Alexandra Selivanova: "Mikroforschungsausstellungen Sind Sehr Notwendig"

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Alexandra Selivanova: "Mikroforschungsausstellungen Sind Sehr Notwendig"
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Anonim

Sie sind der Kurator des historischen Hauptteils der Ausstellung. Was hat diese Ausstellung Ihrer Meinung nach gezeigt, was zum Beispiel vorher nicht bemerkt worden war? Was ist der Wissenszuwachs?

Es war interessant für uns, eine Art "Grube" zu bauen - um zu sehen, wie alle möglichen sozialen und architektonischen Experimente in einem bestimmten Gebiet Moskaus in den 1920er und frühen 1930er Jahren durchgeführt wurden. Es scheint mir, dass sich in der Interdisziplinarität des Ansatzes (wenn wir gleichzeitig die Architektur, die alltäglichen Praktiken und die Bewohner betrachten) eine neue Optik manifestiert. Außerdem zeigen wir die Reflexion der heutigen Studenten, die zu dieser Zeit tatsächlich die Adressaten all dieser Projekte im Zusammenhang mit der neuen Lebensweise gewesen wären.

Generell scheint es mir von grundlegender Bedeutung zu sein, die Avantgarde nicht aus dem Zusammenhang zu nehmen - etwas, was viele Forscher dieser Zeit in den 1960er - 1980er und sogar später versuchten. All dies, entschuldigen Sie, Innereien und Verzierungen - und das Alltagsleben, die Diskussionen, die Politik und die Umwelt - sind unglaublich wichtig, um zu verstehen, was getan wurde und warum. In destillierter Form verliert die Avantgarde einen großen Teil ihres Inhalts. Bis jetzt müssen wir die ganze Zeit beweisen, dass es unmöglich ist, Politik, Bogdanov, Trotzki, die Diskussionen in der Kommunistischen Akademie, Gastev aus dem Gespräch über die Konstruktivisten zu entfernen, es ist unmöglich, all dieses "philisterhafte" Leben aus dem Weg zu räumen das Haus in Krivoarbatskoye - es wird schon ein anderes Haus sein und es wird nicht mehr Melnikov sein! Gerade beim letzten Thema, buchstäblich vor kurzem, haben sie sich mit einem hervorragenden Architekten gestritten. Zurück zu Shabolovka - Nikolaevs "Schiff" in Form von sterilen Zeichnungen und Axonometrie (solche Moderne "im Allgemeinen"), und er mit seiner Maschinerie lebender Studenten vor dem Hintergrund von zerbrochenem Kopfsteinpflaster und einem krummen hölzernen Zamoskvorechye - das sind alles Dinge unterschiedliche Schlagkraft!

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Кухонная утварь. Из коллекции Ильи Малкова. Выставка «Модель для новой жизни, масштаб 1:1. Авангард на Шаболовке». Фотография © Ксения Янькова, k-мастерская, 2015
Кухонная утварь. Из коллекции Ильи Малкова. Выставка «Модель для новой жизни, масштаб 1:1. Авангард на Шаболовке». Фотография © Ксения Янькова, k-мастерская, 2015
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Bist du mit dem Ergebnis zufrieden?

Ich bin sehr froh, dass wir es geschafft haben, diese Geschichte zu veröffentlichen, dass sich herausstellt, dass sie die lokale Gemeinschaft einbezieht, und ich denke, dass dies ein guter Anfang ist, um das Ausmaß der Sicherheitszone um den Shukhov-Turm zu diskutieren. Schließlich ist dies die erste Ausstellung des Avantgarde-Zentrums auf Shabolovka und das erste Partnerschaftsprojekt mit der Galerie. Gemeinsam mit unseren hervorragenden Architekten ist es uns gelungen, eine interessante Kunststofflösung für ein eher trockenes Konzept zu finden - bei einer Ausstellungsdokumentation ist dies ein seltener Erfolg.

