Die Kovensky Lane befindet sich in einem nicht ganz touristischen, wenn auch historischen und für Spaziergänge angenehmen Teil von St. Petersburg zwischen Liteiny und Ligovsky Prospekt in einem Gebiet mit Wohnhäusern aus dem 19. bis frühen 20. Jahrhundert mit seltenen stalinistischen Flecken. Das zweifelsfreie Juwel der Gasse ist die Kirche Unserer Lieben Frau von Lourdes, ein Gebäude aus dem frühen 20. Jahrhundert mit einem Betongewölbe und einer brutal romantischen Granitfassade.
Die Kirche wurde 1903-1909 nach dem Projekt von Leonty Benois und Marian Peretyatkovich für die katholische Gemeinde in der französischen Botschaft erbaut. Es ist unter anderem dafür bekannt, dass es zu Sowjetzeiten die einzige aktive katholische Kirche in der Stadt war.
Hier, in der "United Security Zone", wurde es 2004 erlaubt und 2008 mit dem Bau begonnen. Vor sechs Jahren war das Projekt völlig anders: Ein 9-stöckiges Gebäude mit einer Tiefgarage, das von Pyramida LLC entworfen wurde, sorgte bei den Stadtverteidigern für Empörung und an die Stadtverwaltung gerichtete Briefe (siehe „Lebende Stadt“). Dann wurde das Projekt in der Werkstatt von Evgeny Gerasimov radikal überarbeitet (genauer gesagt neu gemacht). Vor kurzem wurde der Bau abgeschlossen und selbst unter den Menschen, die mit den Innovationen der Bewohner von Pereburzh strikt umgehen, rief das resultierende Haus eine zurückhaltende Akzeptanz hervor: "Das neue Haus … behandelte die Umwelt taktvoll und ergänzte sie teilweise sogar" - schreibt Konstantin Budarin in Art1 mit der anerkennenden Feststellung, dass … der Architekt "neoklassische Übungen" aufgegeben hat …
Wenn wir über ein Beispiel eines modernen Gebäudes sprechen, das in die Struktur einer historischen Stadt eingebettet ist, ist dieses Haus zweifellos ein Erfolg. Evgeny Gerasimov gelang es nicht nur, die Anzahl der Stockwerke zu reduzieren und die Tiefgarage auf das Niveau des ersten Stockwerks zu verlegen, um das Graben einer Grube zwischen den historischen Gebäuden zu vermeiden, sondern auch subtil mit dem Gegensatz des modern-historischen Gebäudes zu spielen, dessen Architektur aufgebaut wurde sein Haus auf einem für das 20. Jahrhundert fast klassischen Nebeneinander von Moderne und Historismus - das Thema, das für ein im historischen Zentrum errichtetes Neubau grundsätzlich nicht relevanter sein kann.
Ein Wohngebäude blickt auf die rote Linie der Gasse, die auf den ersten Blick komplett aus Stein ist. Die leichte Rauheit des Jura-Steins reagiert zurückhaltend auf den rauhen, abgebrochenen rustikalen Granit der Benois-Peretyatkovich-Kirche; Das französische Thema wird von geprägten Einsätzen aufgegriffen, die rhythmisch entlang der Fassade des neuen Hauses verstreut sind - königliche Lilien und gemusterte Kreuze. Sie sind verantwortlich für die „literarische“Komponente der Interaktion mit dem Kontext, dh sie verweisen fast wörtlich auf die Nachbarschaft zur französischen Kirche und das Bild der mittelalterlichen Romanik, das die romantischen Architekten des frühen 20. Jahrhunderts diesem Ort zuschrieben.
