Heute, am 18. April, am Internationalen Tag der Denkmäler und historischen Stätten, begann am VDNKh ein hastiger Abbau der modernistischen Fassaden der Pavillons für Gesundheit, Datenverarbeitung und Radioelektronik - ohne vorherige Diskussion mit Architekturhistorikern, obwohl am 9. April dieses Jahres die Ausstellungsleitung Das Zentrum versprach Fachleuten, Mitgliedern der Öffentlichkeit und Journalisten, dass alle Pläne für den Wiederaufbau des Komplexes mit dem "Expertenrat" besprochen werden. Jetzt hat niemand die Mitglieder dieses Rates vor dem bevorstehenden Abbau gewarnt.
Es ist davon auszugehen, dass das Ziel der laufenden Arbeiten darin besteht, den Komplex wieder in den Zustand von 1954 zu versetzen, da die Fassaden dieser Pavillons Ende der 1950er bis 1960er Jahre geschaffen wurden, um den Gebäuden der Stalin-Ära ein modernes Aussehen zu verleihen das Verständnis dieser Zeit - schauen Sie. Seitdem sind modernistische Fassaden selbst zu Denkmälern des Kulturerbes geworden, und ihre barbarische Zerstörung kann durch nichts gerechtfertigt werden.
Wir veröffentlichen einen Artikel der Architekturhistorikerin Anna Bronovitskaya über die Entstehungsgeschichte dieser Objekte
Zum ersten Mal der Artikel "Von der All-Union-Landwirtschaftsausstellung zur Ausstellung wirtschaftlicher Erfolge: die Transformation des Ausstellungsensembles in Ostankino in den späten 1950er - 1960er Jahren." wurde in der Sammlung Aesthetics of the Thaw veröffentlicht. Neu in Architektur, Kunst, Kultur “, veröffentlicht als Ergebnis der gleichnamigen Konferenz, die 2013 von Olga Kazakova herausgegeben wurde.
Am 1. August 1954 wurde nach einem umfassenden Umbau die All-Union Agricultural Exhibition eröffnet. Im selben Monat verabschiedete das Zentralkomitee der KPdSU ein Dekret über die Entwicklung der Betonfertigteilproduktion, und am 20. Dezember desselben Jahres verabschiedete N. S. Chruschtschow hielt eine Grundsatzrede, die das Konzept "Was gut und was schlecht ist" in der sowjetischen Architektur radikal veränderte. Eine fabelhafte Stadt, die mit Gold und Mosaiken glänzt, mit all ihren Kolonnaden, Kuppeln und Türmen, Skulpturen und Reliefs, Gemälden und Fliesen, geschnitzten Holzschnitzereien und anderen Früchten der Phantasie von Architekten und Arbeitern, die über Nacht aus der ganzen Union der Meister gebracht wurden triumphales Zeugnis des Reichtums und der Vielfalt der sowjetischen Kultur in völlig überladen mit "Exzessen" Anachronismus. Als die Entwicklung des Ausstellungskomplexes in Ostankino 1959 wieder aufgenommen wurde, geschah dies unter völlig anderen kulturellen und politischen Bedingungen. Die vor Ende der 1960er Jahre am VDNKh errichteten Pavillons verkörperten nicht nur eine neue, modernistische Etappe in der Entwicklung der sowjetischen Architektur, sie wurden auch im direkten Dialog mit dem Westen geschaffen und waren ein wichtiger Kanal für die Einführung neuer Ästhetik und Bautechniken in das Inland trainieren. Die Änderung des Ausstellungsensembles war keineswegs eine der vorrangigen Aufgaben: Der grundlegende Unterschied zwischen Chruschtschows Baupolitik und Stalins bestand in der Änderung der Prioritäten von der Schaffung eines Bildes vom Triumph des sowjetischen Systems mit Hilfe der Architektur bis zur Lösung dringender Probleme vor allem die Versorgung der Bevölkerung mit Wohnraum. Der außenpolitische Kurs hin zu mehr Offenheit des Landes und zur Aufnahme eines Dialogs mit der westlichen Welt bedeutete jedoch, dass auch das Image der UdSSR aktualisiert werden musste, und Ausstellungsaktivitäten wurden zu einem der wichtigsten Mittel dafür. Es gibt umfangreiche Literatur zur Bedeutung internationaler Ausstellungen in der US-Außenpolitik während des Kalten Krieges. Die elegante moderne Architektur der Pavillons und das verführerische Design der darin ausgestellten Waren sollten die Bevölkerung des Ostblocks von der Bevorzugung der amerikanischen Lebensweise und der Überlegenheit der kapitalistischen Wirtschaft sowie der westlichen Verbündeten überzeugen. Vorsicht vor der US-Vorherrschaft auf der Weltbühne, um ein humaneres, "harmloses" Bild dieses Landes zu präsentieren. … Die UdSSR konnte nach dem von Chruschtschow angekündigten friedlichen Wettbewerb mit dem Westen im Allgemeinen und mit Amerika im Besonderen eine solche Herausforderung nicht unbeantwortet lassen.
