11. April im Museum für Architektur. EIN V. Shchusev, die Präsentation des Buches "Ilya Chernyavsky" durch den TATLIN-Verlag und die Eröffnung einer Ausstellung, die der Arbeit von Ilya Chernyavsky gewidmet ist, werden stattfinden.
Das Buch kann auf der Website des Herausgebers erworben werden.
Freund von Michelangelo und Borromini
Ilya Zinovievich Chernyavsky wurde am 27. März 1917 in Odessa geboren. Dort verbrachte er seine Kindheit und Jugend. An derselben Stelle trat er 1936 in die Architekturfakultät des Odessaer Instituts für Zivil- und Kommunalbau ein. Am 22. Juni 1941 erhielt er ein Architektendiplom.
Es lohnt sich, auf diese beiden Daten - 1917 und 1941 - zu achten, die in der Geschichte unseres Landes spürbare Spuren hinterlassen haben.
Wir haben ihn 1974 getroffen. Ich erinnere mich nicht, wer uns zusammengebracht hat. Ich erinnere mich, dass wir zusammen den nach seinem Projekt neu errichteten 60 km von Moskau entfernt besichtigten
Pension "Voronovo". Die Eindrücke von dem, was ich sah, übertrafen alle meine Erwartungen. Am Ufer eines großen Stausees stand ein langes weißes Gebäude, das an einen Zug erinnerte, der von einer mächtigen Lokomotive gefahren wurde. Es brach in diese ruhige Landschaft ein und reflektierte seine plastischen Formen im Spiegel des Wassers. Der Zug hielt an, aber das Gefühl der Bewegung verschwand nicht. Und dann, als ich das Objekt viele Male besuchte, bemerkte ich, dass dieses Gefühl nicht verschwindet. Viele von denen, denen ich es später zeigte, sagten dasselbe. Mobilität und Dynamik von Formen bilden den Kern der Gebäudearchitektur. Es ist musikähnlich - kraftvoll und gleichzeitig fein instrumentiert. Eine solche Mobilität ist eine Folge der Multidirektionalität und des Kontrasts aller Bestandteile der Zusammensetzung. Diese Eigenschaften sind überall zu spüren: im Gegensatz zu den großen Mengen an Schlafsälen und öffentlichen Gebäuden; im Zusammenspiel kleinerer Formteilungen ihre horizontalen und vertikalen Komponenten; im Kontrast von tauben und lichtdurchlässigen Oberflächen; in der Lichtabstufung von Innenräumen und dergleichen. Die Dynamik von Formen, die sich in verschiedene Richtungen entwickeln, beruht hauptsächlich auf der Vielfalt der Reaktionen der Innenräume auf die natürliche Umgebung, ihrer Öffnung nach außen und einem visuellen Dialog zwischen Innen und Außen.
Das Gebäude zeigt sich auf unterschiedliche Weise - mit entfernten Panoramablicken von der gegenüberliegenden Seite des Stausees und mit einer näheren, perspektivischen Wahrnehmung beim Gehen um den Umfang. Hier ist das Pulsieren von Rhythmen am deutlichsten zu spüren. Direktes Sonnenlicht und seine Veränderung während des Tages verstärken das Drama der Formen, ihre plastische Spannung. Licht simuliert nicht nur die äußere Form, sondern bestimmt beim Eindringen in das Innere verschiedene Zustände der inneren Umgebung, die oft auch sehr dynamisch sind. Ein Beispiel hierfür ist das mehrstufige Atrium des öffentlichen Gebäudes. Man kann die Architektur der Pension für übermäßigen Ausdruck und übermäßige Emotionalität „verantwortlich machen“. Aber so war die Natur seines Hauptschöpfers - der Architektin Ilya Chernyavsky. Die Architektur der Pension beeindruckte durch ihre Entspannung. Chernyavsky war damals schon 57 Jahre alt und baute etwas in Moskau. Aber er konnte sich wirklich nur hier in Woronowo öffnen. Die Fesseln fielen. In Woronowo wurden die Grundprinzipien von Chernyavskys beruflicher Vision auf der Grundlage der strukturellen Konstruktion der architektonischen Form und ihrer räumlichen Mobilität festgelegt. Dieses Arsenal an Werkzeugen wird in Zukunft erweitert und in Abhängigkeit von der Typologie der Objekte, ihrer Größe und Position interpretiert. Die räumliche Struktur der Komplexe, die geometrische Komponente der volumetrischen Elemente der Zusammensetzung und ihre Verbindungen werden komplexer. Neue Motive und Details, die mit der allgemeinen Entwicklung der modernen Architektur und ihrer Anziehungskraft auf historische Prototypen verbunden sind, werden auftauchen. Durch die Einführung dieser neuen Elemente bleibt er jedoch seinen Grundprinzipien des Aufbaus einer architektonischen Form treu.
