Im Jahr 2008 wählte die Jury eines internationalen Wettbewerbs für das Design der Verbrennungsanlage Kara / Noveren Linie sechs einstimmig das Design von Erik van Egeraat als Gewinner aus. Der Bau wurde vor kurzem abgeschlossen und am 2. September fand die offizielle Eröffnung des Gebäudes unter Beteiligung des Kronprinzen von Dänemark Friedrich statt. Die Anlage befindet sich östlich der kleinen Stadt Roskilde zwischen der Umgehungsstraße und der Kopenhagener Autobahn. Das Gebäude grenzt fast eng an das Gebäude der fünften Linie desselben Unternehmens an, das 1999 gebaut wurde, und soll seine Kapazität um etwa ein Drittel erhöhen: Kara / Noveren wird jetzt ein Jahr anstelle von 260.000 Tonnen brennen Restmüll (nicht für das Recycling geeignet) - 350.000 Tonnen, Entsorgung von Abfällen und Versorgung des gesamten Bezirks, etwa 65.000 Häuser, mit Wärme und Strom, die durch die Verbrennung erzeugt werden. In Anbetracht der Tatsache, dass die dänische Gesetzgebung die Freisetzung von überschüssiger Wärme in Wasser und Luft verbietet, bewältigt die Anlage die Aufgabe, sie möglichst effizient zu nutzen. Diese hochmoderne, energieeffiziente Anlage, die Abfälle in Wärme und Strom umwandelt und aufgrund ihrer Größe die Roskilde-Ebene dominiert, ist auch umweltfreundlich, da sie dank der neuesten Technologie CO freisetzt.2 wird darin auf das minimal mögliche reduziert.
Das angrenzende fünfzehn Jahre alte Gebäude ist im Geiste moderner Industriehallen in hellen Farben mit roten Akzenten gestaltet. seine Pfeife (sie ist direkt hinter der Fabrik von Erik van Egeraat zu sehen), Um sich besser mit dem Himmel zu verbinden, ist es in durchgehend hellen Blautönen gestrichen und sieht trotz der Höhe von hundert Metern bescheiden aus - es zieht keine Aufmerksamkeit auf sich, obwohl es seinen Fabrikzweck nicht verbirgt. Das Rohr soll bald entfernt werden. Erik van Egeraat arbeitet an einem Plan für eine neue Nutzung der bestehenden Struktur.
Erik van Egeraat ging in seinem Projekt auf eine völlig andere, direkt entgegengesetzte Weise vor - sein Gebäude soll ein Wahrzeichen des Skagerrak werden, sich erheben und vom Stadtrand zu den Backsteintürmen einer tausend Jahre alten Kathedrale salutieren Zentrum von Roskilde, das alle möglichen Anspielungen auf den Kontext aufnimmt, aber weder seine Größe noch seine Modernität verbirgt, keine Funktion - all dies wird betont, enthüllt, der Schornsteinturm versteckt sich nicht in den Wolken - der Architekt mit greifbarem Stolz erwähnt seine fast eine 97 Meter hoch, der Turm mit einem Leuchtturm zu vergleichen - das heißt, ein Gebäude, das per Definition von weitem sichtbar sein sollte …
Sein langer "Körper", der durch seltene Knicke großer Flugzeuge aus eloxiertem Aluminium "umbra color" umrissen ist, steigt allmählich zu massiven "Schultern" und einem hohen, schlanken "Hals" an, der aus seiner Höhe den kleinen Roskilde überblickt. Unten sind die Wände von unten nach oben leicht abgeschrägt.
Tatsächlich ähnelt der untere Teil des "Körpers" des Gebäudes den eckigen Dächern benachbarter Fabriken und Backsteinhäuser mit Satteldächern - das von Eric van Egeraat erfundene Volumen wird zu einer künstlerisch verbesserten bildlichen Summe dieser Dächer, einem bedeutenden Vertreter der spontane industrielle Außenbezirke.