Die erste Ausstellungsanlage, die nach der Baureform gebaut wurde, war der Pavillon der UdSSR auf der Weltausstellung 1958 in Brüssel. Der Wettbewerb für diesen Pavillon fand 1956 statt, dh das Projekt der Architekten Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky ist einer der ersten, der unter Berücksichtigung der Anforderungen Chruschtschows geschaffen wurde. Das Gebäude war natürlich modern in Bezug auf seine konstruktive Lösung (Ingenieur Yu. V. Ratskevich), die es ermöglichte, Platz von den Stützen freizugeben, die Wände fast vollständig aus Glas zu machen und einen hellen Schatten an die Abdeckungen zu hängen. Gleichzeitig war die volumetrisch-räumliche Zusammensetzung des Pavillons mehr als traditionell: ein Parallelepiped, das auf eine Plattform mit einer Treppe zum Eingang mit einem säulenförmigen Portikus angehoben wurde. Sowjetische Berichte über die Ausstellung, die stolz darüber berichten, dass die ausländische Presse den Pavillon der UdSSR "Parthenon aus Aluminium und Glas" nannte, stammen offenbar aus einer Notiz in der EXPO-Ausgabe des "UNESCO-Kuriers", die sich auf "einen riesigen rechteckigen Parthenon" bezieht Zentrum, von dem die Lenin-Statue stehen wird “ist eine ziemlich genaue und nicht unbedingt ergänzende Beschreibung. Inländische Bewertungen behaupten auch, dass der Pavillon auf der Ausstellung als der beste anerkannt wurde, nachdem er den Grand Prix für Architektur erhalten hatte. Bei der Beurteilung dieser Tatsache sollte jedoch berücksichtigt werden, dass die gesamte Ausstellung der UdSSR mit 95 Grand Prix ausgezeichnet wurde. Einerseits zeugt es wirklich vom Erfolg und andererseits reduziert die Menge selbst das Gewicht jedes einzelnen "Grand Prix" etwas. Zusätzlich zum sowjetischen erhielt der österreichische Pavillon den Grand Prix für Architektur - eine leichte modernistische Struktur, die nach dem Projekt von Karl Schwanzer errichtet wurde. Es ist bemerkenswert, dass das einflussreiche Architekturmagazin Domus, das zwei Ausgaben einer Überprüfung der architektonisch interessantesten Ausstellungspavillons widmete, den Pavillon der UdSSR überhaupt nicht erwähnt. Erfolg war natürlich, aber er wurde nicht durch Architektur und darüber hinaus nicht durch die Gestaltung der Ausstellung verursacht, in der im Schatten von Statuen aus den besten Traditionen des sozialistischen Realismus und Deinekas malerischer Tafel "Forward to the Future" ", Modelle der neuesten Flugzeuge und der Antarktisstation wurden mit den Produkten der Volksmeister gemischt. Handwerk und die technischen Errungenschaften der UdSSR, einschließlich des ersten künstlichen Erdsatelliten, dessen lebensgroßes Modell die Hauptattraktion darstellte und anzog 30 Millionen Besucher unserer Ausstellung.
So wie die Hauptintrige der Weltausstellung von 1937 die Konfrontation zwischen den Pavillons der UdSSR und Deutschland in Brüssel war, stand die Rivalität des sowjetischen Pavillons mit dem amerikanischen Pavillon direkt gegenüber im Mittelpunkt. Der USA-Pavillon war ein rundes Gebäude mit transparenten Wänden, freiem Innenraum und einem Dach, das an Leichentüchern mit einem runden "Okulus" in der Mitte aufgehängt war und unter dem sich ein dekorativer Pool befand. In der Mitte des Pools wurde eine Modenschauplattform eingerichtet, die durch einen spektakulären Laufsteg mit einem kreisförmigen Zwischengeschoss verbunden ist. Draußen, vor dem Haupteingang, auf der zum Pavillon der UdSSR gerichteten Achse, befand sich ein weiterer ovaler Pool mit Springbrunnen. Im Gegensatz zur sowjetischen Ausstellung, die mit heterogenen Objekten und Informationen überladen war, war die amerikanische Ausstellung sehr locker geplant und stützte sich auf sorgfältig ausgewählte Objekte und Ausstellungsstände, die Informationen eher durch Grafikdesign als durch Text übermittelten. Auch die zeitgenössische Kunst spielte eine wichtige Rolle, darunter das große Handy von Alexander Calder vor dem Eingang. Die sowjetischen Besucher waren von der Kunst (meist abstrakt) nicht beeindruckt, aber Architektur und Design wurden, wie das Folgende zeigen wird, als Vorbild zur Kenntnis genommen.
Der Erfolg in Brüssel veranlasste die sowjetische Führung, den Vereinigten Staaten einen Austausch nationaler Ausstellungen anzubieten - eine Vereinbarung darüber wurde im September 1958 unterzeichnet, und die Ausstellungen selbst fanden im Sommer 1959 statt. Für die sowjetische Ausstellung bot die amerikanische Seite einen vorgefertigten Ausstellungsraum - das New York Colosseum, das 1956 als Komplex ausdrucksloser Architektur eröffnet wurde, aber von beeindruckender Größe ist. In Moskau gab es einfach keine für die amerikanische Ausstellung geeigneten Hallen, und während der Verhandlungen wurde beschlossen, den Amerikanern den Bau ihrer Pavillons im Sokolniki-Park zu ermöglichen.
Diese Tatsache erwies sich als bedeutsam genug für die Entwicklung der sowjetischen Architektur während der Auftauzeit: In Moskau tauchten „importierte“Gebäude auf, und einheimische Spezialisten und Arbeiter, die den Amerikanern beim Bau halfen, konnten sich direkt mit den Bautechnologien vertraut machen. Gleichzeitig wurden lokale Architekten angewiesen, den Ausstellungskomplex durch nicht weniger moderne Gebäude zu ergänzen.
