Eingebettet In Den Kontext

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Anonim

Innerhalb des Blocks zwischen der zweiten und dritten Frunzenskaya-Straße sind zwei neue Wohngebäude entstanden. Niedrig für unsere Zeit und absolut identische Türme stehen in kurzer Entfernung voneinander und sind durch ein breites einstöckiges Gebäude des Sportkomplexes verbunden. Es ist eine einfache, strenge, symmetrische und äußerst antiklassische Komposition. Vladimir Plotkin mag solche Kompositionen sehr gern: Das Zentrum ist vorhanden, aber auf den Boden gedrückt und in keiner Weise akzentuiert, sondern im Gegenteil so weit wie möglich schattiert. Die Kanten, die im "klassischen" Schema zweitrangig sein sollen, sind hier die Hauptkanten, ihnen wird die ganze Masse und die ganze Aufmerksamkeit geschenkt. Mit dem erzielten Vorteil teilten sie sich offen in zwei typische Zwillinge.

Der Betrachter verspürt jedoch keinen Anflug von Schock durch eine solche "Unklassizität" - schon allein deshalb, weil die Symmetrie mit dem verlorenen Zentrum eines der Lieblingsmotive der Moderne ist und er in Bezug auf das 20. Jahrhundert genau das gleiche gewohnt ist - das Architekt einfach noch einmal, fleißig und spielt eine Lieblingsfolge vor uns auf perfektionierte Weise aus. Darüber hinaus scheinen Größe und Proportionen der Türme bekannt zu sein - sie werden einen Moskauer an die berühmte Reihe neunstöckiger Gebäude erinnern -, dass die Häuser von Vladimir Plotkin neben dem Stylobate auch neun Stockwerke hoch sind. Alles ist also bis zu einem gewissen Grad traditionell und nicht umgekehrt. Es gibt keine Herausforderung, wir haben das Alphabet der Moderne vor uns.

Die Geometrie der Fassaden ist auch hier recht modern, sogar modisch, obwohl darin mehrere Merkmale erkennbar sind. Auf den ersten Blick denken Sie - nun, hier ist eine weitere "regenförmige Fassade" (auch bekannt als Holland-Wand, eine Fassade mit asymmetrisch-malerischen Fenstern, als ob sie an der Wand "schweben" würde). Aber nein. Bei näherer Betrachtung ist leicht festzustellen, dass der Rhythmus einem sehr strengen Raster unterliegt. Genauer gesagt überlagern sich hier mehrere geometrische Schemata: schmale und breite Fenster wechseln sich ab, aber streng genommen werden die Böden zu Zweierstreifen zusammengefasst, aber überhaupt nicht gelöscht. Es gibt eine Schachverschiebung von Rechtecken, aber es ist genau die einer Schachverschiebung - rational und verständlich, diagonal und keineswegs frei-malerisch. Der Effekt ist merkwürdig: Auf den ersten Blick sehen wir das Flackern von Fenstern, die bald "greifen" und einfrieren - sobald die innere Regelmäßigkeit der Fassadenkonstruktion zu lesen beginnt.

Man könnte meinen, dass die Dualität der Gesamtkomposition die Architektur dieser Häuser tiefer durchdrungen hat, als es auf den ersten Blick erscheinen mag: Ein paar Stockwerke, ein paar Fenster (breit-schmal), sogar die Farbgebung verwendet zwei Grundfarben.

Die Farbe muss separat gesagt werden - denn er ist es, der hier als Hauptfigur dargestellt wird. Das offensichtlichste Merkmal der Häuser am 3. Frunzenskaya ist nicht die kompositorische Konstruktion und nicht das geometrische Spiel der Fassadenebenen. Und die Tatsache, dass diese modernistischen Zwillinge es seltsamerweise geschafft haben, sich auf natürliche Weise in die stalinistische Umgebung der Region einzufügen.

Um diesen Effekt zu erzielen, verwendeten Vladimir Plotkin und Yuri Zhuravlev Farbe.

Wie Sie wissen, sind die Hauptfarben von Stalins Quartier Beige und Gelb und Ziegelrot. Der erste bezeichnet einen weißen Stein, und manchmal (selten) ist es, der zweite ist ein Ziegelstein. Es kommt aber auch umgekehrt vor: breiter gelblicher Ziegelstein und dunkelroter Granit. Die Kombination von rötlich und gelblich ist im Allgemeinen ein klassisches Versailles; Aber es unterscheidet sich in etwas so schwer fassbarem in Moskau, dass der Effekt offensichtlich ist - wir fühlen die stalinistischen Viertel auf besondere Weise, entweder mit dem Rücken oder mit unserem "dritten Auge", und wir werden sie niemals mit irgendetwas verwechseln. Dies ist das Gefühl, das die Autoren in den Häusern auf Frunzenskaya gefangen haben. Dies ist wahrscheinlich der Grund, warum sie sich innerhalb des Viertels so direkt geräumt haben, was ihnen in jeder Hinsicht stilistisch fremd sein sollte.

