Archi.ru: Sergei Alexandrovich, die Architekturwerkstatt, die Sie leiten, ist plötzlich aus den Reihen der ständigen Nachrichtenmacher verschwunden. Was ist der Grund für eine solche Flaute? Was macht Ihr Kreativteam jetzt?
Sergey Skuratov: Die meiste Zeit beschäftigt sich der Workshop mit "Garden Quarters". Nachdem dieses Projekt von der B & N Bank übernommen wurde, begann die Arbeit dort wirklich zu kochen. Die erste Phase wird abgeschlossen - dies sind das erste und vierte Quartal -, in der die Fassaden bereits mit Hagemeister-Klinkersteinen und Naturstein verkleidet sind, Buntglasfenster installiert sind und die Landschaftsgestaltung abgeschlossen ist. Gleichzeitig erstellen wir Arbeitsunterlagen für die zweite Phase - dies sind das zweite und dritte Quartal, dessen Bau bereits begonnen hat, eine Fundamentgrube wurde gegraben, eine Fundamentplatte wurde gelegt, eine Mauer in den Boden ist gemacht worden.
Ein gutes Drittel der Werkstattmitarbeiter verbringt nun jeden zweiten Arbeitstag auf dieser Baustelle. Ehrlich gesagt ist Sadovye Kvartaly für unser Team nicht nur ein sehr interessanter, sondern auch ein sehr schwieriger Job geworden, ein echter Test für Professionalität, dem wir unsere Ehre erweisen. Architekten, deren Durchschnittsalter 30-35 Jahre nicht überschreitet, entdecken eine neue Seite unseres Berufs und erkennen, dass schöne Bilder nur der Anfang eines Projekts sind. Ich als Leiter des Workshops und als Mentor bin sehr stolz auf meine Untergebenen: Sie machen die detailliertesten und schönsten Zeichnungen, vertiefen sich in alle Nuancen der Projektumsetzung und konnten dies dank dieser Herangehensweise an das Geschäft Verwandeln Sie selbst eine sehr komplexe Phase der Arbeitsdokumentation in einen kreativen Prozess.
Archi.ru: Entwickelt Ihre Werkstatt auch die RD-Bühne für Objekte anderer Architekten, die in Sadovy Kvartalov gebaut werden?
S. S.: Nein, nur für sich. Aber wir schauen uns die Mitarbeiter unserer Kollegen an, wir raten etwas, manchmal geben wir ihnen unsere bereits entwickelten Einheiten und Lösungen, wenn sie von Projekt zu Projekt wiederholt werden sollten, was Garden Quarters zu einem einzigen Stück städtebaulicher Kunst macht.
Archi.ru: Halten Sie jetzt, fast sechs Jahre nach Beginn dieses Projekts, das Architektenkonsortium für eine gute Idee?
S. S.: Natürlich wäre es viel einfacher, alles selbst zu machen. Und nicht, weil ich mir selbst mehr vertraue: Es ist nur so, dass die Interaktion zwischen Menschen, insbesondere kreativen, per Definition ein äußerst komplexer Prozess ist. Die Stadt wird jedoch nicht von einem Architekten und einer Idee geschaffen, weshalb die Anwesenheit anderer Autoren in diesem Projekt sicherlich davon profitiert. Obwohl ich gestehe, fühle ich eine gigantische moralische Verantwortung für alles, was in den Gartenvierteln gebaut wird, und macht keinen besonderen Unterschied zwischen den Häusern, die ich selbst entworfen habe, und den Häusern, die von meinen Kollegen erfunden wurden.
Archi.ru: Soweit ich weiß, werden die Innenräume der öffentlichen Bereiche in "Garden Quarters" auch von Ihrer Werkstatt angefertigt?
S. S.: Ja, und im Moment arbeiten wir eng mit ihnen zusammen. Wir haben Bernard Pictet, einen französischen Designer und Maler, Glasmacher, eingeladen, und wir fügen seine Arbeiten in das Innere jedes Lobbys ein und rahmen sie entsprechend ein. Ich möchte die Details noch nicht preisgeben, ich hoffe, dass dies der Höhepunkt und die Intrige des Projekts wird.
Archi.ru: Welche anderen Projekte des Workshops werden derzeit umgesetzt?
