Der Standort, auf dem der neue Komplex gebaut wird, befindet sich zwischen Nikolay Lyzlovs Yacht City und Gennady Movchans Dynamo Water Stadium in den 1930er Jahren, das heute als Yachtclub fungiert. In einer solchen Nachbarschaft war es nicht einfach, etwas zu entwerfen. Das Wasserstadion befindet sich in einiger Entfernung und ist mit dichter Vegetation bedeckt, so dass es fast keine Auswirkungen auf den neuen Nachbarn hatte. Das Gleiche gilt nicht für die „Stadt der Yachten“. Das Gebiet des Komplexes grenzt an das von Nikolai Lyzlov entworfene Haus an. Eines der Hotelgebäude befindet sich gegenüber.
Der zukünftige Komplex ist fast zweimal niedriger als der „riesige Nachbar“, und er begegnet der Kälte von Glas und Beton mit warmen Terrakottatönen: Hellbeige und Braun. Zwei Rümpfe sind jedoch streng parallel zur "Stadt der Yachten" gespannt und werden im gleichen kleinen Winkel von der Allee zum Ufer des Stausees geleitet und bilden zusammen mit ihrem berühmten Nachbarn eine neue Straße. Einerseits wiederholen sie die von der „Stadt der Yachten“vorgegebene Richtung, andererseits wird der neue Hotelkomplex mit Hilfe eines erweiterten Volumens von seinem Nachbarn eingezäunt und bildet eine feste Mauer zwischen ihm und sich. Ebenso ist es vor Leningradka geschlossen - zwei Gebäude sind zu einer Art spitzem Buchstaben "G" zusammengefasst, der das innere Territorium abschirmt und es vor "Druck durch die Stadt" schützt.
Im Inneren befindet sich hinter einem linearen "Zaun" aus einem Hotel und Bürogebäuden ein Küstenpark, in dem zwei weitere Gebäude markiert werden sollen: ein Hotel und eine Wohnung. Im Gegensatz zur starren Geometrie der Außenblöcke haben sie eine stromlinienförmige elliptische Form. Dies sind "zwei verschiedene Architekturen", sagt Andrei Romanov, einer der Direktoren des ADM-Büros, "außen futuristisch starr und innen weich," Naturpark "."
Der Unterschied zwischen den "zwei Architekturen" ist in allem zu spüren - in Form von Blöcken, der Gestaltung von Fassaden, ihrem Rhythmus, Material, Farbe. So sind die Fassaden rechteckiger Volumen starr geometrisch gestaltet. Eine Reihe dünner Projektionen bilden eine zurückhaltende Komposition, die vage an Klaviertasten erinnert - eine Assoziation, die durch den Wechsel von Dunkelbraun und Hellbeige betont wird. Wenn Sie genau hinschauen, zeigen die Fassaden eine Intrige, die zunächst nicht ganz offensichtlich war: Sie scheinen aus zwei übereinanderliegenden Zeichnungen zu bestehen - eine helle, die andere dunkle und beide mit unterschiedlichen Symmetrieachsen. Die Komposition ist also fast symmetrisch, aber „fast“. Beispielsweise wird der Eingang nach links und das Zentrum der Komposition dunkler Projektionen nach rechts verschoben.
Die hellen Teile der rechteckigen Blöcke werden mit hellem Terrakotta und die dunklen mit Terrakotta-Baguettes, Gittern aus dünnen mehrfarbigen Streifen, die die Glasoberflächen dahinter bedecken, besetzt. So werden die dunklen Blöcke der Fassade durchlässig, mehrfarbig und hell - zumal im oberen Teil die Schatten allmählich heller werden und sich vor dem Hintergrund des Himmels auflösen wollen.
Die inneren Ellipsoidkörper wirken im Gegensatz zu den streng rechteckigen nicht nur weich, geformt und stromlinienförmig, sondern auch beweglicher und dynamischer. Die Gehäuse sind in einem Winkel von 90 Grad zueinander angeordnet und haben unterschiedliche Formen: Eine ist kompakter, die andere ist in einer dünnen Linie länglich. Ovale Volumina wachsen nicht nur aus dem Boden heraus, sondern lösen sich auch von ihm ab - zumindest teilweise. Die "Nase" eines der Rümpfe ist auf den Stützen angehoben, die zweite wird von der Konsole in Richtung der angrenzenden Ellipse herausgeführt.
Ihre Schalen sind mit Stein in drei hellbraunen Farbtönen verkleidet, die mit kleinen vertikalen Strichen auf die abgerundete Oberfläche aufgetragen werden, um die Verbindungswinkel zu minimieren. Große Fenster, die in diesen "Steinbach" eingebettet sind, öffnen die Gebäude zum umgebenden Raum des Parks und des Stausees. Die Fenster ändern ihre Breite und sind von der Seite des Stausees gruppiert, um die schönsten Landschaften einzufangen. Das Bild wird durch leuchtend orangefarbene Balkone belebt, die ebenfalls vom Aussichtspunkt weg - zum Stausee - zeigen. Sie verleihen dem "Interieur" des Ensembles den letzten Schliff und verleihen ihm einen Hauch von Parkspaß.
Auf diese Weise verwandelt sich der gesamte Komplex in einen reibungslosen Übergang von einer städtischen zu einer natürlichen Umgebung, von einer starren Geometrie zu stromlinienförmigen Formen. Auf diese Weise ähnelt er ein wenig seinem auffälligsten dekorativen Motiv - Gittern aus mehrfarbigen Terrakotta-Baguettes (übrigens ein Detail, das Moskau noch nicht besonders vertraut ist). Denn der Kontrast zwischen "externer" und "interner" Architektur ist nicht zu stark, sondern basiert auf Halbtönen. Die „zwei Architekturen“widersprechen sich nicht so sehr, sondern interagieren, was einen ziemlich ruhigen Übergang von der Stadt zur natürlichen „Oase“ermöglicht.