Dies geschieht überraschend einfach und gleichzeitig effektiv. Bei der Verkleidung wurden zweifarbige Paneele verwendet: Terrakotta-Ziegel und Hellrosa. Sie sind sehr ordentlich verlegt, und die Fugen bilden Linien, die den Nähten des Mauerwerks benachbarter stalinistischer Gebäude ähneln. Diese Gebäude sind überall hier, sie reihen sich um den Block in einem offenen, aber offensichtlichen Platz. Mit einem Wort, es gibt etwas zu vergleichen.

Sogar die grauen Streifen, die die Zwischenbodenteile markieren und die warme Pastellfarbe der Fassaden leicht abkühlen - und sie finden in der Umgebung eine Antwort für sich -, fallen in den Ton der Standardfarbe eines Metallzauns und sogar von Garagenschalen im Garten. Mit anderen Worten, es gibt nur drei Farben: Gelblich, Ziegel und Grau - und alle spiegeln sich genau in den Fassaden neuer Häuser wider und verleihen ihnen die Mittel für eine erfolgreiche Nachahmung der Umwelt.

Darüber hinaus tritt die benachbarte Schule aus rotem Backstein ("stalinistisch" typisch) in einen sehr expliziten Dialog mit den neuen Gebäuden. Es wurde kürzlich gestrichen und an einigen Stellen passt die neue Farbe genau zum Ton der Häuser von Vladimir Plotkin. Und von einigen Punkten aus versucht die Schule sogar, den oben erwähnten "Verlust der Mitte" auszugleichen, indem sie behauptet, den Platz des abwesenden Zentrums einzunehmen - ein Effekt, den Vladimir Plotkin nach seinen eigenen Worten in keiner Weise tat streben.

Es stellt sich heraus, dass die Häuser auf Frunzenskaya so tief und erfolgreich in den Kontext eingetaucht waren, dass sie völlig unabhängig voneinander "hineinwuchsen" - und was am überraschendsten ist, das Viertel akzeptierte sie und begann sich anzupassen.

Befürworter einer strengen Kontextualität (solche besonderen Menschen, die glauben, dass ein neues Gebäude in der Stadt vollständig, dh vollständig unsichtbar sein sollte) sollten zufrieden sein. Es ist erstaunlich, was Farbe allein bewirken kann! Es ist anzumerken, dass die Häuser nicht nur mit dem Viertel verschmolzen, sondern auch ein unerwartetes lyrisches Aquarell erhalten haben, das besonders erfolgreich ist, wenn es von vielen Bäumen umgeben ist.

All dies ist etwas unerwartet - in den letzten zwei Jahren scheinen wir uns daran gewöhnt zu haben, dass Vladimir Plotkin mit beneidenswerter Beständigkeit alle mit mehr als auffälligen Gebäuden überrascht: Der riesige Airbus und Chertans Kvartal 77 sind vom Nachbarn aus im Allgemeinen leicht zu sehen Stadtteil, und in der Nähe ist es einfach unmöglich, es nicht zu entdecken. "Arbitration" in der Seleznevskaya-Straße ist bestrebt, alle nächsten architektonischen Denkmäler in ihren Fenstern fein zu reflektieren - aber gleichzeitig ist es verzweifelt weiß und mit Metallrippen versehen, so dass es unmöglich ist, es auch nicht zu bemerken. "Tax" neben dem Kursk-Bahnhof ist groß und weiß gestreift, und obwohl seine Fassade in der Höhe mit dem benachbarten stalinistischen Haus ausgerichtet ist, ist es immer noch offensichtlich, dass auf Sadovoye ein ganzes (und nicht kleines!) Viertel kristallisiert ist.

So ist jedes dieser berühmten neuen Gebäude von Vladimir Plotkin irgendwie in den Kontext eingeschrieben, aber die Geste der Einbettung ist zweitrangig: irgendwo ist es ein Zugeständnis an Genehmigungen (auf Kurskaya), irgendwo Respekt vor der klassischen Moderne (Chertanovo).

Und auf Frunzenskaya finden wir unerwartet ein Beispiel für ein tiefes Eintauchen in die Umwelt - so wird eine Fremdsprache durch die „Eintauchmethode“unterrichtet. Es stellt sich heraus, dass dies durchaus möglich ist, außerdem konnten die Zwillingshäuser, nachdem sie in der Umwelt ertrunken waren, irgendwie gleichzeitig "ihre Prinzipien nicht gefährden". Im Gegenzug mehrere nicht wahrnehmbare Paradoxien und warme Pastellfarben anstelle von hellem Weiß erhalten.

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