S. S.: Aufgrund seiner Komplexität wird das Rostow-Projekt in Moskau geprüft, und wir hoffen, dass der Bau in diesem Jahr beginnen wird. Ein Projekt zum Bau eines Wohnkomplexes in Novoalekseevskaya wird bereits geprüft. Dort wurde übrigens bereits das Verkleidungsmaterial ausgewählt - es wird auch Hagemeister sein, aber leichter als in den Gartenvierteln und ohne vertikale Nähte, was dem Mauerwerk eine interessante Textur verleiht. Ich muss sagen, dass sich dieses Haus sowohl in Bezug auf Materialien als auch in Bezug auf Kunststoff als recht einfach herausstellte, aber da sich feste, stumpfe Parallelepipeds um es herum konzentrieren, schien es uns richtig, uns auf eine zurückhaltende Architektur zu verlassen. Wir wollen den Schock neutralisieren, der unvermeidlich ist, wenn plötzlich ein neues helles Objekt auf einem gottverlassenen Gebiet erscheint. Generell bin ich davon überzeugt, dass die Umwelt schrittweise verändert werden muss: Es ist sehr schwierig, in Städten zu leben, in denen jedes Haus nach seiner Einzigartigkeit schreit …
Auch das Haus in der Burdenko Street wird jetzt fertiggestellt - sein oberer Teil wird fertiggestellt, es bleibt die Konsole mit Ziegeln zu säumen und den oberen Balken herzustellen. Die Landschaftsgestaltung wurde bereits abgeschlossen und wir arbeiten derzeit an der Innenausstattung der öffentlichen Bereiche. Wir haben uns entschlossen, die Eingangshalle komplett mit Holz zu dekorieren: Das Haus selbst ist aus dunklen Ziegeln gebaut und erweist sich daher als ziemlich brutal und irgendwo sogar ein wenig unnahbar, und deshalb machen wir die Innenräume im Kontrast, indem wir das helle, warme Holz eintauchen hat die Welt betreten. Zwar arbeiten wir sehr unkonventionell mit Holz, im Allgemeinen bereiten wir auch eine Überraschung vor, ich hoffe eine interessante.
Archi.ru: Letztes Jahr haben Sie mehrere Wettbewerbe gewonnen, darunter einen sehr unerwarteten - für ein Projekt zur Rekonstruktion des russischen Wohnzimmers im Kennedy Center in Washington. Die Gesamtfläche dieses Raumes beträgt nur 250 qm. Was ist der Grund für die Neuorientierung auf kleine Objekte?
S. S.: Im Allgemeinen habe ich kleine Projekte nie vermieden. Im Gegenteil, ich bin überzeugt, dass die Arbeit an ernsthaften städtebaulichen Unternehmungen mit der Arbeit an Kammervolumen und Innendetails kombiniert werden sollte. Und es gibt tatsächlich mehrere solcher Projekte in unserem Portfolio. Einerseits ist dies wirklich das "russische Wohnzimmer", was wir auf Einladung der gemeinnützigen Stiftung Vladimir Potanin tun (die Kuratorin des Projekts ist Natalia Zolotova). Die Hauptaufgabe des russischen Wohnzimmers ist es, seinen erneuerten Raum dazu zu bringen, die stereotypen Vorstellungen über Russland in der amerikanischen Gesellschaft zu überwinden. Daher sollte das Innere angemessen sein - über unser Land zu erzählen, ohne Folklorebilder aufzuerlegen. Der Künstler dieses Projekts war Valery Koshlyakov, der speziell für diesen Ort mehrere neue Werke schrieb. Eines der wenigen Einrichtungsgegenstände, die nach der Rekonstruktion im Wohnzimmer verbleiben, ist ein Kristallleuchter, der 1971 von Irland an das Kennedy Center gespendet wurde. Wir haben herausgefunden, wie man ihn spielt und richtig in das moderne Interieur einfügt.
Außerdem bauen wir jetzt unsere erste Landvilla und tun absolut alles in diesem Projekt: Haus, technische Einrichtungen, Landschaftsgestaltung, Innenausstattung. Diese Arbeiten dauern seit fast einem Jahr an und die Bauarbeiten beginnen jetzt. Ich muss zugeben, es ist sehr interessant, an den Innenräumen zu arbeiten, wenn ich mir den Raum komplett ausgedacht und mich selbst geformt habe. Und wieder existieren das Äußere und das Innere in absolutem Kontrast - ich bin sicher, dass es außerhalb der Stadt mehr als angemessen ist, zumal es viel Glas gibt.
Archi.ru: War dies ein wettbewerbsfähiges Projekt oder wurde Ihnen das Haus direkt als "Haus aus Skuratov" bestellt?
S. S.: Ich wurde direkt angerufen. Ein solches Maß an Vertrauen und Respekt verpflichtet natürlich viel, aber es ist auch äußerst inspirierend - ich bin dem Schicksal für diese Erfahrung dankbar.
