kritisierte der Stadtrat von St. Petersburg das Projekt, das der Workshop von Juri Zemtsow und Michail Kondiain für diesen Ort durchgeführt hatte, und der Wettbewerb wurde einige Monate später, am 18. November, angekündigt. Es nahmen drei ausländische Architekten teil: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein aus St. Petersburg und das gemeinsame Team von Evgeny Gerasimov und Sergei Tchoban - dessen Sieg neulich am 10. März bekannt gegeben wurde. So sind Evgeny Gerasimov und Sergei Tchoban bereits Autoren von zwei bedeutenden Projekten der VTB geworden - das erste war die Nevskaya Ratusha, deren Wettbewerb die Architekten 2007 gewonnen haben. Es wurde jedoch bereits viel über den Wettbewerb geschrieben. Wir werden versuchen, das Siegerprojekt hier zu betrachten.

Zunächst ist anzumerken, dass das Thema des Wettbewerbs ein städtebauliches Konzept war. Dies ist ein spezifisches Genre der architektonischen Gestaltung.

In diesem Fall war die Wettbewerbszuweisung vorbestimmt: Funktionen, ungefähre Anzahl von Quadratmetern, d.h. Gebäudedichte und Marketingdetails wie die maximale Anzahl an schönen Aussichten (zum Glück ist der Ort mehr als ein Gewinner). Der Hauptteil des Komplexes sollte also die Unterbringung sein, und das kulturelle Hauptmerkmal des Projekts sollte der Bau des Theaters des modernen Balletts Boris Eifman sein. Im äußersten Teil des Komplexes befinden sich Büros, an der vorteilhaftesten Stelle mit Blick auf die Newa und den Palastufer befindet sich ein Hotel. All dies war im Wettbewerbsprojekt und entspricht ungefähr (mit Änderungen) den Parametern, die im Sommer beim Architekturrat berücksichtigt wurden.

Die Architekten bestimmten also nicht die Struktur der Funktionen, die Dichte des Gebäudes des Komplexes und vieles mehr - sie hatten nur geringfügige Unterschiede in ihrer Leistung.

Andererseits bestimmen sie auch nicht das endgültige Erscheinungsbild des Komplexes. Es ist geplant, andere Architekten in die Gestaltung einzelner Gebäude einzubeziehen (innerhalb der von den Autoren des Konzepts festgelegten Parameter) und auch auf Wettbewerbsbasis. Der Wettbewerb für das Projekt des Hauptteils des Komplexes - für den Bau des Theaters des modernen Balletts Boris Eifman - sollte Ende März ausgeschrieben werden. Daher erlaubt keines der Wettbewerbsprojekte, einschließlich des Gewinnerprojekts, per Definition keine Beurteilung der Fassaden des "Naberezhnaya". Es sei denn - ganz allgemein. Das Projekt von Gerasimov und Tchoban definiert nur ein Merkmal der Fassaden von Gebäuden, die dem Damm zugewandt sind - das Vorhandensein von zwei Projektionen an den Rändern. Es ist daher mehr als verfrüht, über das "stalinistische" Gefühl der von den Architekten gemalten Fassaden zu sprechen, die tatsächlich im Geiste des internationalen Art Déco der 1930er Jahre entschieden wurden.

Was erlaubt das städtebauliche Konzept zu beurteilen? Über die Pläne und Formen von Gebäuden oder vielmehr über die Plastizität des geschaffenen Stadtraums. In dem Projekt von Evgeny Gerasimov und Sergei Tchoban kann man die Kombination zweier Ansätze für diesen Raum sehen.

Man ist rein traditionell für St. Petersburg. Es reicht aus, auf die Karte zu schauen, um sicherzustellen, dass die meisten Gebäude im historischen Teil der Stadt auf diese Weise gebaut wurden - sie umgeben ihren Standort entlang des Umfangs und nehmen, wenn möglich, die Form des Standorts an. So erschienen in der Stadt zusätzlich zu den üblichen rechteckigen trapezförmige, dreieckige, fünfeckige, konkave und gebogene Häuser, Häuser mit scharfen Ecken, von denen sich manchmal fünf an der Kreuzung befinden.