Auf einem gemieteten dreieckigen Grundstück im Wert von 142.000 US-Dollar entwarf der Architekt Welton Beckett eine axiale Komposition, deren Hauptelemente die halbkugelförmige Kuppel von Buckminster Fuller waren, die mit Paneelen aus gold eloxiertem Aluminium bedeckt war, und ein gewölbter Hauptpavillon mit Glaswänden und Faltdach. In den Memoiren des General Managers der amerikanischen Ausstellung, Harold McClellan, wird über die ständigen unerklärlichen Verzögerungen gesprochen, die den Baubeginn verlangsamten, nachdem alle grundlegenden Probleme gelöst waren. Diese Zeit war notwendig, damit Moskau Zeit hatte, sich vorzubereiten und nicht das Gesicht im Schlamm zu verlieren, sowohl vor den Amerikanern als auch vor den sowjetischen Besuchern der Ausstellung. Der Sokolniki-Park wurde rekonstruiert und von alten, hauptsächlich vorrevolutionären Gebäuden befreit. Während die Amerikaner ihre Pavillons aus den eingebrachten fertigen Elementen errichteten, bauten sowjetische Architekten der Abteilung für neue Technologien in Mosproekt unter der Leitung von B. Vilensky einen neuen Haupteingang (V. Zaltsman und I. Vinogradsky), ein Service- und Kommunikationsgebäude, ein Brunnen (die Autoren beider Gebäude sind B. Topaz und L. Fishbein) zwischen dem Eingang und der amerikanischen Kuppel und weiter im Park bis zu neun Cafés mit einer Kapazität von 500 bis 200 Personen (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, der Grill wurde von B. Topaz und L. Fishbein entworfen.
Der Vergleich des Brunnens in Sokolniki mit den Brunnen der All-Union Agricultural Exhibition zeigt sehr deutlich, wie die geliehene Probe - der Pool mit Brunnen vor dem amerikanischen Pavillon in Brüssel - transformiert wird und sich bekannteren Vorstellungen von Schönheit nähert. Wie in Brüssel hat der Brunnen kein skulpturales oder anderes Dekor, seine Schale mit flachen, steinernen Seiten ist vertieft, so dass die Wasseroberfläche ebenerdig ist. Die Form der Schale ist jedoch nicht oval, sondern rund, und die sprudelnden Düsen bilden eine zentrische Komposition mit einer deutlich ausgeprägten Hierarchie in der Nähe der VDNKh-Brunnen, während unter den Amerikanern äquivalente vertikale Düsen gleichmäßig über die Oberfläche verteilt waren der Pool.
Die Cafés (fünf runde, zwei quadratische und zwei rechteckige) waren die ersten Gebäude mit Vollglaswänden in der UdSSR. Das Experiment wurde mit Begeisterung aufgenommen: Wie die Zeitschrift Architecture and Construction of Moscow schrieb: "Mit einem hellen Glaszaun hergestellt, der innen oder außen kaum wahrnehmbar ist, erfüllen diese Räumlichkeiten ihren Zweck voll und ganz." Gleichzeitig stellte sich heraus, dass die Tatsache, dass die transparenten Hallen fast ausschließlich mit Tischen besetzt waren, vernachlässigt werden konnte und alle Wirtschafts- und Produktionsfunktionen auf ein Minimum reduziert und auf sehr kleinem Raum und in der Architektur umständlich untergebracht werden mussten Anhänge aus Glasbausteinen. Unter den Bedingungen des Parks konnten diese Nebengebäude glücklicherweise im Grünen getarnt werden, und der Platzmangel für die Lagerung von Lebensmitteln und die Zubereitung von Geschirr wurde durch die enge Spezialisierung der Catering-Betriebe (Kuchen, Wurst, Grill, Süßwaren, Café-Molkerei) ausgeglichen, usw.). Es ist jedoch offensichtlich, dass sich ästhetische Bestrebungen in diesem Fall als wichtiger herausstellten als praktische Überlegungen. Runde Cafés, die das Modell des amerikanischen Pavillons in Brüssel variierten, hatten sogar ein Okulus in der Mitte des Daches und einen Pool darunter, der ebenfalls von der Presse genehmigt wurde, aber der erste Winter zeigte, dass die Räumlichkeiten zuverlässig isoliert waren von den Elementen ist viel wichtiger als diese spektakulären Elemente, sonst ist die nächste Saison eine ernsthafte Renovierung erforderlich. Trotzdem waren diese transparenten Cafés mit ihren Flachdächern, deren weit entfernte Kanten einen Baldachin über der Außenterrasse bildeten, und bündig montierten Lampen an der Decke sehr effektiv und schienen die Verkörperung der Moderne zu sein. Während ihres Baus wurden neue Gestaltungsprinzipien ausgearbeitet (der Autor der Entwürfe aller Gebäude in Sokolniki im Jahr 1959 - Ingenieur A. Galperin), Bautechniken und -technologien, neue Verwendung bekannter Materialien. Zum Beispiel musste die sowjetische Industrie im Interesse einer wichtigen Regierungsverordnung die Herstellung von vollständig