Archi.ru:
- Was sollte Ihrer Meinung nach ein qualitativ hochwertiger Stadtraum sein?
Peter Ebner:
- Wenn wir uns historischen Städten, einschließlich Moskau, zuwenden, haben sie zunächst verstanden, wie der städtische Raum aussehen sollte. Vincenzo Scamozzi, ein Schüler von Andrea Palladio und einer meiner Lieblingsarchitekten, schrieb im frühen 17. Jahrhundert. Abhandlung "Die Idee der universellen Architektur" - einschließlich und über Stadtplanung. Dieses Buch wurde von einem 22-jährigen Fürsten-Erzbischof gelesen, der zu dieser Zeit Salzburg regierte. Beeindruckt von dieser Arbeit baute er Hunderte von Häusern und schuf eine wunderbare Abfolge von Plätzen und Straßen, den öffentlichen Raum, den wir heute noch in Salzburg genießen. Die Qualität dieses historischen Beispiels ist in einer Vielzahl von Größen. Dieser Wechsel von horizontalen und vertikalen Abmessungen ist sehr wichtig. Und es spielt keine Rolle, ob es sich um ein Einkaufszentrum, eine Wohnung oder etwas anderes handelt. Aber leider bauen wir jetzt im gleichen Stil und in der gleichen Größe - endlos wiederholen, wiederholen und wiederholen. Anfangs gab es jedoch in allen Städten Vielfalt. Dies ist nicht etwas, das wir neu erschaffen, sondern etwas, das seit Hunderten, wenn nicht Tausenden von Jahren existiert. Und eine ähnliche Qualität in der Stadtplanung ist verloren gegangen.
Während der Gründerzeit, in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, wurden immer dichter neue Gebäude errichtet, die fast 90% des Geländes einnahmen. Aufgrund derart dichter Gebäude und der einwandfreien Hygiene haben sich Krankheiten in Städten verbreitet. Siegfried Gidion und Walter Gropius haben zum Beispiel über dieses Thema geschrieben, und die Medizin als Disziplin hat eine Schlüsselposition in der Diskussion über Stadtplanung eingenommen. Es stellte sich heraus, dass ein Abstand zwischen den Häusern eingehalten werden muss, damit ausreichend Sonnenlicht in die Innenräume gelangt. Basierend auf dieser Tatsache schufen Gropius und seine Kollegen ihre "neuen" Stadtstrukturen, die die gesamte Praxis der Stadtplanung beeinflussten. Es waren einfache Strukturen, sehr sparsam, aber mit viel Raumgefühl. Solche städtebaulichen Entscheidungen sind heute nicht mehr erforderlich, da der "medizinische Grund" verschwunden ist. Aber wir haben vergessen, wie man hochwertige städtische Räume schafft. Die Disziplin der Stadtplanung ist sehr schwach geworden und beschränkt sich in den meisten Fällen auf Grafiken.
So etwas wie "Teppichgrafiken"
- Genau. Es geht nicht mehr um die Qualität der Räume. Entwickler mögen diese Situation: Alles ist sehr rational und billig zu implementieren, weil erfordert nur die Wiederholung von geraden Linien. Aber anfangs hatten Städte mit Ausnahme der römischen und amerikanischen Städte, die ein starres Straßennetz hatten, ein anderes Layout, da sie sich aus einem historisch etablierten Kontext entwickelten - verschiedene Eigentümer von Grundstücken unterschiedlicher Größe, unterschiedliche Beziehungen zwischen ihnen. Und das hat die Qualität des Raumes geschaffen, den wir heute so sehr lieben. Damit ist die Stadtplanung zur schwächsten Architekturdisziplin im modernen Deutschland geworden. Und wenn Sie in die Jury eines Stadtplanungswettbewerbs eingetreten sind und mit seinen Teilnehmern gesprochen haben, dann diskutieren sie hauptsächlich Grafiken, denken nicht an städtische Räume und verstehen nicht, wo der Unterschied zwischen diesen Konzepten liegt.