Das in Voronovo so hervorragend entwickelte Duett der öffentlichen Gebäude und Schlafsäle wird in Otradnoye unter Berücksichtigung der tatsächlichen Landschaftssituation modifiziert. Hier steht das öffentliche Gebäude auf den höchsten Erhebungen des Abhangs im Mittelpunkt der Komposition. Die Richtung der dynamischen Kräfte ist unterschiedlich - das öffentliche Gebäude drückt sozusagen die Kette der Wohnräume ans Wasser und ruht am Hang eines natürlichen Hügels. Zwischen ihnen befindet sich ein hohes Atrium, das zu einer Art Schlucht hin offen ist, die von diesen Gebäuden gebildet wird.
In "Planerny" ist ihre Verbindung auf das Vorhandensein eines Standardprojekts zurückzuführen, das von Chernyavsky modifiziert und teilweise an diesen Ort angepasst wurde. Im Innenraum lohnt es sich, auf den zylindrischen Kamin zu achten, vor dem ich den Autor, der das Feuer betrachtet, irgendwie fotografieren konnte - ein Symbol für endlose Bewegung und die Vielfalt des Lebens und der Kreativität, nach der er immer strebte.
Seit den späten 1960er Jahren begann Chernyavsky, große Erholungskomplexe für den Süden zu entwerfen, deren Schaffung sich, wie aus internationalen und nationalen Erfahrungen hervorgeht, als sehr schwierige Aufgabe herausstellte. Designer werden hier mit einer Reihe von Problemen und Widersprüchen konfrontiert sein. Die Entwicklung riesiger Gebiete, der Bau der notwendigen Infrastrukturen, hohe Dichten usw. führen zu einem offen urbanistischen Umfeld, das nur wenige Menschen mit Konzepten wie Stille, Einsamkeit und Frieden in Verbindung bringen. Und die Notwendigkeit, großflächige Gebäude, einschließlich Hochhäuser, zu bauen, verformt die umliegende Landschaft - die Grundlage der Freizeitindustrie. Im grandiosen Entwicklungsprojekt des Ferienortes Adler müssen die Vertikalen von Wohngebäuden vorhanden sein. Aber der Architekt versucht, sie zu lindern, indem er die feste Masse des Gebäudes mit horizontalen Luftdurchbrüchen zerstückelt. In den folgenden Projekten schafft er "Cluster", Balken von Türmen unterschiedlicher Höhe, die an die Silhouette der umliegenden Hügel erinnern. Oder verwandelt architektonische Volumen in abgestufte, terrassierte Formen mit noch flacheren Umrissen. Er setzt diese Technik beim Bau eines kleinen Wohnheimgebäudes in Krasnaya Pakhra ein. Es sollte hier gesagt werden, dass der Schlüssel zum Problem der Aufteilung großer Volumina und Räume, ihre Annäherung an die Größe einer Person, selbst bei der Lösung des riesigen Speisesaals in der Pension "Voronovo" erfolgreich getestet wurde. Dort teilte Chernyavsky unter Verwendung der Unterschiede in den Ebenen kleiner Abschnitte des Bodens getrennte Räume zu, die visuell voneinander isoliert waren.
Von dem großen Volumen an Entwurfsarbeiten für den Süden wurde nur sehr wenig gebaut. Diese isolierten Fragmente geben keine Anlass zu produktiver Kritik. Strenge Anforderungen an die Standardisierung und infolgedessen die langweilige Wiederholung metrischer Rhythmen beraubten diese Gebäude des lebendigen Atems der Architektur von "Woronow", "Otradny", "Krasnaya Pakhra". Die Bestrebungen des Architekten sind klar, aber das Ergebnis, zumindest nach Gelendzhik, befriedigte den Autor selbst kaum.
Aber die Arbeit ging weiter. Das Haus der Kreativität der Journalisten in Elino ist ein bedingungsloser Erfolg der Designer. Die freie Blockierung von Gebäuden um den künstlichen Stausee und die unmittelbare Umgebung der Waage würde zu einem offensichtlichen Erfolg führen, wenn das Projekt umgesetzt würde. Das Auftreten eines neuen gewölbten Themas in den folgenden Projekten war möglicherweise das Ergebnis des Einflusses der postmodernen Ästhetik, darüber hinaus rein äußerlich, da die strukturelle Grundlage für die Konstruktion der architektonischen Form nahezu unverändert blieb. In den Projekten des Wohnheimgebäudes für dieselbe "Planerny" und des Kindergartens für "Krasnaya Pakhra" nimmt dieses Thema nur die vorderen Ebenen ein, findet dann aber eine dreidimensionale und räumliche Verkörperung.