Die Autoren betrachten das südfranzösische Thema jedoch durch das Prisma des 20. Jahrhunderts, was besonders zu spüren ist, wenn man das Steinvolumen eines Wohngebäudes vom vorteilhaftesten nordöstlichen Punkt aus betrachtet, von der Seite des Kirchen- und Schulgebäudes des 1930er Jahre (Architekt David Buryshkin). Aufgrund der Tatsache, dass die Architekten, als sie von den Mauern der Kirche zurücktraten, einen Miniatur-Stadtplatz vor dem Haus anordneten - keinen Platz, sondern einen gepflasterten Steinplatz wie in Venedig oder im gleichen Südfrankreich - und so weiter Dank der Einkerbung des Platzes sehen wir zwei Fassaden gleichzeitig Steinvolumen. Die Fassaden sind genau die gleichen, bedeckt mit einem regelmäßigen Gitter von Fenstern mit gleichen Wänden, weshalb das Volumen einige völlig kristalline, metaphysische Qualitäten annimmt. Es gibt keine Firewall, Fassaden der Haupt- und Nebenwand, aber es gibt streng organisierte Materie, die verkörperte geometrische Regel. Ich muss sagen, das Thema ist nicht neu, aber im Gegenteil sehr beliebt in der zurückhaltend-klassizisierenden Richtung der Architektur des 20. Jahrhunderts vom kubischen EUR-a von Mussolini bis zu den feinen Gittern von David Chipperfield (und insbesondere), Sergei Tchoban, in Zusammenarbeit mit Evgeny Gerasimov kürzlich mehrere Gebäude gebaut hat).
Mit einem Wort, der Wohnbereich des Komplexes vom vorteilhaften nordöstlichen Punkt aus scheint ein perfekter Steinwürfel zu sein, der von gleichen Fensterreihen durchschnitten wird, eine ideale Form, die sich in einem Raum befindet, der etwas idealer zu sein scheint. Trotz der Fülle an Mauern und "Stein" sieht das Gebäude aus Sicht der klassischen Architektur immer noch zu geschnitten aus, sieht eher aus wie ein dichtes Steingitter als wie eine traditionelle Anordnung mit Fenstern. Wenn das metaphysische Art Deco der 1930er Jahre beschlossen hätte, etwas Romanisches zu bauen, wäre es ein ähnliches Haus gewesen; Stilistisch verbindet ihn dies teilweise mit dem bereits erwähnten Schulgebäude. Es scheint, dass die Benois-Kirche und die Buryshkin-Schule vor allem ideologisch furchtbar weit entfernt sind, aber dennoch ermöglichte die mit Art-Deco-Techniken gewürzte Stilisierung dem neuen Gebäude, eine gemeinsame Sprache mit zwei so unterschiedlichen Nachbarn zu finden. Wenn wir das neue Haus von der gegenüberliegenden Westseite der Straße betrachten, dann ist es hier in die Reihe der Wohnhäuser in St. Petersburg eingebaut - dies ist das dritte Thema des Architekturdiskurses, eine weitere Hommage an den Kontext.
Wir können sagen, dass der Wohnraum, der der roten Linie der Gasse zugewandt ist, den gesamten konservativen Teil der Partitur absorbiert hat: strukturierter Stein, bedeutungsvolle Kreuze und Lilien, geometrische Strenge - alles dient dem Kontext, der Struktur der Straßen, reagiert auf benachbarte Gebäude, sorgfältig seine eigenen vorstellen. Der Hausdiplomat spricht nicht weniger als drei Sprachen, ist mäßig konservativ, mäßig verstaut, ist den Überlegungen zu den Wechselfällen der Geschichte nicht fremd … Es ist nicht verwunderlich, dass sich ein so respektabler Gentleman gemeldet hat.
Der zweite Band, der Teil des Komplexes ist, steht dem ersten, streng ausgebildeten Restaurator völlig entgegen. Über die Architektur, die im Hinterhof des Büroteils verborgen ist, möchte ich sagen, dass dieses zweite Haus ein versteckter Oppositioneller ist, ein moderner Glaskörper im historischen Viertel. Der Büroteil ist natürlich nicht ganz aus Glas, er wäre zu einfach und unkompliziert. Ihr Atriumhof besteht jedoch vollständig aus Glas, und der Durchgang besteht ebenfalls vollständig aus Glas. Es befindet sich hinter einem Miniaturplatz zwischen der Kirche und einem Wohngebäude (das wir bereits erwähnt haben) und ist mit diesem Miniquadrat auf einer gemeinsamen Achse senkrecht zur Straßenlinie aufgereiht. Die Senkrechte - das Symbol des Gegenteils - ist mehr als angemessen. Der Innenhof liegt gegenüber der Straße, Glas gegenüber dem Stein der Stadtfassade.
