Das betreffende Projekt wurde Mitte letzten Jahres im Rahmen eines geschlossenen Architekturwettbewerbs entwickelt. Neben Sergey Skuratov Architects nahmen auch Project Meganom und der Workshop Tsimailo, Lyashenko and Partners an diesem Wettbewerb teil, der Gewinner wurde jedoch nie genannt. Der Kunde hat einfach seine Meinung über die Zusammenfassung der Ergebnisse geändert, sodass alle Projekte ins Regal fielen. Wir präsentieren unseren Lesern die Version von Sergei Skuratov darüber, wie sich ein Wohngebäude am Anfang der Vernadsky Avenue entwickeln könnte.
Das Gelände, das Gegenstand des Wettbewerbs wurde, befindet sich zwischen den Parkflächen der Aussichtsplattform von Worobjowy Gory, der Moskauer Staatsuniversität und dem ehemaligen Pionierpalast. Der größte Teil seines Territoriums grenzt an den Wasserversorgungsknotenpunkt Leninogorsk und grenzt nur von Norden an den Wohnkomplex Monolit (Kosygina, 19) und das Institut für Wohnungswesen und kommunale Dienstleistungen an. Aus Sicht der zukünftigen Bewohner ist der Ort für den Bau eines Kammerklubhauses einfach ideal: fast das Zentrum, viel Grün, beneidenswerte Aussichten aus den Fenstern. Darüber hinaus konnte sich der Kunde auf eine direkte Fahrt von der Vernadsky Avenue in das Gebiet des künftigen Komplexes einigen, was bedeutet, dass die Bewohner eine der bequemsten Routen im Südwesten Moskaus haben werden. Zusätzlich zu den höchsten Anforderungen an die Klasse des entworfenen Wohnraums waren die Teilnehmer vorhersehbar in seiner Höhe begrenzt: Das Haus sollte die vorherrschenden Panoramen des Gebiets nicht stören und im Idealfall überhaupt nicht auf die mitwachsenden Bäume schauen Die Allee. Skuratov erfüllt diesen Wunsch voll und ganz.
Das an der Vernadsky Avenue orientierte Gelände befindet sich senkrecht dazu und dehnt sich aus, wenn es sich von der Autobahn entfernt. Sergey Skuratov verleiht dem Wohnkomplex dieselbe Logik der Stadtentwicklung. Erstens handelt es sich um eine dreiteilige Struktur, die es ermöglichte, die Entstehung eines monotonen Kniebeugevolumens unter Bedingungen begrenzter Höhe zu vermeiden. Der Architekt entwirft drei Gebäude - das schmalere fixiert tatsächlich den Eingang zum Gelände von der Allee aus, während sich die beiden anderen in der Tiefe entlang seiner Mittelachse befinden.
Die daraus resultierende Verschiebung der Volumina relativ zueinander wird nicht nur zum kompositorischen, sondern auch zum architektonischen Thema des Projekts: Zum einen hat der Komplex „äußere“und „innere“Fassaden, die auf völlig unterschiedliche Weise gelöst werden, und zum anderen Der vom ersten Gebäude abgetrennte Raum erhält einen intimeren Status als der Haupthof, der sich entlang der beiden anderen Häuser erstreckt. Der auf dem Gelände vorhandene Reliefunterschied ist in diesem Sinne äußerst hilfreich: Ein Gefälle von 5,5 Metern in Richtung Allee ermöglicht es, ein einziges Stylobate für alle Gebäude zu erstellen, aus dem erwartungsgemäß nur zwei entfernte Gebäude herauswachsen und mit dem "Straße" bildet ein einziges Ganzes. Aus diesem Grund gibt es direkt von der Seite der Allee in der Nähe des Komplexes einen Eingang zur Tiefgarage, der die Ansammlung von Autos im Innenhof ausschließt, und der Innenhof selbst ist in zwei Ebenen gelöst und bildet ein komplexes offenes System und geschlossene Räume.
