Lyon Confluence, eine langgestreckte Halbinsel, die von den Flüssen Saone und Rhone gebogen wird, verwandelt sich rasch von einem Industriehafengebiet in ein Kultur-, Wohn- und Geschäftscluster, das die Fläche des Stadtzentrums verdoppeln und 150 Hektar hinzufügen wird. Neue und renovierte Gebäude werden von Schöpfern wie MVRDV, Massimiliano Fuksas und Coop Himmelb (l) au errichtet. Kürzlich wurde eine Vielzahl von "Stern" -Gebäuden mit dem von Odile Decck entworfenen Hauptgebäude von GL Events aufgefüllt.
Das Gebäude besteht aus zwei rechteckigen Volumen, die um 86 ° relativ zueinander gedreht sind: Der obere Block ruht auf zwei riesigen sich kreuzenden Balken und hängt über dem unteren Volumen und bildet einen 28-Meter-Ausleger. In den oberen vier "freitragenden" Etagen befinden sich Büros, in den unteren beiden Ausstellungsräumen mit Blick auf das Wasser.
Auf den vier Seiten der Glasfassade sind vier Schwarzweißfotografien des Künstlers Felice Varini angebracht; auf ihnen - der Teil der Landschaft, der durch das neue Gebäude verdeckt wird: die Perspektive des Flusses, die Straße, die sich in die Ferne erstreckt, Brücken, Fassaden von Häusern, vertikale Kräne. Diese Fotos haben den aktuellen Moment festgehalten, und jetzt scheint durch das massive Parallelepiped, das über dem Boden hängt, die gesamte Landschaft sichtbar zu sein. Die umliegenden Gebäude verändern sich jedoch von Tag zu Tag, und die Fassade, die nicht mehr die Realität widerspiegelt, wird zur Erinnerung an den Ort: Transparenz wird durch ein Echo ersetzt. Die gleiche Idee von Mobilität und Variabilität ist in die nicht orthogonale Anordnung der Hauptvolumina eingebettet. "Wir wollten kein vollständig statisches Gebäude", sagt Projektmanager Peter Baalman. "Wenn Sie durch die Bucht gehen, bewegen sich die Kräne ständig - und das Volumenspiel spiegelt diese Bewegung wider."
Das hohe Glasatrium - das kompositorische Zentrum des Gebäudes - wird von drei massiven Stahlmasten getragen, in denen sich Treppen und Aufzüge befinden: Von dort gehen die horizontalen Linien der "Luft" -Böden, Übergänge zwischen den Büros, auseinander. Dieser vertikale Raum gipfelt in einem dichten Gitter aus Metallstrukturen von enormer Größe: 5-Meter-Traversen blockieren diagonal das Atrium und flankieren den Umfang und wirken als riesiger rechteckiger Balken, an dem die darunter liegenden Böden aufgehängt sind.
Die Umsetzung des Projekts wurde durch Brandschutzanforderungen erschwert: Gemäß den Vorschriften sollten Büros nicht direkt zum Treppen- und Aufzugsknoten gehen - zum offenen Raum des Atriums, aber die Architekten haben eine Reihe von Maßnahmen entwickelt, um ihre Idee einzubringen zum Leben, einschließlich Glas "Röcke" auf jeder Etage, um die Ausbreitung von Rauch zu verhindern.
Hinter der äußeren Einfachheit verbirgt sich eine raffinierte Füllung: Beispielsweise wird beim Bau von Fassaden der Luftspalt zwischen der doppelten Innenverglasung und der Außenverglasung im Winter zur Erwärmung der einströmenden Luft verwendet, und im Sommer werden riesige Schwarzweißbilder angewendet zur äußeren Schicht helfen, den Blendeffekt der Blendfläche zu vermeiden. Diese fotografische Schicht spielt auch die Rolle einer Art Schleier: Von innen ist das, was draußen passiert, deutlich sichtbar, während der Blick von der Straße gestreut ist.
Der schwarze Teppich im Innenraum setzt die silbernen Stahlkonstruktionen in Szene, das Licht wird von den Glastrennwänden und transparenten Balustraden reflektiert und füllt den Raum des Atriums aus. Und wie bei Odile Decck üblich, wird die schwarze Farbe durch rote Möbel und rote Säume der Konsole ergänzt, die über den Passanten hängen.