Die Autoren spielten darauf, einen Klassiker für das Thema St. Petersburg, der den Hauptteil des Gebäudes bildete. Auf der Außenkontur sind alle Gebäude sauber in die Konturen des Territoriums eingeschrieben. Im Inneren werden sie durch Passagen "geschnitten", deren Richtung weitgehend von den spezifischen Punkten bestimmt wird. Die schönste von ihnen (die bereits erwähnt wurde) ist die Straße, die von der Prinz-Wladimir-Kathedrale zum "Puschkin-Haus" auf der Wassiljewski-Insel führt. Der Rest "schaut" aus dem Inneren des Viertels auf die Malaya Neva. Zwei Straßen sind parallel und weisen auf die Regelmäßigkeit des Plans hin, zwei gehen in einem strengen Winkel auseinander (was auf die "radiale" Anordnung hinweist). Die Pläne der Häuser sind jedoch völlig anders - ein Dreieck, ein Trapez, eine konkave Wand, eine gekrümmte Wand. Dementsprechend sind auch die Innenhöfe unterschiedlich - dies ist eines der "Highlights" des Projekts: die geringfügigen Unterschiede zwischen Häusern und Innenhöfen, die ihre Individualität definieren. Alles scheint dem gleichen Standard zu entsprechen - aber es variiert. Offensichtlich sollte durch die spätere Beteiligung verschiedener Architekten an der Gestaltung einzelner Gebäude die Variabilität nicht nur zunehmen (jetzt wird nur noch umrissen), sondern auch die Qualität der "Authentizität" erlangen - schließlich die Nachahmung der Vielfalt durch einen Autor ist eine Sache, die echte Zusammenarbeit von Architekten, die benachbarte Häuser bauen.

Dieser Teil der Planung ist der kontextuellste, er wird benötigt, um eine Art "städtische Materie" zu bilden, die dem Material der Umwelt ähnlich ist. Dies wird sowohl durch das allgemeine Prinzip (Haus rund um den Hof) als auch durch einen Hauch von Vielfalt erleichtert. Übrigens war das Prinzip des „Hauses um den Hof“, das per Definition ein anderes (auch ganz St. Petersburg) Prinzip beinhaltet - den Aufbau des Dammes mit einer „soliden Fassade“- eines der Hauptthemen des Wettbewerbs. Es wurde von vier von fünf Teilnehmern genutzt (alle außer Nikita Yavein, der einen Plan nach dem von Zemtsov in diesem Sommer gezeigten Schema erstellte - mit Häusern in Form von "Fingern", die bis zum Fluss ausgestreckt waren). Zwar hatten nur Gerasimov und Tchoban einen "Hexenschuss" zwischen dem Puschkin-Haus und der Kirche, und nur sie verbinden die Tradition des Hausbaus mit Vielfalt.

Aber die Häuser, die rund um die Innenhöfe gebaut wurden, sind zu eigenständig. Um dies zu überwinden, durchschnitten Gerasimov und Tchoban die Gebäude mit vielen Öffnungen, die Fußwege bildeten, die tief im Block entlang der Malaya-Newa verlaufen, und „Bögen“(breite Öffnungen mit einem geraden Sturz), die zum Hauptplatz führen. In den Wohnhäusern des alten Petersburg wurden auch solche Öffnungen und Zufahrten verwendet, aber hier gibt es dreimal mehr davon.

Wenn die „städtische Materie“des Hauptteils des Komplexes die gebräuchlichste Methode des St. Petersburger Bauens des 19. Jahrhunderts verwendet, dann ist die zweite Komponente des Konzepts ein heller städtebaulicher Akzent, der alle Hauptlinien „zieht“selbst.