Das Hightech-Material der Zukunft widersetzt sich jedoch nicht nur traditionellen Steinen und Häuten, sondern pflegt seine futuristischen Highlights in der ruhigen Stille eines Geschäftshofs. Sie beobachtet, rahmt und demonstriert die Stadt, bewundert sie. Der Glaskorridor bildet eine vielversprechende Interaktion zwischen den beiden Innenhöfen und der Stadt. Wenn wir die sterile Brillanz des Büros verlassen, tauchen wir Schicht für Schicht in die Stadt ein und gehen durch die Theater- und Architekturperformance allmählich zu ihr über. Das hier gespielte Thema ist völlig klassisch und wird, wenn Sie darüber nachdenken, von den Umständen bestimmt. Es könnte nicht anders sein: Büros sind eine moderne Sache, sie sollen aus Glas gebaut sein (zumindest um die Arbeitsplätze zu beleuchten), aber Glas ist in der Innenstadt nicht willkommen. Ein steinernes Wohngebäude repräsentiert und führt einen Dialog, das Büro versteckt sich im Inneren, weshalb sich die Energie seines Glasbildes nur verstärkt, unerwartete Spektakulärität und Spannung anstelle von routinemäßiger Büro-Langeweile erlangt.
Es gibt jedoch einen Übergang zwischen Klassik und Moderne: Im Gegensatz zum Glasatrium ist die Außenwand des Büroteils im Geiste der holländischen Wand gestaltet - Wände aus glattem Jura-Stein mit einem freien Rhythmus der Fenster. Die Technik, die in den 2000er Jahren sehr beliebt war und heute hier eher langweilig ist, ist durchaus angemessen, da sie einen Zwischenschritt zwischen dem starren, klassifizierten Netz eines kubischen Volumens und dem vollständig transparenten Glas des Atriums bildet. Das Übergangsmotiv "spleißt" die Hälften des Komplexes - es ist vielleicht schwer zu sagen, dass ohne diese versöhnende Schicht die architektonische Aussage schärfer geklungen hätte; Andererseits verleiht die Übergangsfassade der Lösung nicht nur Komplexität, sondern auch emotionale Harmonie.
Neben dem Theaterthema "klassisch-modern" hat der Komplex ein eigenes Geheimnis. Links vom neuen Bürogebäude, also direkt hinter der Kirche, befindet sich das Gebäude der ehemaligen Krümmel-Garage, die renoviert und in das Bürogebäude integriert wurde.
Um das Garagengebäude von 1909-1910, das als erstes Gebäude in St. Petersburg mit Stahlbetondecken und einem Flachdach bekannt ist und den Status eines identifizierten Denkmaldenkmals besitzt, kam es auch beim Bau des Kovensky-5-Komplexes zu Kontroversen. Die Bauherren rissen das angrenzende vierstöckige Gebäude mit Werkstätten ab, das keinen Sicherheitsstatus hatte, obwohl es sich laut dem Historiker Boris Kirikov um einen einzigen Komplex mit der Garage handelte. Der Abriss der Werkstätten verursachte Empörung unter den Aktivisten für Stadtrechte in St. Petersburg: Viele entschieden, dass sie die Garage selbst abgerissen hatten, und obwohl die Projektentwickler diese Informationen bestritten, glaubten ihnen nicht alle. Inzwischen sollte zugegeben werden, dass die Garage intakt ist, die Werkstätten wurden abgerissen.
Nachdem der neue Komplex den Bau der Garage übernommen hatte, wurde er buchstäblich Teil der historischen Stadt, genau wie die Gebäude des frühen 20. Jahrhunderts, als der Unterschied zwischen Moderne und Geschichte bereits erkannt wurde nicht so scharf wie jetzt, wenn ein Eindringen in den Kontext alter Gebäude als feindlich empfunden wird. Inzwischen begann die Interaktion zwischen Alt, Neu und Stilisiert in der Kovensky Lane nicht vor zehn, sondern vor hundert Jahren. Die Kirche mit ihren technologisch fortschrittlichen Betongewölben und der romanischen Fassade; eine Garage mit der ersten flachen Decke und dünnen Stützen in der Stadt - einmal waren sie auf der Welle des Fortschritts (ich frage mich, was wir jetzt sagen würden, wenn sie anfangen würden, einen Parkplatz hinter den Altären der Kirche zu bauen?). Das Gebäude von Evgeny Gerasimov greift das Thema auf und entwickelt es weiter, schärft den Widerspruch, setzt den Dialog fort, der es ihm bei aller Zartheit ermöglicht, wahrnehmbar zu bleiben, nicht durch den Kontext unterdrückt zu werden, sondern vollwertig und daher lebendig zu sein, Teil der Stadt.