Glastüren beherrschen, die zuvor noch nicht hergestellt worden waren, aber der hochwertige Kunststoffbodenbelag, auf dem die Architekten bestanden, wurde nie hergestellt. Der Mangel an verfügbaren modernen Materialien ist der grundlegende Unterschied zwischen der Position der sowjetischen Architekten und ihren Kollegen im Westen, wo die Entwicklung der Architektur mit der Entwicklung der Baustoffindustrie einherging und wo große Hersteller manchmal mutige Architektur unterstützen konnten Projekte, in denen die beste Werbung für ihre Waren zu sehen war - nämlich die Beziehung zwischen Buckminster Fuller und Kaiser Aluminium and Chemical Company, die insbesondere die Kuppel in Moskau umsetzte. Glaswandkonstruktionen können nur dann erfolgreich funktionieren, wenn eine Lüftungs- und Klimaanlage vorhanden ist. Zum Zeitpunkt der Ausstellung in Sokolniki gab es in der Sowjetunion keine derartigen Systeme, so dass die Architekten einen Luftspalt zwischen den Wänden und der Decke lassen mussten, was natürlich den Betrieb der Räumlichkeiten bei Kälte ausschloss Jahreszeit. Nach ein paar Jahren war dieses Problem jedoch gelöst, und auf den Straßen der sowjetischen Städte tauchte charakteristisches "Glas" auf, das nicht nur Cafés, sondern auch Geschäfte und Friseursalons enthielt. Die Architekten, die 1959 in Sokolniki arbeiteten, werden größere Glasstrukturen entwerfen: 1963 wird Igor Vinogradskiy an derselben Stelle in Sokolniki neben den erhaltenen amerikanischen Pavillons einen neuen Ausstellungspavillon errichten, der aus zwei miteinander verbundenen Gebäuden besteht eine Passage; Ab 1966 werden Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich und Zaltsman aktiv am VDNKh arbeiten.
Während der Ausstellung in Sokolniki wurde eine der Gassen des Parks mit einem Lichtgewölbe bedeckt, unter dem die VDNKh-Ausstellung an den Ständen aufgestellt wurde. Und einen Monat, etwas früher als der amerikanische, eröffnete am 16. Juni 1959 die Ausstellung der Errungenschaften der Volkswirtschaft der UdSSR, die als Ergebnis der Vereinigung von Landwirtschaft, Industrie und Bauwesen (am Frunzenskaya-Ufer) entstanden war) Ausstellungen. Die Umwandlung der All-Union Agricultural Exhibition in VDNKh drückte sich zunächst hauptsächlich darin aus, dass die bestehenden Pavillons neue Ausstellungen und Innenarchitektur erhielten. In zwei Fällen wurden jedoch bedeutendere Bauinterventionen durchgeführt, und ihre Natur veranlasst, das Circular Cinema Panorama und den Radio Electronics-Pavillon im Kontext der sowjetisch-amerikanischen Beziehungen zu betrachten. Der wichtigste Besucher des VDNKh im ersten Sommer seiner Arbeit war der US-Vizepräsident Richard Nixon, der zur Eröffnung der amerikanischen Ausstellung nach Moskau kam.
Während eines Treffens zwischen Chruschtschow und Nixon am 24. Juli in Sokolniki, das als "Küchendebatte" bekannt ist, sagte der sowjetische Führer, dass amerikanische Waren für das sowjetische Volk nicht von Interesse seien, weil sie "Exzesse" seien, die für das Leben nicht wirklich gebraucht würden. Aber auf Nixons Satz, dass die UdSSR in einigen Branchen, wie der Weltraumforschung, den Vereinigten Staaten überlegen ist, die Amerikaner in anderen Branchen führend sind und das Farbfernsehen als Beispiel anführen, reagierte Chruschtschow anders: „Nein, wir waren Ihnen voraus diese Technik und in dieser Technologie vor Ihnen. " Damit Chruschtschow solche Aussagen machen konnte, erschienen der Pavillon Kinopanorama und Radioelectronics bei VDNKh, um zu beweisen, dass die UdSSR auf dem Gebiet der Unterhaltungstechnologien nicht hinter den Vereinigten Staaten zurückbleibt.
Auf dem frühen Masterplan des von Welton Becket Architects entwickelten Ausstellungskomplexes in Sokolniki ist hinter dem fächerförmigen Hauptpavillon ein weiteres ziemlich großes kreisförmiges Volumen, "Circorama", angegeben. Es war für die Demonstration von Filmen auf einem 360 ° -Panorama-Bildschirm nach dem 1955 von Walt Disney patentierten System vorgesehen. Das Zirkustheater sollte eine der Hauptattraktionen der amerikanischen Ausstellung werden, blieb aber am Ende fast unbemerkt. Zum Teil, weil seine kreisförmigen Filme von Charles Eames 'Split-Screen-Film A Look at the USA überschattet wurden, der im Kuppelpavillon gezeigt wurde. Hauptsache aber, das Zirkustheater konnte der Konkurrenz mit der unerwartet erscheinenden sowjetischen Alternative nicht standhalten, die den Prototyp in der Qualität des Spektakels weit übertraf.
