Die Shenzhen International Biennale (UABB) ist eine einzigartige Veranstaltung, die sich den Herausforderungen des Stadtumbaus widmet.
Die Biennale selbst wurde als Instrument zur Umgestaltung städtischer Industriegebiete konzipiert. Jedes Mal wählen die Organisatoren eine der zu renovierenden Fabriken in Shenzhen als Veranstaltungsort aus, wonach sie einen Wettbewerb für deren Entwicklung veranstalten. Nach Abschluss der nächsten Biennale wird der Fabrikraum zu einem vollwertigen Kreativcluster, der die weitere Entwicklung der Region einleitet. Das Hauptargument für die Erhaltung der bestehenden Fabrikgebäude ist ihre besondere Atmosphäre, die in Neubauten nicht entstehen kann. Die Organisatoren laden die alle zwei Jahre stattfindenden Teilnehmer ein, die architektonischen Qualitäten von Räumen zu erkunden, die zuvor als rein zweckmäßige Funktion dienten.
Der Veranstaltungsort für die diesjährige Biennale, bereits die sechste in Folge, wurde als Mühle in der Küstenregion von Shekou unweit des Passagierhafens ausgewählt. Für das Renovierungsprojekt der Fabrik wurde ein Wettbewerb veranstaltet, bei dem das Konzept des NODE-Büros umgesetzt wurde und dessen Gründerin, Doreen Heng Liu, in das Kuratorenteam der Biennale aufgenommen wurde. Die Kuratoren der UABB-2015 waren neben ihr Aaron Betsky, Alfredo Brillembourg und Hubert Klumpner.
Das Thema für 2015 lautet „Die Städte neu leben“oder „Städte wieder zum Leben erwecken“. Teilnehmer und Besucher wurden eingeladen, um zu diskutieren, wie vorhandene Gebäude und Räume überdacht und wiederverwendet werden können. Strukturell bestand die Biennale aus mehreren Teilen - einer kuratorischen Ausstellung, nationalen Pavillons, einer Sammlung von Praktiken des städtischen Aktivismus und einer städtischen Schule, die allen offen steht.
Alle diese Abschnitte befinden sich organisch auf dem Gebiet der Mühle in mehreren Gebäuden und einem Aufzugsturm. Der Raum des Aufzugs, der aus fünf miteinander verbundenen 30 Meter hohen Zylindern bestand, war in Bezug auf die Auswirkungen einer mittelalterlichen Kathedrale, ganz zu schweigen von der Akustik, in keiner Weise unterlegen. Professionelle Beleuchtung verleiht dem Inneren der Türme einen echten Museumslook.
Das Gebäude gegenüber dem Aufzug erhielt ein elegantes Finish in Form einer schwarzen "Box", die ein kleines Auditorium enthielt, dessen Wände sich wie ein Vorhang zum zentralen Platz öffneten. Der Rest des offenen Raums ist mit Ausstellungspavillons in Form von Versandbehältern gefüllt, in denen sich thematische Ausstellungen befinden. Mehrere freistehende Säulen vor dem Hauptgebäude sind mit einem riesigen Baldachin bedeckt, der einen komfortablen Zwischenraum schafft. Die Hauptabschnitte der Ausstellung befinden sich auf drei Ebenen des Gebäudes.
Die untere Ebene war von der Praxis des städtischen Aktivismus besetzt - verschiedene und manchmal völlig unerwartete Installationen, die zeigen, wie die Bewohner selbst den Raum ihrer Stadt beherrschen. Im zweiten Stock befinden sich kuratorische Projekte, die der Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft der Region China gewidmet sind, in der sich Shenzhen, das Pearl River Delta, befindet. Seine langjährige Rolle als "globale Fabrik" hat zu einer Reihe von Problemen geführt, darunter unkontrolliertes Produktionswachstum, Umweltverschmutzung und rasche Verstädterung. Die Ausstellung zeigte mögliche Antworten auf die Herausforderungen der New Economy. Die dritte Ebene wurde den nationalen Pavillons gegeben. Neben Russland präsentierten Großbritannien, Holland, die Schweiz, Irland, Spanien, Finnland und Mexiko ihre Versionen der Gebietsrenovierung. Der Ausstellungsteil wurde durch ein umfangreiches Veranstaltungsprogramm ergänzt, von der Schule des taktischen Urbanismus bis zu zahlreichen Vorträgen von Architekten und Urbanisten.
Im Allgemeinen hat sich die Shenzhen Biennale in den zwölf Jahren als ein echtes und wirksames Instrument erwiesen, um die vom Leben der Stadt ausgeschlossenen Gebiete zu renovieren und sie zu „Wachstumspunkten“für die neue städtische Wirtschaft zu machen. Für russische Städte ist es wichtig, diese Erfahrung zu nutzen und das Potenzial dieser Gebiete zu erkunden, falls sie mit neuen Funktionen gefüllt werden, die für das Informationszeitalter charakteristisch sind. Dies können sowohl Kultur- als auch High-Tech-Industrien sein, deren Vertreter sich in solchen Räumen sehr wohl fühlen.