Am 10. Juni hielt der japanische Architekt Kengo Kuma, der Moskau zum dritten Mal besucht hat, im Rahmen des Strelka-Sommerprogramms des Instituts für Medien, Architektur und Design einen Vortrag „Architektur nach der Katastrophe“. Das erklärte Thema versprach, die Geschichte einer Veränderung in der Herangehensweise an die Architektur zu erzählen - sei es in ästhetischer, konstruktiver oder sozialer Hinsicht -, die nach dem katastrophalen Tsunami von 2011 stattfand. Tatsächlich hat Kuma das Thema jedoch nur beiläufig angesprochen. Grundsätzlich bestand seine Präsentation, begleitet von Folien, darin, Projekte im Portfolio seines Büros zu beschreiben, ohne auf die Folgen dieser Tragödie Bezug zu nehmen. Nach der Vorlesung gelang es Archi.ru jedoch, eine halbe Stunde mit dem Meister zu sprechen und ihn - soweit möglich - nach diesem Aspekt zu fragen.
Archi.ru:
In den letzten Jahren haben Sie in Interviews wiederholt festgestellt, dass der Tsunami 2011 Ihre Einstellung zu Architektur und Architekten verändert hat: Architekten sollten bescheiden oder sogar sanftmütig sein; Aufgrund des Tsunamis setzen Sie sich noch aktiver für die Verwendung natürlicher Materialien im Bauwesen ein. Hier ist eine Art Untertreibung zu spüren. Ich sehe keinen direkten Zusammenhang zwischen der Zerstörung von Betonhäusern durch den Tsunami und der Forderung, beim Bau natürliche Materialien zu verwenden. Schließlich würden Häuser aus natürlichen Materialien auf die gleiche Weise einstürzen? Der Zusammenhang zwischen dem Tsunami und der Forderung nach bescheideneren Architekten ist ebenfalls unklar. Könntest du dich erklären?
Kengo Kuma:
Wenn ein Architekt beim Bau von Wohnungen natürliche Materialien verwendet, ist er nicht zu selbstbewusst und betrachtet seine Gebäude nicht als unverwundbar für die Elemente der Natur, wie er beim Errichten von Gebäuden aus Beton denkt. In diesem Fall müssen Sie die Baustelle sorgfältiger auswählen, um die Häuser nicht dem Schlag der Elemente auszusetzen. Früher verstanden die Menschen die Schwäche natürlicher Materialien, die die japanische Tradition des Wohnungsbaus bildeten. Die Japaner wählten die Lage des Hauses sehr nachdenklich. Sie wissen wahrscheinlich, dass es in China Feng Shui gibt? In Japan gibt es ein noch ausgefeilteres, subtileres System als Feng Shui, und der Lage des Hauses wird viel Aufmerksamkeit geschenkt. Aber im 20. Jahrhundert vergaßen die Menschen diese Tradition aufgrund der Ausbreitung von Beton.
Sie geben Beton jedoch immer noch nicht vollständig auf. Selbst in einem Bambushaus verwenden Sie Beton, indem Sie ihn in den Bambusstamm gießen. Was hilft Ihnen bei der Entscheidung, ob Sie dieses Material verwenden oder nicht?
Wenn eine zusätzliche strukturelle Verstärkung erforderlich ist, verwenden wir diese. Ich kenne die Grenzen natürlicher Materialien sehr gut und manchmal muss ich etwas hinzufügen. In jedem Fall ist Beton jedoch nicht der Protagonist des Projekts. Dies ist mein Unterschied zu Tadao Ando, der die Hauptfigur der Architektur in Beton sah und sie zur Schau stellen wollte. Beton ist für mich nur ein unmerkliches Element der Unterstützung.
Aber dann spielen natürliche Materialien nur eine dekorative Rolle, keine konstruktive
Nein, es ist oft konstruktiv. Zum Beispiel verwende ich in einem meiner Projekte Keramikfliesen als Strukturelement. Oder im Starbucks Cafe-Projekt, wo Holzstäbchen kein Element des Innenraums sind, sondern das Skelett eines Gebäudes. Es ist nicht so einfach, aber ich möchte Holzstäbe verwenden, nicht Metall oder Beton für die tragenden Strukturen.
Eine andere Frage, die mir in den Sinn kam, als ich das Wort "sanftmütig" in Bezug auf Architekten hörte. Wie stehen Sie zu DIY-Technologien im Bauwesen, insbesondere zum Einsatz von 3D-Druckern? Haben sie eine Zukunft? Welche Rolle spielen dann die Architekten?
Technologien wie diese können die Architektur demokratischer machen, und die Demokratisierung der Architektur ist sehr wichtig. Im 20. Jahrhundert war die Architektur zu 100% im Besitz der Bauindustrie. Nur große Bauunternehmer können große und teure Wohngebäude bauen, und sie unterscheiden sich stark von den einfachen Häusern gewöhnlicher Menschen. Ich mag diese Situation nicht. Leider hat der Staat vor 15 Jahren den Bau von Sozialwohnungen eingestellt, als die Neoliberalen, angeführt von Junichiro Koizumi, an der Macht waren. Sie haben große Entwickler ermutigt, Wohnungen in Form von luxuriösen mehrstöckigen Wohntürmen zu bauen, aber dies zerstört das Gesicht der Stadt als solche. Und heute sind wir in einer Situation des Chaos. Die Menschen brauchen Sozialwohnungen, aber der Staat kann es sich nicht leisten, sie zu bauen. Eine ähnliche Situation ist in vielen Ländern der Welt zu beobachten.