In den gleichen Monaten, in denen die amerikanische Ausstellung auf persönliche Anweisung Chruschtschows vorbereitet wurde, entwickelte eine Gruppe von Wissenschaftlern und Ingenieuren des Forschungsfilm- und Fotoinstituts unter der Leitung von Professor E. Goldovsky ein eigenes sowjetisches kreisförmiges Filmprojektionssystem. Der Bau des Kinopanoramas selbst, das in nur drei Monaten entworfen und gebaut wurde (Architekt N. Strigaleva, Ingenieur G. Muratov), ist architektonisch ein etwas umständlicher Versuch, die Sprache der Moderne zu beherrschen. Der Architekt entschied sich logischerweise für die Kreisform des Plans: In der unteren Etage befindet sich ein rundes Auditorium, in dem bis zu 300 Personen einen auf 22 Bildschirme projizierten Film betrachten können. Die Galerie umgibt das Foyer, im hinteren Teil wird der Service unterbrochen Räume und eine Treppe im Durchschnitt - Projektionsräume, und im Obergeschoss gibt es eine Belüftung und andere technische Ausstattung. Die Fassade ist traditionell vertikal in drei Teile unterteilt, obwohl sich ihre Proportionen etwas von den klassischen unterscheiden. Über dem niedrigen Sockel befinden sich transparente Wände aus doppelt verglasten Fenstern auf einem Metallrahmen, die von außen mit Aluminiumprofilen bedeckt sind. "Um die Integrität der architektonischen Rezeption zu bewahren, werden auch die Türen der Ein- und Ausgänge in der Außenverglasung des Foyers transparent gemacht - aus gehärtetem Sicherheitsglas ohne Riemen", so der Autor eines Artikels in der Zeitschrift Architecture and Construction of Moskau bemerkt ein ungewöhnliches Detail. Nach dem derzeitigen Prinzip der "umgekehrten" Tektonik wird der obere Teil der Wände taub gemacht: Die Glätte des leichten Mauerwerks wird nur durch die Gruppen kleiner Lüftungslöcher belebt, die sich näher am Dach befinden. Das Fehlen von Gips ermöglichte es, zur Lösung zurückzukehren, was den Architekten der Avantgarde zu einer Zeit große Probleme bereitete: Es gibt kein Gesims unter dem Dach und die Intensität des Aufpralls auf die Niederschlagswände Das Fließen vom konischen Dach wird nur durch die vorgezogenen Dachrinnen gemildert. Das Gebäude wurde mit einer "Krone" aus wellenförmigen Neonröhren mit einer sich wiederholenden, ebenfalls leuchtenden Inschrift "Circular Cinema Panorama" gekrönt; Leider hat dieses Element, das das bescheidene Gebäude stark schmückte, nicht überlebt. Im Innenraum wurden moderne Materialien mit traditionellen kombiniert: Die Wände des Foyers und der Halle unter den Bildschirmen wurden mit kunststoffbeschichteten Spanplatten verkleidet, deren Nähte durch Aluminiumüberzüge an den Nähten verdeckt waren, aber der Streifen zwischen den oberen Die unteren Bildschirmreihen waren mit schwarzem Samt bezogen, perfekt für Tarnprojektorlinsen. Trotz der Eile der Kreation und des unvermeidlich begrenzten Repertoires erwies sich das von 1965 bis 1966 leicht modifizierte Kinopanorama bei VDNKh als sehr erfolgreich, als 22 Bildschirme durch 11 ersetzt wurden. Es funktioniert immer noch - das einzige Kino dieser Art, das einmal in der UdSSR gebaut wurde.
Der Radio Electronics Pavilion wurde nicht umgebaut. Tatsächlich handelt es sich um einen neu dekorierten (und sogar teilweise) Pavillon "Wolga-Region" aus dem Jahr 1954: Eine neue Fassade wurde an der Vorderseite des bestehenden Gebäudes angebracht, eine halbkreisförmige Halle wurde an der Rückseite angebracht und die Innenräume wurden aufgrund der Umstrukturierung neu gestaltet temporäre Strukturen zu beleuchten. Wie im Fall des Kinopanoramas wurde die Entscheidung zur Organisation des Pavillons erst im Februar 1959 getroffen - nachdem bekannt wurde, dass ein funktionierendes Farbfernsehstudio auf der amerikanischen Ausstellung zu sehen sein würde. Der Wiederaufbau sollte im nächsten Jahr fortgesetzt werden, aber in Wirklichkeit geschah dies nicht, sondern nur eine temporäre halbkreisförmige Halle wurde abgebaut, um Farbfernsehen zu sehen - Nixon wurde bereits gezeigt, dass sie sich in der UdSSR befand, und es war zu früh, um gewöhnliche Besucher zu ärgern: Von einem Laborexperiment zu einer realen Tatsache wird sich das Farbfernsehen in unserem Land erst 1973 verändern. Die 1959 geschaffene und noch erhaltene Fassade ist jedoch einer der hellsten künstlerischen Ausdrucksformen der Tauwetterzeit.
