Export Von Sozialdemokratie Und Anderen Geschichten

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Video: SPD in tiefer Krise: Sozialdemokraten auf neuem Rekordtief 2024, März
Anonim

Der Kurator der Biennale, Rem Koolhaas, gab am Eröffnungstag zu, dass das Thema, das er für Ausstellungen in nationalen Pavillons festgelegt hatte - "Absorption der Moderne" - absichtlich provokativ war. Die Absorption, die er im Sinn hatte, ist sehr aggressiv und schmerzhaft: So absorbiert der Körper des Boxers den Schlag des Gegners. Gleichzeitig gab er allen Teilnehmern das Recht, eine bestimmte Handlung zu wählen - es war möglich, über bestimmte Persönlichkeiten und über ein Jahrzehnt aus dem fraglichen Jahrhundert - 1914 - 2014 zu sprechen. Er ist mit dem Ergebnis zufrieden, beeilte sich jedoch Beachten Sie, dass keine der nationalen Ausstellungen einem der großen Meister des 20. Jahrhunderts gewidmet ist: Weder Le Corbusier noch Mies van der Rohe oder andere Genies sind dort zu finden. Dies, sagt Koolhaas, zeigt, wie wenig Individuen die Entwicklung der Architektur im Allgemeinen beeinflusst und beeinflusst haben, und sollte Architekten lehren, demütig zu sein.

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Eine dieser „charismatischen“Ausstellungen ohne Brillanz war die Ausstellung im skandinavischen Pavillon „Formen der Freiheit: Afrikanische Unabhängigkeit und skandinavische Modelle“. Sie untersucht ein Phänomen, das selbst in Nordeuropa wenig untersucht wurde: die Arbeit norwegischer, schwedischer, dänischer und finnischer Architekten in Ostafrika - Kenia, Tansania und Sambia - unmittelbar nachdem diese Länder in den 1960er und 1970er Jahren ihre Unabhängigkeit erlangt hatten. Dann leistete der Rat der skandinavischen Länder diesen jungen Staaten umfassende Hilfe, um ihr Modell der Sozialdemokratie zu exportieren, und sie wollten ihrerseits einen ähnlichen Wohlstand schaffen wie die nördlichen mit Partnern, die nicht durch die koloniale Vergangenheit belastet waren.

Павильон Скандинавии. Выставка «Формы свободы» © Нина Фролова
Павильон Скандинавии. Выставка «Формы свободы» © Нина Фролова
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Die Ausstellung zeigt das berühmte Kenyatta Convention Center in Nairobi (Karl Henrik Nyostwick), den Ausbau alter Schulen und den Bau neuer Schulen in Sambia, den Masterplan für die Stadt Tanga in Tansania und das nicht realisierte Triple Tower-Projekt - eine weitere Arbeit von Nyostwick für Nairobi, 500 Meter ein Wolkenkratzer mit Wassertanks, Büros und einem Drehrestaurant. Das große Layout bildet das Herzstück der Ausstellung. Der historische Teil wird durch zeitgenössische Fotografien von "skandinavischen" Gebäuden in Afrika und ihren Nutzern ergänzt, die von Ivan Baan aufgenommen wurden.

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Der Schwachpunkt der Ausstellung war ihr Design: Der stets beeindruckende Raum des Sverre Fen-Pavillons wurde diesmal von einer Reihe riesiger "Tafeln" grob in zwei Teile geteilt, während der Rest des Innenraums praktisch leer blieb.

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Der British Council präsentierte Clockwork Jerusalem im englischen Pavillon, einen Versuch, den Nachkriegs-Urbanismus der Moderne zu rehabilitieren und ihn in eine längere Reihe der Schaffung neuer - beispielhafter - Städte in der Realität oder im Bereich der Ideen einzufügen. Kuratoren, FAT-Architekten und hochrote Architekturhistoriker (sie haben dieses Thema bereits auf der Biennale 2012 entwickelt) beginnen es mit William Blake mit seinem Traum von einem neuen (oder nur neuen) Jerusalem auf den grünen Wiesen Englands, um die "dunklen Fabriken" zu ersetzen of Satan "und schließen mit Milton-Keans, der letzten der" New Cities ", die seit 1946 in Großbritannien gegründet wurden. Von dort wurden zwei Betonkühe gebracht, die den Eingang zum Pavillon flankierten: Dies ist das Maskottchen der Stadt.