"Hals" - eine Pfeife, die vom Architekten in eine Art Turm verwandelt wurde, ist auf den fernen Kontext gerichtet, auf die Türme der Kathedrale "mit ihren Steinen und hellen Ziegeln". Der Turm der Fabrik und die Türme der Kathedrale "… werden gemeinsam die Stadt schützen und diejenigen beeindrucken, die auf der bescheidenen Ebene des Skagerrak reisen" - sagt der Architekt und baut so eine direkte Verbindung zwischen ihnen auf; Der Fabrikschornstein wird romantisch mit einem römischen Belagerungsturm verglichen oder umgekehrt - mit einem Außenposten in
Roskilde, die alte Hauptstadt der dänischen Könige (in der Kathedrale befindet sich das königliche Grab, wir befinden uns im Herzen Dänemarks). Journalisten haben das neue Gebäude jedoch bereits als "dänische Kathedrale" bezeichnet: Der lange Körper und der Turm im Westen stimmen weitgehend mit der basilischen Typologie überein.
Unmittelbar nach der sprechenden Silhouette ist hier das zweite wichtige Ausdrucksmittel eine Metallhülle, in die das gesamte Volumen eingewickelt ist, sowohl der "Körper" als auch der "Hals". Die Schale ist doppelt: Die innere Schicht fungiert als Klimaschranke, und die äußere Schale ist ausschließlich dekorativ, das gesamte Bild ruht darauf und besteht, wie bereits erwähnt, aus mäßig braun eloxierten Aluminiumblechen, die auf einem Stahlrahmen befestigt sind ruht auf der Innenschale (ihr Rahmen trägt). Im Raum zwischen den Schalen befinden sich Gehwege für technisches Personal.
Auf der gesamten Oberfläche der dekorativen Fassade werden mit einem Laser runde Löcher unterschiedlicher Größe geschnitten. Es gibt weniger Löcher im unteren Teil des Gebäudes, während sie sich oben allmählich verdicken und den oberen Teil des Rohrs (insbesondere die letzten 15 Meter) in perfekte Spitze verwandeln. Tagsüber scheint der Himmel durch ihn hindurch, und nachts verwandelt sich das gesamte Gebäude in ein helles Theater, das besondere Aufmerksamkeit verdient.
Leuchten werden von der Innenseite der Metallplatten der Außenschale aus befestigt, ihr Licht wird von der Innenschale reflektiert und dringt durch die Löcher nach außen ein - das Gebäude "beleuchtet" also nicht den Himmel, gibt kein überschüssiges Licht nach außen ab (das sich dreht) auch wichtig sein). Außerdem sind die Lichtquellen aus diesem Grund nicht sichtbar und das gesamte Gebäude scheint beleuchtet zu sein Schwelt wie Kohlen von einem Feuer, schimmernd: Das Leuchten ändert sanft seine Farbe, was sich im Rauch des Schornsteins widerspiegelt. Mehrmals pro Stunde wird ein Lichtfunke entzündet, der sich in eine Flamme verwandelt und allmählich das gesamte Gebäude verschlingt. Erik van Egeraat beschreibt diesen Prozess folgendermaßen: „Nachts verwandelt sich die perforierte Fassade dank der Beleuchtung in ein Leuchtfeuer, das mit weichem Licht leuchtet und symbolisch den Prozess der Energieerzeugung ausdrückt. Wenn das metaphorische Feuer gelöscht wird, taucht das Gebäude wieder in Dunkelheit ein, durchdrungen von Glut."
Die Symbolik der Handlung ist durchaus verständlich: Sie enthüllt die Essenz der Verbrennung innerhalb der Anlage, veranschaulicht den Prozess der Schwelverbrennung, demonstriert sie draußen und verwandelt sie in eine Aufführung. Das Gebäude ist sicher und faszinierend schön - vielleicht sogar übermäßig schön für eine Müllfabrik. Das Thema Müllrecycling und Energieerzeugung mit Umwelttechnologien ist jedoch akut und wichtig (es ist sogar neidisch, wenn Sie erneut an einer stinkenden Müllkippe in der Nähe von Moskau vorbeifahren, während Sie sich an ein so luxuriöses Müll-KWK erinnern). Dieses Thema ist in seiner Hinsicht lobenswert eigenen Weg. Man kann über die Angemessenheit des Vergleichs der Verbrennungsanlage mit dem Grab der königlichen Dynastie streiten und sogar einen solchen Vergleich als nicht respektvoll genug anerkennen - aber die Zeiten ändern sich, in unserer Zeit ist die Ökologie wahrscheinlich wichtiger als die der Könige. Obwohl nicht jeder und nicht jeder das versteht.