Es ist mehr als wahrscheinlich, dass die Idee, die Fassade mit sich wiederholenden Elementen aus eloxiertem Aluminium freizulegen, als Reaktion auf die Beschichtung der Fuller-Kuppel in Sokolniki entstand, aber die Technologie der Arbeit mit Aluminiumoberflächen war in der UdSSR bekannt dann einer der weltweit führenden im Flugzeugbau. Es bleibt den Architekten V. Goldstein und I. Shoshensky überlassen, sich um das künstlerische Erscheinungsbild der Fassade zu kümmern, und sie haben es brillant gemacht. Die neue Fassade, die von Stahlkonstruktionen getragen wird, schmiegt sich an die alte und geht leicht über die Kanten, um den Eindruck eines neuen Volumens zu erwecken, obwohl die Tiefe der hinzugefügten räumlichen Schicht in Wirklichkeit einen Meter nicht überschreitet. Dies reicht aus, um Exponate in den originalen Vitrinen aus gezacktem Glas im unteren Teil zu platzieren, obwohl in Wirklichkeit auf sehr ausdrucksstarke Grafikblätter mit stilisierten Bildern von Funkgeräten und von ihnen ausgebreiteten Wellen verzichtet wurde - diese Blätter wurden erst im Herbst 2012 abgebaut. Die seitlichen Ebenen der Aluminiumfassade sind als Lanzettenfalten ausgeführt, die dynamisch nach oben gerichtet sind, und die vordere Ebene, die die Umrisse eines stark horizontal verlängerten Rechtecks aufweist, ist mit Paneelen aus konkaven Linsen bedeckt, die in Quadrate von 110 x 110 cm eingeschrieben sind - eine Form, die hervorruft Zuordnungen zur Tastatur des Bedienfelds. Das Aluminiumlegierungsblech, aus dem die Fassade besteht, ist nur 1 mm dick, aber dies war genug, damit die Fassade mehr als fünfzig Jahre seit ihrer Herstellung ohne Verlust standhält. Vielleicht ist die farblose Eloxierung verblasst - die ersten Beschreibungen des Pavillons erwähnen die Auswirkungen der Reflexion von Himmel und Wolken auf die Reliefoberfläche. Die asymmetrisch an der Fassade angebrachte Inschrift "Funkelektronik und Kommunikation" war leuchtend. Wichtige Elemente der architektonischen Komposition waren auch zwei große Exponate, die im Freien auf der Oberfläche des Stylobates installiert wurden: der Fachwerkmast der Farbfernsehantenne (verloren) und der Parabolspiegel des Ortungsgeräts. Spektakuläre technische Installationen neben den Pavillons werden in den folgenden Jahren bei der Gestaltung des renovierten VDNKh weit verbreitet sein: Dieser Fund ermöglichte den Verzicht auf archaische figurative Skulpturen und ersetzte tatsächlich abstrakte Kunstwerke, die eine wichtige Rolle in der Lösung amerikanischer Ausstellungen. Diese Technik wurde 1969 am effektivsten gespielt, als die Wostok-Rakete an der Stelle installiert wurde, an der die riesige Stalin-Statue 1939 auf der All-Union-Landwirtschaftsausstellung aufragte.
Die Formel, die bei der Erstellung des Radioelectronics-Pavillons für eine vollständige Änderung des Architekturbildes bei minimalen Kosten (und bei minimaler Beschädigung der umgebauten Pavillons) gefunden wurde, kann nicht ausgeschlossen werden, dass diejenigen, die den Wiederaufbau leiteten,Es gab einen zweiten Gedanken, die Gelegenheit zu verlassen, um zum ursprünglichen Erscheinungsbild der Pavillons zurückzukehren. Er war so erfolgreich, dass er noch mehrmals wiederholt wurde. 1960 wurde der benachbarte Pavillon "Computing Machinery", ehemals "Aserbaidschan", auf ähnliche Weise umgebaut (die Autoren der Rekonstruktion waren die Architekten I. L. Tsukerman, Ingenieur A. M. Rudskiy), 1967 - "Metallurgy", das ehemalige "Kasachstan" (Architekten Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, Ingenieur Anisko) und "Standards", ehemals "Moldavian SSR" (die Autoren des Wiederaufbaus wurden nicht installiert, 1995 wurde der Pavillon mit einigen Verlusten in seine ursprüngliche Form zurückgebracht und in die Republik Moldau überführt).
Bei der Eröffnung des VDNKh im Jahr 1959 wurde ein äußerst umfangreicher Plan für den Wiederaufbau des Komplexes angekündigt. Das Gebiet sollte um weitere 129 Hektar vergrößert werden, und in den nächsten zwei Jahren sollten fünf Pavillons (Industrie und Verkehr; Bauindustrie; Wissenschaft; Öl, Chemie, Gasindustrie; Kohle) gebaut werden, von denen drei sein sollten gigantisch - 60 Tausend Quadratmeter m. Der Kontrast zu der sehr unbedeutenden Arbeit, die in diesen Jahren tatsächlich am VDNKh geleistet wurde, lässt zwei Möglichkeiten zur Interpretation dieser Pläne zu: Entweder war es reine Propaganda, die zeitlich auf die amerikanische Show abgestimmt war, oder sie nahmen die Nutzung des Ostankino-Komplexes als Veranstaltungsort an für die Weltausstellung 1967. Bis März 1962, als sich die UdSSR weigerte, die Weltausstellung abzuhalten, blieb die Zukunft des VDNKh unklar - die Hauptprojekte wurden für die Gebiete Teply Stan und Zamoskvorechye entwickelt. Die Situation, einen ehrgeizigen Traum aufzugeben (offenbar hauptsächlich aufgrund wirtschaftlicher Erwägungen - das Wirtschaftswachstum blieb deutlich hinter den von NS Chruschtschow auf dem XXI. Kongress der KPdSU angekündigten überschätzten Zahlen zurück), begünstigte auch nicht die Wiederaufnahme der Aktivitäten zum Wiederaufbau des Nationalen Ausstellungskomplex. Ein großer Pavillon für Ausstellungen wurde 1963 nicht bei VDNKh, sondern in Sokolniki hinter den übrigen amerikanischen Pavillons errichtet. Eine weitere Entwicklung der Ausstellungsstadt in Sokolniki wurde jedoch als unmöglich angesehen, da dies den Park zu stark beschädigen würde. Inzwischen hat die Bedeutung von Ostankino für die Geographie Moskaus dank des Baus eines Fernsehturms und eines Fernsehzentrums in der Koroleva-Straße zugenommen - ursprünglich war geplant, sie in Novye Cheryomushki zu errichten, doch Berechnungen ergaben, dass an dieser Stelle ein Turm überragt wurde Eine Höhe von 500 Metern würde eine Gefahr für die Landung von Flugzeugen auf dem Flughafen Vnukovo darstellen. Darüber hinaus wurde der Status von Ostankino als Ort der Technologie der Zukunft - und gleichzeitig als Drehscheibe für die Konzentration neuer Architektur - durch die Eröffnung 1964 an der Wende vom Prospekt Mira zur Korolevstraße von gestärkt das Denkmal für die Eroberer des Weltraums.