Das Thema des Reliefabfalls spiegelt sich in der architektonischen Gestaltung des schmalen Gebäudes wider. Nachdem Skuratov die Form eines Trapezes im Plan erhalten hat (Skuratov setzt es genau entlang der Grenzen des zugewiesenen "Anhangs"), dehnt es sich leicht in Richtung Allee aus. Und der Architekt verleiht dieser buchstäblich repräsentativen Fassade eine spürbare Tendenz: Das Haus scheint den Kopf von der lauten Autobahn abzuwenden und möchte nichts damit zu tun haben. Und da es sich bei der ersten Ebene eigentlich um ein Stylobate handelt, entscheidet der Architekt mit massivem Mauerwerk so massiv wie möglich über den „Boden“. Oben wird die Panzerung von ziemlich schmalen Vertikalen der Fenster durchschnitten, die sich nur an der Seitenfassade zu dehnen beginnen und zu einem echten Panorama werden.
Ebenso werden die "Außenfassaden" der beiden anderen Gebäude, mit denen sie den Nachbarn zugewandt sind - ein Wohngebäude und ein Institut - gelöst. Skuratov beabsichtigte, die uneinnehmbaren Wände aus den Kolumba-Klinkersteinen der dänischen Firma Petersen Tegl herzustellen und sie mit Glas zu kombinieren, das manchmal transparent und manchmal immer undurchsichtiger wurde, um einen Zustand von echtem milchigem Weiß zu erhalten. So entstehen die Innenfassaden, mit denen die Häuser den intimsten Teil des Territoriums betrachten - die Gärten der Wohnungen im ersten Stock.
Separat sollte über die Beziehung der Gebäude zueinander gesagt werden. Wo sich das Trapez und das quadratische Mittelhaus mit milchigen Fassaden gegenüberstehen, rundet der Architekt die scharfen Ecken ab und macht so den Glasteil der Gebäudehülle noch kurzlebiger. Andererseits interagieren das zweite und dritte Gebäude mit den blinden Ebenen der Firewalls: Tatsache ist, dass das von der Allee am weitesten entfernte Haus doppelt so lang ist wie das durchschnittliche, und das Längenverhältnis ermöglichte es, den zentralen Eingang zu platzieren zu dem Komplex direkt unter dieser "Schlucht". Natürlich ist das Dach darüber vollständig transparent, und das daraus resultierende schwindelerregende Licht ergänzt die Innenräume des öffentlichen Bereichs. Und in sie, muss ich sagen, haben die Architekten besonders investiert.
Und wenn die Architektur des Komplexes von strenger Geometrie dominiert wird (das neue Haus tritt sehr gesammelt in den Kontext ein), dann dominiert im Inneren im Gegenteil das Thema der Auflösung von Grenzen. Die Innenräume der Apartments sind nicht nur lakonisch, sondern bringen die Idee von "nichts Überflüssigem" auf den Punkt, die, wie Sie wissen, nur sehr wohlhabende Menschen im Alltag verwirklichen können. Das raffinierte Weiß privater Wohnräume wird von materiell entschiedeneren Innenräumen öffentlicher Bereiche eingerahmt. Auch hier gibt es eine weiße Farbe, die aber nicht mehr so eindeutig dominiert: Die blendend weißen Böden gehen in die Wände aus Milchglas über und werden wiederum transparenter, wenn sie sich der Decke nähern. Diese zerbrechliche, als ob dünner werdende Materie steht im Kontrast zu dem warmen Monolithen aus Naturholz - sie wird verwendet, um die Decken, Teile der Wände und Innenräume der Bibliothek zu dekorieren, die auf Initiative des in den Räumlichkeiten des ersten Stocks untergebracht wurden Architekt und wurde das "natürliche intellektuelle Finale dieser Typologie". Die Lobby ist von der Straße durch eine Glaswand getrennt, die sich in einer Welle biegt und nicht nur die Grenze zwischen Außen und Innen verschiebt, sondern dem Eingangsbereich einen einladenderen, weichen Umriss verleiht, der das wahre Gesicht dieses scheinbar sehr geschlossenen Hauses verrät.