Archi.ru: Es ist wahrscheinlich fast unmöglich, eine solche kreative Freiheit in einer Stadt zu bekommen? Ein typisches Beispiel ist das Projekt eines Wohnkomplexes am Paveletskaya-Ufer, bei dem Sie zunächst eine sehr futuristische Fußgängerbrücke vorgeschlagen haben und dann gezwungen waren, das Projekt zu vereinfachen und gleichzeitig die Wohnklasse zu wechseln. Soweit ich weiß, wird es noch neu gestaltet?
S. S.: Oh, die Geschichte ist dort nicht einfach. Wir haben den internationalen Wettbewerb unter anderem dank der Idee, eine spektakuläre Fußgängerbrücke über die Moskwa zu schaffen, wirklich gewonnen. Das heißt, die einzigen Teilnehmer haben die Verbindung dieses Gebiets mit der Stadt im Detail durchdacht. Aber dann gab der Kunde diese Idee auf, er musste die Brücke aus dem Projekt entfernen und sie selbst neu gestalten, unter Berücksichtigung einer isolierteren Situation. Darüber hinaus haben wir sowohl in der ersten als auch in der zweiten Version die Fabrikgebäude beibehalten und uns dabei auf die Ausdruckskraft des Ziegels verlassen, und dann mussten wir darauf verzichten. Nun, ich gebe zu, wir haben ein wenig Wunschdenken: Wir haben die Ruinen so sehr geliebt, dass wir daraus Süßigkeiten gemacht haben. Tatsächlich ist ihr Zustand deprimierend und es ist schwierig, Schönheit in ihnen zu sehen - zumindest der Kunde konnte es nicht. Und selbst die Stadt hat uns leider nicht unterstützt und diese Objekte, die es wert sind, erhalten zu werden, nicht erkannt. Jetzt ändern wir sowohl das Layout der Bände als auch ihre architektonische Lösung radikal, aber ich hoffe dennoch, dass wir den allgemeinen Geist des ursprünglichen Konzepts bewahren können. Zumindest setzen wir immer noch auf das Thema, einen Ziegelstein aufzulösen und in transparentes Glas umzuwandeln.
Was mich an diesem Projekt am meisten beunruhigt, ist die Art und Weise, wie die öffentlichen Bereiche behandelt werden. In den Garden Quarters hatte das Thema des Eindringens öffentlicher Räume in die Wohn-Enklave für mich Priorität. Ich wollte unbedingt vermeiden, die Erfahrung der 2000er Jahre zu wiederholen, als im Zentrum der Stadt ein Reservat für die Reichen entstand. Aber am Paveletskaya-Damm ist es um ein Vielfaches schwieriger, eine so edle Idee zu verwirklichen - weiter vom Zentrum entfernt, in einem anderen Kontext. Und dennoch bin ich davon überzeugt, dass es unmöglich ist, das Territorium vollständig vor den Bürgern zu schließen, da es dort die einzige zivilisierte Imprägnierung des öffentlichen Lebens und dementsprechend eine einzigartige Chance sein wird, diesem Teil der Stadt Aktivität einzuhauchen. Wenn wir jedoch an den Komfort der städtischen Umgebung denken, sind wir gleichzeitig verpflichtet, auf die Sicherheit und den Komfort der Bewohner zu achten. Jetzt arbeiten wir daran, die Bewohner des Wohnkomplexes und die Stadtbewohner ohne Zäune und auf verschiedenen Ebenen voneinander zu trennen Barrieren.
Archi.ru: Glücklicherweise hat das Interesse an öffentlichen Bereichen in letzter Zeit enorm zugenommen, was Ihren Ideen eine zusätzliche Chance gibt, verwirklicht zu werden.
S. S.: Der öffentliche Raum wird in der Tat zum wichtigsten Bestandteil der Gestaltung des städtischen Lebensklimas - glücklicherweise haben globale Trends Moskau erreicht. Wenn wir zum Beispiel von Garden Quarters zurückkehren, dann basierte dieses Projekt ursprünglich auf dem Primat des sozialen Lebens. Der Kunde bildet eine ganze Gruppe von Menschen, eine Kommission, wenn Sie möchten, die sich mit dem Szenario des Lebens des gesamten sozialen Lebens des Projekts befasst - es umfasst sowohl Vermarkter als auch Soziologen, und ich wurde ebenfalls eingeladen. Ich möchte behaupten, dass solche Inhalte des Projekts in vielerlei Hinsicht noch wichtiger sind als die Architektur selbst.