1963 verabschiedete der Ministerrat der UdSSR eine Resolution "Über die Umstrukturierung der Arbeit des VDNKh der UdSSR", in der die Übertragung der Ausstellung auf den ganzjährigen Betrieb und der Bau einer Reihe neuer großer Pavillons, darunter drei, angenommen wurden im zentralen Kern der Ausstellung auf dem Mechanization Square (später - Industry Square). Der Rücktritt Chruschtschows im Oktober 1964 und die anschließenden administrativen Umwälzungen verlangsamten den Prozess erneut, so dass 1966 der erste neue Pavillon für die Internationale Ausstellung für landwirtschaftliche Maschinen und Geräte gebaut wurde - später wurde er zum Pavillon für die chemische Industrie (Nr. 20), Architekt B. Vilensky, unter Beteiligung von A. Vershinin, Designer I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Der Grundriss des Gebäudes ist ein Quadrat mit Seiten von 90 x 90 m, die Höhe der Wände beträgt 15 m. Die Klarheit der Form des Glas-Parallelepipeds wird nur durch die Betontreppen gestört, die zu den Eingängen führen. Der Prototyp hier ist durchaus erkennbar: Dies sind die Gebäude des Campus des Illinois Institute of Technology, einschließlich der berühmten Crown Hall, die 1956 von Mies man der Rohe entworfen wurde - der ehemalige Bauhaus-Professor, der seine Karriere in den USA erfolgreich fortsetzte, wurde in der UdSSR in den 1960er Jahren, zusammen mit Le Corbusier, einem der am häufigsten zitierten Architekten.
Ein weiterer Pavillon wurde nach dem gleichen Modell für eine neue Bauphase bei VDNKh entworfen, die zeitlich auf den 50. Jahrestag der Oktoberrevolution im Jahr 1967 abgestimmt war. Pavillon "Konsumgüter" (Nr. 69, Architekten I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, Designer M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), hat einen Plan in Form eines Rechtecks 230x60 m; Aufgrund des Vorhandenseins eines Zwischengeschosses beträgt die Gesamtfläche 15.000 m². m. Dies ist viel weniger als die 1959 angegebenen 60.000 Quadratmeter. m pro Pavillon, aber immer noch ein so großes Volumen, obwohl horizontal verlängert, sticht in den Gebäuden der Ausstellung deutlich hervor. Wie der Pavillon der "Chemischen Industrie", der sich gegenüber auf dem Platz der Industrie (ehemals Mechanisierung) befindet, wurde er an der Stelle der zuvor abgerissenen Pavillons errichtet. Wenn bei der Rekonstruktion des Radioelectronics-Pavillons die Frage diskutiert wurde, wie die neue Fassade in das bestehende Ensemble passen würde, dann war die Baufirma der zweiten Hälfte der 1960er Jahre eindeutig als erster Schritt zu ihrer vollständigen Umstrukturierung gedacht.
Der Pavillon "Mechanisierung und Elektrifizierung der Landwirtschaft" (Nr. 19, Architekten I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, Designer M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky) mit Blick auf den Promyshlennost-Platz Gegenüber dem Pavillon Nr. 69 hat der quadratische Grundriss und die gleiche Fläche wie der Pavillon der chemischen Industrie eine viel geringere Höhe und ist daher in der Gesamtzusammensetzung viel weniger auffällig. Die Unscheinbarkeit des Pavillons erklärt sich aus der Tatsache, dass er vollständig aus vorgefertigten Elementen zusammengesetzt ist. Sein Dach, dessen ziemlich bedeutendes Profil ein dreidimensionales Plattengitter verbirgt, das keine Unterstützung im Innenraum benötigt, hat eine äußere Verlängerung und ruht auf dünnen Säulen an den Rändern.