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«Досуг в Милтон-Кинс», Филлип Касл, 1971 © Professor Derek Walker
«Досуг в Милтон-Кинс», Филлип Касл, 1971 © Professor Derek Walker
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Das Wort "groovy" im Titel bezieht sich auf den Film "A Clockwork Orange", der in einem der führenden Wohngebiete gedreht wurde - Thamesmead im Großraum London. Das Hauptelement der Ausstellung ist ein riesiger Hügel, der sowohl an alte Grabhügel als auch an das künstliche Relief erinnert, das um neue Häuser aus den Trümmern zerstörter Slums geschaffen wurde, die dort früher existierten.

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Павильон Великобритании. Выставка «Заводной Иерусалим» © Нина Фролова
Павильон Великобритании. Выставка «Заводной Иерусалим» © Нина Фролова
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Auf der Ausstellung im Palazzo Bembo spricht das deutsche Büro gmp über seine beiden Berliner Flughäfen Tegel und Berlin-Brandenburg. Die erste sollte für immer geschlossen sein, wenn die zweite geöffnet wird, obwohl diese Eröffnung vorerst auf unbestimmte Zeit verschoben wurde. Im Ton der wunderschön gestalteten Ausstellung kann man fühlen, dass die Architekten sowohl wegen des bevorstehenden Todes ihres geliebten Tegel (als Option der Erlösung schlagen sie vor, ihn zu einem Zentrum neuer Technologien zu machen) als auch weil sie sehr verärgert sind vom Epos der Misserfolge mit dem riesigen BER-Projekt; Büropartner von Gerkan schrieb sogar ein Buch über die Probleme mit Berlin-Brandenburg.

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Выставка бюро gmp Too good. Two. Be true о аэропортах Тегеле и Берлин-Бранденбург © Нина Фролова
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Unterwegs sprechen die Architekten über die Struktur von Flughäfen, die sich unter dem Einfluss des "Luftfahrt" -Handels verändert hat (jetzt sollten die Wege vom Eingang zum Gebäude zum Gate so lang wie möglich sein, damit eine Person an vielen vorbeigehen kann Geschäfte) und über ihre anderen "Luft" -Werke, einschließlich eines Wettbewerbsprojekts Sheremetyevo-2 im Jahr 1976.

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Выставка бюро gmp Too good. Two. Be true о аэропортах Тегеле и Берлин-Бранденбург. Конкурсный проект «Шереметьево-2» © Нина Фролова
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In der offenen Galerie des Dogenpalastos befindet sich ein kleiner Pavillon in London: Er erinnert an den jahrhundertealten Dialog zwischen der britischen Hauptstadt und Venedig (im 17. Jahrhundert wurden die Engländer von Palladio beeinflusst, im 19. Jahrhundert venezianische Gotik auf Ruskin und Morris und im letzten Jahrhundert die Prinzipien des Umgangs mit Denkmälern, die von diesen beiden erklärt wurden, in Venedig von Rossi und Scarpa interpretiert.

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In London wurde im Rahmen des Festival of Architecture jetzt ein größerer Pavillon in Venedig installiert und eine Videobrücke zwischen ihm und dem Dogenpalast eingerichtet: Sie können in Echtzeit sehen, was in der "brüderlichen" Stadt passiert.

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Der Pavillon Deutschlands wurde in diesem Jahr zu einem Hybridgebäude - "Bungalow Deutschland". Seine Gründung, ein Gebäude im Geiste der totalitären Architektur (1938 wieder aufgebaut) mit dem Zeichen Germania (der italienische Name dieses Landes erinnert an Hitlers gigantische Architekturpläne), wird mit einem anderen architektonischen Symbol kombiniert - dem Bungalow des deutschen Bundeskanzlers in Bonn, 1964 von seinem Freund, dem Architekten Zep Roof, für Ludwig Erhard erbaut. Es war ein Haus im "amerikanischen Stil", eine Unterkunft, aber keine offizielle Residenz: transparent, eher bescheiden, aber gleichzeitig spektakulär, ganz im Sinne demokratischer Nachkriegswerte.

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Und jetzt sind Teile dieses Bungalows, der schnell zu einem "nationalen Wohnzimmer", einer Kulisse für offizielle Dreharbeiten und einem Ort zur Lösung von Problemen von nationaler Bedeutung wurde, im Maßstab 1: 1 in den Bau des Pavillons eingeschrieben. Eine solche Collage verkörpert die "Absorption der Moderne" durch Deutschland im letzten Jahrhundert und lässt auch über die Rolle der Architektur in der Politik und in ihrem visuellen Ausdruck nachdenken. Das Mersedes-Bild des letzten Mieters des Bungalows Helmut Kohl (der 1999 nicht mehr den Kanzlern gehörte) vor dem Pavillon und der rote Teppich auf den Stufen seiner Haupttreppe ergänzen das Bild.

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