Was können Architekten in dieser Situation tun?
Wenn möglich, sollten sie die Projekte selbst durchführen. Ein Architekt sollte kein Sklave eines Entwicklers sein, der ein privates Luxuswohnprojekt in Hochhäusern entwickelt. Der Architekt muss bei der Entwicklung von Hausentwürfen proaktiv sein. Übrigens habe ich mein eigenes Projekt umgesetzt, ein kleines Wohnhaus für junge Leute zu bauen. Ich fand einen guten Platz für ihn - kein prestigeträchtiges und teures Grundstück, sondern ein kleines verlassenes Stück Land in der Stadt. Die von uns verwendeten Baumaterialien waren kostengünstig. Aber für die jüngere Generation spielt das alles keine Rolle. Ich habe dieses Projekt vor drei Jahren alleine gestartet, jetzt ist es abgeschlossen. Sechs junge Leute leben in einem 4-stöckigen Gebäude. In Japan werden diese Häuser als Aktienhäuser bezeichnet.
Aber ist ein solches Projekt eher eine Ausnahme von der Regel?
Gar nicht. Die Sharehouse-Bewegung in Tokio wächst und diese Häuser werden beliebter als je zuvor.
Japan stand vor der Notwendigkeit, die große Zahl der Opfer des Tsunamis 2011 umzusiedeln. Wie wird dieses Problem gelöst?
Die staatliche Politik besteht darin, Menschen von der Küste in die Hügel, in die Hügel zu verlegen. Dies ist der grundlegende Ansatz. Aber niemand kann sich vorstellen, was genau mit einer so groß angelegten Neuansiedlung passiert. Ich selbst arbeite an einem Projekt für Minamisanriku, eine der vom Tsunami betroffenen Städte im Norden. Der Bürgermeister der Stadt beschloss auch, Menschen von der Küste in die Berge zu verlegen. Aber es scheint mir, dass dies überhaupt nicht genug ist. Die Siedlung auf dem Hügel ist eine etwas künstliche neue Stadt, es gibt keine lebhaften Aktivitäten, es gibt keinen öffentlichen Raum. Und ich möchte die Hauptstraße am Wasser halten. Unsere Idee für diese Stadt ist es, das vom Tsunami betroffene Gebiet wieder zu nutzen, um ein Einkaufsviertel mit einer belebten Einkaufsstraße zu schaffen. Somit wird diese Zone halb-touristisch-halb-wohnhaft. Wir haben begonnen, das Projekt dieser Straße zu entwickeln, um sie für Touristen attraktiv zu machen. Wenn uns diese Aufgabe gelingt, kann diese Straße zum neuen Zentrum der Stadt werden.
Aus Ihrer Präsentation habe ich verstanden, dass Sie und Ihr Büro Innovatoren sind und Sie immer nach neuen Lösungen suchen. Woher wissen Sie, dass Sie das neue Material verwenden möchten?
Die Wahl des Materials erfolgt bei der Diskussion des Projekts. Jemand hat eine Idee, und wir beginnen, sie zu entwickeln. Wir sind sehr demokratisch, wenn es darum geht, Entscheidungen zu treffen. Im Allgemeinen wollen wir uns einfach immer weiterentwickeln und nicht an einem Ort sitzen. Material ist ein Schlüsselfaktor bei der Schaffung von Architektur. Im 20. Jahrhundert betrachteten die meisten Architekten Beton als das einzig mögliche Material und spielten mit seiner Form. Aber es scheint mir, dass die Form zweitrangig ist und das Material selbst für die Schaffung von Architektur entscheidend ist.
Während Ihres Vortrags gab es einen sehr lustigen Moment, als einer der Zuhörer fragte, ob Sie in einem kalten Klima bauen würden. Sie blätterten dann schnell durch Ihre Präsentation und zeigten eine Vielzahl experimenteller Designs, unglaublicher Formen und Umrisse. Und als wir mit zur gewünschten Folie kamen
Haus in Hokkaido, dann sahen alle ein Gebäude von ganz traditioneller Form, fast eine russische Holzhütte mit Schrägdach. Ja, alle umschließenden Strukturen waren ungewöhnlich - aus einer durchscheinenden Membran. Und doch reagierte das Publikum auf diesen Kontrast mit lautem Lachen. Denken Sie, dass Sie in kalten Klimazonen etwas bauen können, das aus architektonischer Sicht wirklich ungewöhnlich und gleichzeitig funktional ist? Oder ist die einfachste Lösung in diesem Fall die beste?
Das Haus in Hokkaido ist experimentell, aber das Experiment war nicht mit der Form, sondern mit den Strukturen. Daher ist seine Form völlig traditionell, aber die Lösung im Komplex kann nicht als einfach bezeichnet werden. Die Art und Weise, wie wir Fußbodenheizung, Warmluftzirkulation, computergesteuerte Klimaanlage, Membranwände und Dächer kombiniert haben … Außerdem ist dies ein dauerhaftes Gebäude, kein dekorativer temporärer Pavillon - daher die einfache Form. Aber auf jeden Fall möchte ich in Russland etwas Außergewöhnliches bauen, um das raue Klima herauszufordern.