In Deutschland und im deutschsprachigen Raum im Allgemeinen ist Camillo Sittes künstlerische Grundlagen der Stadtplanung eines der meistverkauften Bücher im Bereich der Stadtplanung und wird übrigens auch am wenigsten gelesen. Dies bedeutet, dass jeder es in der Bibliothek hat, aber die meisten haben es nie geöffnet. Aber wenn Sie es studiert haben, dann verstehen Sie, wie die Qualität des Platzes ist, wie Menschen und Fahrzeuge ihn überqueren, was passiert, wenn sie sich unterschiedlich bewegen, warum unterschiedliche Größen unterschiedliche Qualitäten haben. Wenn Sie in der Jury sitzen, wird der Begriff "Piazza Camillo Zitte" nur als Marketinginstrument verwendet. Die einzige Antwort, die in diesem Fall gegeben werden kann, lautet: "Entschuldigung, aber diese Idee hat nichts mit Camillo Zitte zu tun, und sie ist einfach dumm." Das Hauptproblem heute ist, dass wir zu sehr an Marketing und Branding gewöhnt sind und uns keinen dreidimensionalen Raum mehr vorstellen. Wenn Sie die Layouts von oben betrachten, sehen die meisten hübsch aus. Infolgedessen hat es jedoch nichts mit der Realität zu tun.
Es stellt sich heraus, dass die Qualität des Stadtraums von seiner Vielfalt abhängt. Können Sie ein Beispiel zu diesem Thema aus Ihrer Praxis geben?
- Im Stadtentwicklungsprojekt in Berg am Laim, einem der Bezirke Münchens, haben wir das Konzept der Vielfalt entwickelt. Es war ursprünglich ein Arbeiterviertel mit vielen Familien. Wir haben einen internationalen Wettbewerb für einen Komplex mit Wohnungen, Büros, Geschäften und zwei Kindergärten veranstaltet, bei dem wir gewonnen haben, als wir die Ideen von Vincenzo Scamozzi im Projekt verwendeten und sie an moderne Standards und Lebensstile anpassten.
Wir haben die unterschiedlichen Qualitäten von Räumen und Variationen, die wir alle in historischen Städten so sehr lieben, eingeführt und sie an die moderne Zeit angepasst. Und wir versuchen immer, diesen Grundsätzen zu folgen, egal wo sich das Projekt befindet - in München oder Mexiko-Stadt.
Aber natürlich berücksichtigen wir den Kontext. In Mexiko zum Beispiel ist die Situation mit der Sonne sehr ungewöhnlich: Ihre Strahlen fallen fast senkrecht auf den Boden. In unserem multifunktionalen PM Steel-Komplex in der Region Polanco in Mexiko-Stadt mussten die Rümpfe aufgrund der Sonnenlage nahe beieinander platziert werden.
Gleichzeitig musste das historische Raster des Stadtblocks berücksichtigt werden. Deshalb haben wir das rechteckige Raster in den äußeren Umrissen des Viertels fortgesetzt und die interne Struktur so flexibel wie möglich gestaltet.
Ein weiteres Beispiel ist das Projekt in der Regerstrasse in München, bei dem versucht wurde, Plätze und öffentliche Räume verschiedener Grundstücke entlang der Straße zu schaffen, um den Komplex einem menschlichen Maßstab näher zu bringen. Wie Sie wissen, habe ich viel über Wohnen und Wohnungswirtschaft geforscht. Zum Beispiel haben wir über 1.500 Menschen interviewt, die eine Wohnung in München kaufen wollten. Wir haben ihnen nicht nur Fragen zu den Qualitäten ihres zukünftigen Zuhauses gestellt, sondern auch zu städtischen Räumen.
Es ist interessant, dass die Menschen Häuser mit 5-7 Stockwerken bevorzugen und dass jedes von ihnen anders aussieht. Bei deutschen Wettbewerben besteht das Problem manchmal darin, dass die Jury Gebäude mit einer Länge von 100 bis 500 Metern mag, die über ihre gesamte Länge genau gleich sind, was sehr langweilig ist. Es hat nichts damit zu tun, was die Stadtbewohner mögen. Die Frage ist aber immer dieselbe: Warum haben wir diese Vielfalt verloren und warum bevorzugen wir das „Mindestprogramm“?