Wer hatte die Idee, die Ausstellung auf einen Kilometer Radius um den Turm zu beschränken? Es stellt sich heraus, dass die Turmantenne die avantgardistische Architektur wie Radiowellen um sich herum verbreitet; Menschen der zwanziger Jahre hätten diese Idee wahrscheinlich gefallen … Oder ein Versuch, sich in den Radius einzufügen, ist ein Weg der "Diffamierung", ein neuer Blick auf das bekannte Material, das kürzlich im Zusammenhang mit dem Schutz des Turms erklang vom Abriss und

einen kulturellen Cluster schaffen?

Ja, dies war unsere ständige These während der Zeit des Schutzes des Shukhov-Turms vor dem Umzug im vergangenen Frühjahr. Wir haben versucht zu beweisen, dass es eng mit dem Gebiet und der Umwelt verbunden ist. Ich schätze, dass es über 70 Objekte aus den 1920er und 1930er Jahren gibt, die zu Fuß vom Turm aus erreichbar sind. Auf der Ausstellung haben wir nur acht ausgewählt - die auffälligsten und typologisch bedeutendsten. Dies ist eine wirklich beispiellose Konzentration der Architektur dieser Zeit für Moskau! Anscheinend wurde der Turm tatsächlich zu einer Antenne, die physisch neue Ideen um sich herum ausstrahlte: eine neue Lebensweise, ein neues Ritual, eine neue Kultur. Dies spiegelt sich ungefähr in den Credits unserer Wochenschau über den antireligiösen Karneval in Zamoskvorechye wider - "von der Kirche bis zum Radio".

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Выставка «Модель для новой жизни, масштаб 1:1. Авангард на Шаболовке». Фотография © Ксения Янькова, k-мастерская, 2015
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Выставка «Модель для новой жизни, масштаб 1:1. Авангард на Шаболовке». Фотография © Ксения Янькова, k-мастерская, 2015
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Sie zeigen das Krematorium, die neue Lebensweise usw. und studieren sie als Historiker. Wie nah sind Ihnen diese Ideale persönlich, mögen Sie sie und wo beginnt Ihrer Meinung nach die Linie der Distanzierung des Forschers, die es Ihnen ermöglicht, das Material objektiv zu betrachten?

Mit anderen Worten: Was sind diese Krematorien, Herbergen, Typhus-Läuse-Ankündigungen für Sie: eine merkwürdige historische Neugier oder ein unterbrochener Weg zu einem verlorenen Ideal?

Dies ist eine schwierige Frage für mich, ich werde versuchen zu beantworten. Ich bin sicher, dass der Kunsthistoriker noch häufiger mit dem beschäftigt ist, was ihn nicht abschreckt, auch nicht in der Nähe. Ein rein distanziertes medizinisches Interesse kann auch sein, aber aus meiner Sicht macht dies den Historiker zum Pathologen, wenn nur er und alles vorhanden sind. Und das ist schade.

Was meine Einstellung zu diesen Ideen angeht … Vieles, was vorgeschlagen wurde, erscheint mir im Kontext dieses Alltags, dieser Situation weitgehend vernünftig und menschlich. Seitens der Architekten kann man deutlich den aufrichtigen Wunsch erkennen, zu helfen und die Lebensqualität zu verbessern. Das härteste, ja sogar grausamste Projekt der Stadtgemeinde, das der Tomsker Studentenarchitekt Nikolai Kuzmin erfunden hat, wurde, wie sich herausstellte, in ständigen Gesprächen und Umfragen des "Kunden" - der Bergleute von Kemerowo - geboren. Die Trennung von Kindern von ihren Eltern, die Beseitigung der Familie als Phänomen - dies war schließlich eine Reaktion auf ständige häusliche Gewalt, auf die monströsen Lebensbedingungen von Kindern in Familien und auf Diskriminierung aufgrund des Geschlechts. Eine Gemeinde, eine Küchenfabrik, ein Badebecken, eine geplante Übung - dies ist ein Paradies für jemanden, der in einem Unterstand lebt.