In diesem Sinne bin ich generell optimistisch, was jetzt in Moskau und mit Moskau passiert. Die neue Führung der Moskomarkhitektura versucht, eine Politik der Offenheit, Rationalität und Kollegialität zu verfolgen, und es scheint mir, dass das Team von Sergei Kuznetsov in dieser Hinsicht im Allgemeinen erfolgreich ist. Der Chefarchitekt der Hauptstadt versucht, den Strom zuvor genehmigter Projekte, der auf ihn gefallen ist, verantwortungsvoll zu filtern. Anfangs wurde dies von der Khusnulli-Kommission durchgeführt, aber es sind einige Projekte durchgesickert, die nicht nur die Dichte, sondern auch die Überdichte des Gebäudes demonstrieren. Es ist gut, dass der neue Chefarchitekt versteht, dass es unmöglich ist, alle freien Grundstücke in Moskau aufzubauen: Die Stadt kann sich nicht entwickeln, wenn sie vom Gebäudekomplex verschlungen wird. Ich mag es auch sehr, dass Sergey Kuznetsov junge Menschen aktiv in den Architekturprozess einbezieht. Die Auswahlliste der Moskauer Architektur ist wirklich sehr kurz, und das Erscheinen neuer Teams dort ist nicht nur gerechtfertigt, sondern auch angemessen. Vor kurzem war ich Mitglied der Jury des Wettbewerbs für ein Geschäftszentrum am Weißrussland, an dem mehrere Büros der Generation der 30- bis 40-Jährigen teilnahmen. Es ist Zeit für sie alle, in der Stadt zu bauen! Architektur ist natürlich ein altersbezogener Beruf, da Erfahrung darin wichtig ist, aber ohne eine schrittweise Erneuerung des Personals ist ihre vollständige Entwicklung unmöglich.
Archi.ru: Und Sie selbst nehmen jetzt übrigens an Wettbewerben teil? Aus irgendeinem Grund gehörte Ihr Workshop nicht zu denen, die am Projekt des Polytechnischen Museums beteiligt waren.
S. S. Wir haben uns zusammen mit dem niederländischen Büro Neutelings Riedijk Architects für diesen Wettbewerb beworben, uns aber nicht für die zweite Runde qualifiziert. Es kommt vor, dass ein Wettbewerb immer eine Lotterie ist. Jetzt nehmen wir am Wettbewerb um das Projekt des letzten Hauses auf Ostozhenka sowie am Wettbewerb um das Konzept des Baus von 10 Hektar im Westen Moskaus teil - dort soll ein multifunktionaler Komplex entstehen. Beide Wettbewerbe sind geschlossen und international - natürlich gibt es keine Garantie dafür, dass wir mindestens einen davon gewinnen, aber wir lieben und wissen, wie man an Wettbewerben teilnimmt. Dies trainiert das Team perfekt und erhöht die Professionalität. Ich schätze diese Erfahrung immer sehr.
Im Allgemeinen gefällt mir die Idee von Beratungswettbewerben, die jetzt eingeführt werden, wie zum Beispiel das Berezhkovskaya Embankment, sehr gewidmet. Die Fähigkeit, strategisch zu denken, ist eine Qualität, die sowohl unsere Stadt als auch unsere Architekten entwickeln müssen. Jeder erfahrene Designer kann eine Fassade zeichnen: Im Allgemeinen gibt es nur etwa ein Dutzend Techniken, und es ist nicht schwierig, sie in der einen oder anderen Kombination anzuwenden. Der Kontakt mit den umliegenden Gebäuden ist jedoch wichtig, um fühlen und berücksichtigen zu können. Ein Architekt kann dem im Bau befindlichen Viertel natürlich nicht durch eine Welle eines Zauberstabs Leben einhauchen, aber er muss vielseitige Voraussetzungen schaffen, damit die Gesellschaft ein neues Objekt annehmen und es beherrschen kann. Und dies kann nur mit einem sehr verantwortungsvollen Umgang mit allen Entwurfsphasen erreicht werden. Im April findet im Goldenen Schnitt meine Meisterklasse statt, die ich als „Architektur ohne Abfallwörter“bezeichnet habe, wo ich darüber sprechen möchte. Die Tatsache, dass das Arsenal an Formen und Mitteln eines modernen Designers sehr sorgfältig und sorgfältig behandelt werden muss. Jedes fehl am Platz geworfene Wort spiegelt sich in Gesellschaft und Raum wider. Und wenn wir wollen, dass sich die Stadt nicht in eine schreiende Masse verwandelt, sondern ein geeigneter Ort zum Leben ist, müssen wir alle möglichen kleinen Dinge berücksichtigen. Niemand hat den Lakonismus und die Reinheit der Geste aufgehoben, und als Architekt sehe ich persönlich meine berufliche Aufgabe darin, diese Reinheit in jedem neuen Objekt anzustreben und unnötige Worte, Materialien und Techniken rücksichtslos loszuwerden.