Das radikalste für Chernyavskys Weltbild werden zwei Projekte der späten 1980er Jahre sein - ein Skigebiet auf Elbrus und ein Jugendzentrum "Verkhovyna" in Transkarpatien. Beide Projekte schlagen einen für die bisherige Kreativität ungewöhnlichen Schritt vor - die Vereinigung von Funktionsblöcken zu einem einzigen geschlossenen Band, dessen integrale Form zum Träger seines architektonischen Bildes wird. Diese Idee kommt am stärksten im Projekt einer Skibasis auf Elbrus zum Ausdruck, wo das Gebäude entweder einem seltsamen Kristall ähnelt, der in einen schneebedeckten Berghang gestochen wurde, oder einem Weltraumobjekt, das unerwartet an diesem Ort gelandet ist. Schrägdächer, scharfe Kreuzungen und dreieckige Leisten vermitteln einen Eindruck von Kraft und Aggressivität. Verkhovyna ist eines der mysteriösesten Projekte von Chernyavsky und sieht aus wie eine fantastische fliegende Kreatur. Trotz seiner Größe ist das Gebäude sehr genau auf dem Relief platziert und in die malerische Landschaft von Transkarpatien eingeschrieben. Das Thema, das der Architekt später selbst als „Dorf“bezeichnete, ist ein weiterer Versuch, ein lebendiges architektonisches Umfeld zu schaffen, das auf den Traditionen der spontanen Entwicklung historischer Siedlungen basiert. Ein Beweis dafür sind Chernyavskys Arbeiten wie das Projekt eines Pionierlagers in der Nähe von Minusinsk, eines Hotelkomplexes in Jalta und natürlich der Derevnya-Pension in Sotschi.
In der ersten von ihnen dienen die axialen Verschiebungen von Volumina des gleichen Typs im Raum und die Vielfalt ihrer Vervollständigungen als Grundlage für die programmierte Spontaneität und das Chaos der Umgebung. Im zweiten Fall ist der für den Bau vorgesehene Stadtteil bewusst mit einer komplizierten Geometrie von Räumen und Volumen mit offen postmodernen Kunststofffassaden gesättigt. "Village" in Sotschi ist wahrscheinlich die genaueste Antwort des Architekten auf die Frage: "Was ist eine Erholungsumgebung?" Hier gibt es alles - eine Vielzahl von Formen und ihre Mobilität, die Möglichkeit der Einsamkeit und des Friedens, offene Natur und frei fließende Räume, ein ganzes Labyrinth von Bildern, Polyphonie der Umwelt. Die grafische Darstellung des Projekts ist einwandfrei. Das Projekt eines Kulturzentrums für Sotschi zeigt nicht nur die Reife des städtebaulichen Denkens des Autors, sondern auch seine aktive Assimilation eines neuen Vokabulars der Mittel der modernen Architektur. Sehr hochwertiges Projekt.
Der letzte Akkord dieser großen Symphonie mit dem Titel "Die Architektur von Tschernjawski" war das Projekt des Eispalastes in Sotschi (1992). Diese Arbeit zeichnet sich durch Würde und Ruhe aus und fasst die langfristigen Suchen des Meisters zusammen.
Anfang der neunziger Jahre gab es wenig Trost - die Werkstatt schrumpfte, die Bestellungen wurden kleiner, das Alter forderte seinen Tribut. Neue Themen und neue Kunden haben ihn nicht sehr inspiriert, und er hatte bereits wenig Kraft. Wir haben uns in diesen Jahren selten getroffen. Im August 1994, als er starb, war ich nicht in Moskau und konnte mich nicht von ihm verabschieden …
Ilya Zinovievich Chernyavsky liebte Architektur ungemein. Er war besessen von ihr. Dies ist eine besondere Art kreativer Aufregung, die weder Anfang noch Ende hat - wo immer sich ein Mensch befindet und wie er sich fühlt. Chernyavsky besaß seltene Sturheit und Ausdauer, obwohl er sich manchmal beschwerte, dass er müde war, dass er von allem müde war. In seiner Arbeit war er gesammelt und fest, nie von seinen Ideen abgewichen. Kunden und Administratoren quälten ihn, aber er behauptete sich. Es gab genug Schwierigkeiten, aber er schien sie nicht zu bemerken. Seine Methode war für den Künstler traditionell einfach - die Methode der Einsicht, bei der die Idee in kleinen Skizzen verkörpert ist und die künstlerische Hauptidee des Autors konzentriert. Dann wird diese Idee entwickelt und in Konstruktionszeichnungen und Modelle umgewandelt. Er glaubte an den Zweck der Architektur und beherrschte die Kunst ihrer Entstehung. Er wollte, dass Architektur kraftvoll klingt. Seine proaktive Haltung betrachtete seine Umgebung - urban oder natürlich - sowohl als Inspirationsquelle als auch als eine Umgebung, in der er etwas Neues hinzufügen kann.
Chernyavskys Architektur ist komplex, facettenreich und dynamisch. Wenn er in der Zeit von Michelangelo und Borromini gelebt hätte, hätte er sie meiner Meinung nach zu seinen besten Freunden gewählt.
Ilja Sinowjewitsch war ebenso facettenreich wie seine Architektur. Gelassenheit und Festigkeit in Angelegenheiten wurden in ihm mit einer Art kindlicher Berührung verbunden.
Er war ein einsamer Mensch, und das habe ich oft gespürt. Aber seine Liebe zur Architektur rettete ihn vor vielen Sorgen und er verriet sie nie.