Der Pavillon "Elektrifizierung der UdSSR", der ebenfalls 1967 auf dem Mechanisierungsplatz realisiert wurde, wirkt aktiver und origineller. Es steht am anderen Ende in einem Winkel zum angrenzenden Mechanisierungspavillon, der in Cosmos umgewandelt, aber glücklicherweise nicht wieder aufgebaut wurde. Während des Wiederaufbaus blieben nur die Fundamente und ein Teil der Außenmauern, die vollständig vom neuen Gebäude absorbiert wurden, vom vorherigen Pavillon "Tierhaltung" übrig - dieser Ansatz unterscheidet sich stark von dem, der bei der Umwandlung der "Wolga-Region" in verwendet wurde "Radioelektronik". Architekt L. I. Braslavsky gab dem oberen Teil der Fassade mit Blick auf den Platz eine starke Erweiterung und stützte das resultierende Volumen mit einer Reihe von schrägen Stützen ab. Das Glas wird durch das Buntglasfenster des nach vorne geschobenen Teils begrenzt, während die Seitenwände, die an einigen Stellen von kleinen Standardfenstern geschnitten werden, im Gegensatz dazu mit Hilfe eines Putz- "Mantels" einen nachdrücklich materiellen Charakter erhalten eine Beimischung von Kieselsteinen. Im Allgemeinen verrät die Struktur die Leidenschaft des Autors für das Spätwerk von Le Corbusier.
Einer der interessantesten Pavillons, der im Jubiläumsjahr 1967 bei VDNKh erschien, ist der Gasindustriepavillon (Nr. 21, Architekten E. Antsuta, V. Kuznetsov). Wie die Elektrifizierung handelt es sich um eine Rekonstruktion eines bestehenden Pavillons. In diesem Fall war der absorbierte Pavillon "Kartoffeln und Gemüseanbau" (oder "Rote Beete", wie er zum Zeitpunkt des Wiederaufbaus genannt wurde) eine Rotunde, und dies zusammen mit der krummlinigen Form des Gebiets, das eine kleine kreisförmige Fläche umhüllt, schlug den Autoren eine Lösung vor, die durch erhöhte Plastizität gekennzeichnet ist. Die Biegung des massiven Baldachins, der über die gesamten verglasten neuen Fassaden verläuft und links außen herausgeführt wird, erinnert deutlich an die Kapelle in Ronshan. Dies ist eine völlig bewusste Ausleihe, eine Art Hommage an Le Corbusier, den sie laut einer der Autoren des Pavillons, Elena Antsut, vergöttert hat. Die Ähnlichkeit wird durch den strukturierten Putz verstärkt, dessen Ausführung besondere Aufmerksamkeit geschenkt wurde. Anfangs weiß, jetzt hat es eine graue Farbe angenommen, die das Bild etwas verzerrt.
Der Pavillon "Floriculture and Gardening" (Nr. 29, Architekten IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, Ingenieure M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glaszunovsky, R. L. Rubinchik). Es wird bereits echter "Brutbeton" verwendet, auch im Innenraum: Die nicht maskierten vorgefertigten Betonbodenstrukturen wirken dank der Lichtströme, die durch die Oberlichter dringen, besonders ausdrucksstark.
Wie Sie wissen, wurde das Ende der 1960er Jahre zu einer Art Grenze in der sowjetischen Baupolitik. Die Umsetzung von "Jubiläums" -Projekten, von denen die meisten großflächig sind und einen herausragenden Platz in der bereits etablierten architektonischen Umgebung einnehmen, war mit einem derart erheblichen Verlust an Erbe verbunden (ein Lehrbuchbeispiel ist der Kalininsky-Prospekt, der das dünne Gewebe des Arbat-Gassen), die uns über sorgfältigeren Respekt nachdenken ließen. Diese Runde betraf auch VDNKh. Der riesige Pavillon "Montreal", der nach der Weltausstellung 1967 aus Kanada transportiert wurde, wurde 1969 auf dem Gebiet neben dem "historischen" Teil der Ausstellung wieder zusammengebaut. In der Folge entstanden neue Strukturen hauptsächlich am Stadtrand von VDNKh, ohne in das historische Ensemble einzudringen (eine Ausnahme bildete der Gewerkschaftspavillon, der 1985-1986 von V. Kubasovs Projekt auf dem Industrieplatz erbaut wurde und in eine Reihe von Pavillons passte, die hatte zuvor modernistische Fassaden erhalten). In den Fällen, in denen die vorhandenen Pavillons erweitert werden mussten, wurden die Erweiterungen von hinten vorgenommen, wobei die Hauptfassade intakt blieb. Seltsamerweise wurde dafür ab 1968 ein neues Modell verwendet - ein Projekt von Mies van der Rohe, das 1959 für den kubanischen Hauptsitz der Firma Bacardi erstellt und anschließend für die Neue Nationalgalerie in Westberlin neu gestaltet wurde. Als Lösung für die Erweiterung des Pavillons für Elektrotechnik, ehemals belarussische UdSSR (Nr. 18, Architekt G. Zakharov, Ingenieur M. Shvekhman), wurde eine Kassettendecke mit großer Spannweite auf dünnen Trägern gewählt, die über einer transparenten Glasschale hingen, und wurde wiederholt im Nebenpavillon "Metallurgie" (Nr. 11).
In der Zeit von 1959 bis Ende der 1960er Jahre erlitt das Ensemble der All-Union Agricultural Exhibition von 1939-1954 natürlich erhebliche Schäden. Gleichzeitig wurde das neu geschaffene VDNKh zu einer Plattform für architektonische Experimente, um neue räumliche Lösungen, neue Strukturen und Materialien sowie neue Ästhetik zu testen. Die Gruppe von Gebäuden, die in diesen Jahren auf dem Gebiet der Ausstellung entstanden ist, ist für die Geschichte der sowjetischen Architektur von großem Interesse, verdient Erhaltung und sorgfältiges Studium.