Die Zeit hat sich geändert - natürlich scheinen die totale Sozialisation, die gewaltsame Trennung von Kindern und anderen Postulaten bereits wie ein Lauffeuer. Aber unsere derzeitige Redundanz im Alltag macht Rodchenkos Slogans, um ehrlich zu sein, wieder relevant. Wenn ich über mich selbst spreche, hätte ich wirklich gerne einen Kindergarten in meinem Haus, in den ich mein Kind, eine Küchenfabrik, eine Bibliothek sowie Duschen, ein Solarium und ein Sommerkino auf dem Dach mitnehmen würde. Klingt nach einer Werbung für ein neues Luxushaus. Und dies ist eine typische Infrastruktur eines Gemeindehauses. Was das Krematorium betrifft, so scheint mir die Idee, mir eine Zelle im Donskoy-Kolumbarium zu kaufen, sehr attraktiv zu sein. Genau wie vor hundert Jahren ist das wilde Wachstum der Friedhöfe um Moskau, die Bestattungsbedingungen, all diese demütigende Situation, Schmutz, Transportprobleme usw., die damit verbunden sind, sowohl in Bezug auf die Angehörigen als auch auf die Stadt, die Ökologie, ungeheuerlich.

Inwieweit passten die Werke der SK Bauhaus-30-Studenten Alexander Ermolaev Ihrer Meinung nach in den Kontext der historischen Avantgarde?

Zunächst habe ich selbst bei Alexander Pawlowitsch am Moskauer Architekturinstitut studiert. Ich kenne diese Schule aus persönlicher Erfahrung, natürlich an einer Universität, nicht an einem College, Dolmetschen. Die Architektur und Kunst der sowjetischen Avantgarde ist eine der Säulen, auf denen die gesamte Ideologie und das Programm der TAF-Werkstatt aufbauen. Dies ist im Studentenbereich der Ausstellung deutlich zu sehen. Und im Gegensatz zu dem weit verbreiteten formalen, kontemplativen Ansatz versuchen sie dieses Leben, diese Ansichten. Da ich das wusste, schlug ich vor, mit den Schülern in der Gegend spazieren zu gehen und ihnen von den Gemeinden zu erzählen und so weiter. Ich wollte wirklich wissen, wo die Grenze zwischen dem Zulässigen und dem Inakzeptablen (Unnötigen) für sie jetzt, 2014–2015, persönlich liegt. Es stellte sich für mich in vielerlei Hinsicht als unerwartet interessant heraus. Ich werde nicht nacherzählen - Sie können zur Ausstellung kommen und ihre Aufsätze lesen.

Was planen Sie in naher Zukunft? Andere Ausstellungen?

Vorerst müssen wir diese Ausstellung durchleben … Wir haben ein großes Bildungsprogramm dafür vorbereitet, das der neuen Lebensweise in den 1920er Jahren gewidmet ist: Donnerstagsvorträge, Sonntagsfilmvorführungen, Exkursionen, Treffen. Das Avantgarde-Zentrum hat auch gemeinsam mit der Galerie Na Shabolovka weitere Ausstellungspläne - zum Beispiel einen Zyklus mit dem Arbeitstitel „Unbekannte Avantgarde“-, in dem fast nie Grafiken aus den Familiensammlungen von Künstlern der 1920er bis 1930er Jahre ausgestellt wurden the context “ist eine lokale Archäologie vom Paläolithikum bis einschließlich des 20. Jahrhunderts. Es ist noch zu früh, um über den Rest zu sprechen, aber ich möchte die Reihe der Ausstellungen - Mikroforschung, Ausstellungen - Veröffentlichungen fortsetzen. Es besteht das Gefühl, dass sie dringend benötigt werden.

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