Im nördlichen Teil, neben der Dobrolyubov Avenue, wird das Viertel von einem großen ovalen, genauer gesagt spitz-eiförmigen Bereich "geschnitten". Auf dem Platz befindet sich ein Theatergebäude, das gleiche ovale. Das Theater und der Platz sind ähnliche Figuren, sie schwingen mit und akzentuieren sich gegenseitig. Übrigens hat die Presse mehr als einmal bemerkt, dass das ovale Gebäude des Theaters wie das "Newski-Rathaus" aussieht; Im "Rathaus" ist die Form des Ovals jedoch einfacher und nicht von gekrümmten Konturen des Platzes umgeben. Hier geht es also nicht um Vervielfältigung, sondern um die Entwicklung einer Idee.

Wenn Sie sich den Plan ansehen, scheint es, dass der Platz als Ergebnis einer geometrischen Aktion entstanden ist - er wurde nicht nur für das Theatergebäude herausgearbeitet, sondern auch für das Theatergebäude, das nach Beendigung seiner Arbeit "gelandet" ist "in seiner Umlaufbahn (das Theater befindet sich nicht in der Mitte und nicht am Rand, sondern auf der Linie, die das Gebiet bildet). Daran ist etwas Kosmisches, wahrscheinlich inspiriert durch den Namen des Platzes zu Ehren der Ballettsterne. Ein kleines Detail zusätzlich - Gerasimov und Tchoban schlugen vor, nachts leuchtende Sterne auf den Platz zu setzen und sie so etwas wie in Hollywood zu signieren. Es stellt sich heraus, dass die Sterne im „Himmelskörper“des Theaters tanzen und sich dann über den Raum verteilen.

Architekten begleiten ihren Entwurf jedoch mit einer vollständig kontextbezogenen Erklärung. Viele Plätze in St. Petersburg werden auf diese Weise hergestellt - in Form eines Umfangs. Die postbarocke Architektur liebte solche räumlichen Effekte. Bei einem von ihnen - dem berühmtesten, dem Palastplatz, sieht sich der Platz der Ballettsterne in gewissem Maße sogar über die Newa hinweg "an". Dies macht sich jedoch nur aus dem Weltraum bemerkbar, so dass der Vergleich rein figurativ ist, aber definitiv stattfindet.

Im Allgemeinen ist die historische Stadt nur auf einer ähnlichen Kombination aufgebaut: "Materie", die schräg von den Strahlen der Straßen durchdrungen wird, und räumliche Akzente - feierliche Plätze. Daher muss die hauptsächliche städtebauliche Intrige des Projekts auch als aus dem Kontext entlehnt (oder vom Kontext inspiriert?) Anerkannt werden.

Das Projekt hat zwei weitere Merkmale, die auch darauf abzielen, es enger mit der historischen Stadt zu verbinden. Erstens setzt es die Erhaltung des einzigen interessanten historischen Gebäudes auf diesem Gebiet voraus - des roten Backsteinturms der Weinbörse des späten 19. Jahrhunderts. Der Turm, der sich als einziger alter Bestandteil des neuen Komplexes herausstellt, soll in ein luxuriöses mehrstöckiges Loft für eine (!) Familie umgewandelt werden.

Eine weitere Besonderheit betrifft nicht das Projekt selbst, sondern die Einreichung von Ausschreibungslisten. Stilisiert unter den Grafiken von Ostroumova-Lebedeva, das längst zu einem der "ikonischen" Bilder von St. Petersburg geworden ist. Dies kann auf verschiedene Arten behandelt werden - jemand wird sagen, dass die Architekten die Präsentation des Projekts so stilisiert haben, dass es in den Augen der Jury besser aussah. Und er wird dieses Verhalten der Verschönerung des Autors berücksichtigen, um den Eindruck des realen Konzepts zu verwischen. Es ist jedoch möglich, diese Geste der Architekten auf andere Weise zu bewerten - als Versuch, in das Projekt ein echtes Engagement für die Petersburger Bilder zu investieren und dieses Gefühl den nachfolgenden Designern zu vermitteln.

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