Die Antwort liegt auf der Hand, nicht wahr? In den meisten Städten wurde die Architektur nach dem Krieg einfacher und blieb dann auf diesem Niveau
- Ich denke, der Hauptgrund ist, dass wir alle als Architekten faul sind. Wenn ich mir die historischen Zeichnungen von Barockgebäuden anschaue, denke ich, dass die meisten von uns sie heute nicht einmal zeichnen können. Deshalb lieben wir alle den Slogan „Weniger ist mehr“so sehr: Er ermöglicht es uns, faul zu sein. Interessante Wohnpläne sind heute eine Seltenheit. Also habe ich ein Buch geschrieben
Typologie +, bei der alle Gebäudepläne speziell für das Kopieren skaliert werden. Wenn sie sich selbst keine guten Pläne einfallen lassen können, dann machen Sie zumindest gute Kopien von guten Projekten. Es ist besser als die schlechten zu kopieren, oder was?
Als ich gerade in München ankam und in die Jury der Wettbewerbe eingeladen wurde, war es so: Ein Architekt gewinnt und macht das ganze Projekt. Ich habe mich dem widersetzt. Ich finde es viel besser, wenn mehrere Architekten am selben Projekt arbeiten: Auf diese Weise erhalten Sie "automatisch" Abwechslung. In dieser Hinsicht beeindruckt mich das niederländische System. In den Niederlanden kann ein Architekt, der einen Stadtplanungswettbewerb gewinnt, Kollegen seiner Wahl einladen, sich ihm anzuschließen. Ich denke, dieses Prinzip sichert die Qualität der Projekte in Holland.
Die von mehreren Architekten durchgeführte Entwicklung des Potsdamerplatzes in Berlin kann kaum als erfolgreich bezeichnet werden
„Das liegt daran, dass jeder der Architekten in diesem Projekt ein„ Bodybuilder “ist. Das Problem ist, dass es heutzutage eine gewaltige Anzahl von "Bodybuildern" in der Architektur gibt. Jeder versucht, das Gebäude kühler und verrückter zu machen als der andere. Das Projekt am Potsdamerplatz kann übrigens sogar angenommen werden, da es einst das Stadtzentrum war, ein bedeutender Ort. Es ist eine andere Sache, wenn solche Dinge in den Vororten passieren. Architekten kommen zum Beispiel aus Dänemark und machen die Architektur von "Bodybuildern". Im Druck sieht es gut aus, ist aber für die Menschen schrecklich. Als Architekten haben wir die Fähigkeit verloren, für Menschen zu entwerfen: Wir arbeiten für Zeitschriften. Und anfangs waren Architekten die „Stimme der Gesellschaft“. Früher sagten sie: „Die Leute brauchen das“, aber jetzt haben wir alles verloren. Ich empfehle Architekten dringend, die Objekte selbst zu besuchen, um sie in der Realität zu sehen, und nicht nur auf Fotos in Magazinen, wo sie wie Supermodels in Photoshop verarbeitet werden.
Jetzt gibt es in Moskau den Trend, ausländische Architekten zur Teilnahme an Wettbewerben einzuladen. Was bedeutet es für eine Stadt, wenn ein Büro, das sehr wenig über die "Szene des Handelns" weiß und nur eine oberflächliche Vorstellung davon hat, dorthin kommt, um Projekte durchzuführen?
- Ich werde so antworten. München zum Beispiel ist eine sehr „geschlossene“Stadt. Ausländische Architekten sind praktisch nicht eingeladen, dort zu arbeiten. Salzburg, eine Stadt, die viel kleiner als München ist, zieht dagegen eine große Anzahl ausländischer Architekten an. Beide Optionen sind positiv. In Salzburg gibt es jedoch eine Praxis: Fast alle Ausländer, die dort entwerfen, sind zunächst mehrere Jahre als Berater in der Stadtplanungsabteilung tätig, und während dieser Zeit dürfen sie nicht in der Stadt entwerfen. Also müssen sie zuerst die Stadt gründlich kennenlernen. Als Massimiliano Fuksas zum Beispiel sein Projekt in Salzburg machte, flog er nicht nur „mit einem Hubschrauber über die Stadt und machte Skizzen“. Zunächst war er Berater in der Stadtplanungsabteilung, und erst dann wurde er zur Durchführung von Projekten eingeladen. Zu diesem Zeitpunkt kannte er die Stadt bereits und vor allem hatte er gelernt, was diese Stadt von allen anderen unterscheidet, noch bevor er an dem Projekt arbeitete. Aus meiner Sicht wäre es für den Chefarchitekten von Moskau ratsam, eine solche Praxis einzuführen, da er die Situation von mehreren Seiten sehen und neue Meinungen erfahren könnte.
