Das Gebäude an der Grenze des Gorki-Parks in der Nähe der Krimbrücke rechts vom Haupteingang des Parks oder links vom Eingang entlang des Dammes zieht nicht viel Aufmerksamkeit auf sich. Irgendwann, zu Beginn des Wiederaufbaus des Parks, war sogar geplant, ihn abzureißen, um den Gartenring zu erweitern. Nachdem das Gebäude als Sitz des Garagenmuseums für zeitgenössische Kunst übergeben worden war, das aus der Garage von Bakhmetyevsky umgezogen war, lud das Museum seinerseits das FORM-Büro zum Wiederaufbau ein, und das Gebäude wurde untersucht - es stellte sich heraus dass das Gebäude mehrschichtig war, mit etwa neun Entwicklungsperioden. Das Gebäude erschien Ende des 19. Jahrhunderts als Teil der Bromley-Werft, wurde in den Pavillon der All-Union Agricultural Exhibition umgebaut und diente dann als Club für GOZNAK-Mitarbeiter, eines der ersten Tonkinos, ein Badehaus, ein Lager und ein Sanitärgeschäft.
Mit Unterstützung des Museums haben die Architekten einen Teil des Gebäudes nicht nur in das Garagenbüro verwandelt, sondern auch eingehend untersucht - die Arbeiten wurden vor anderthalb Jahren gezeigt
Arch Moscow 2017. Parallel zu Forschung und Design schrieben sie ein Buch, das sich ganz dem Gebäude am 9/45 Krymsky Val widmete. Wir veröffentlichen eines der Buchkapitel, an denen die FORM-Architekten, die Historiker Marianna Evstratova und Sergey Koluzakov, die ABCdesign-Verlagsgruppe, der Kuchkovo Pole-Verlag und das Team des Garage Museum of Contemporary Art gearbeitet haben. Mehr zum Buch.
Krymsky Val 9/45.
Unbekanntes Denkmal für den Gorki-Park. M., 2018
Olga Treyvas, Vera Odyn, Polina Patimova, Polina Litwinenko, Alina Jaroshenko, Kristina Timchuk, Idris Suliman, Svetlana Dudina, Konstantin Kim, Michail Mikadze.
Kapitel 7. Verwaltung des Parks. Büro des Garagenmuseums für zeitgenössische Kunst. Architekturbüro FORM
„2011 wurde der Direktor des Central Park of Culture and Leisure nach ihm benannt Sergei Kapkov wurde Gorki. Von diesem Moment an begann eine groß angelegte Veränderung im Park, die eine hitzige Debatte auslöste. In einem halben Jahr verschwand das gesamte Hausbesetzergebäude, fast alle Attraktionen wurden abgebaut - sowohl Besucher als auch Besitzer der Kebabs, die den Park füllten, reagierten schmerzhaft darauf, aber die Änderungen gingen weiter.
Im gleichen Moment sprach Sergei Kapkov über den Abriss des Verwaltungstrakts an der Krimbrücke. Es sollte eine Straßenkreuzung bilden und das Problem der Staus in der Nähe des Gorki-Parks lösen, aber aufgrund der Sinnlosigkeit dieser Idee wurde es schnell aufgegeben.
2012 bereitete sich das Garage Museum of Contemporary Art auf den Umzug in den Gorki-Park vor und benötigte ein Hauptquartier. Die Verwaltung des Central Park of Culture and Leisure bot dem Museum an, die linke Hälfte des Gebäudes in der Nähe der Krimbrücke zu besetzen, in der Sanitärgeräte verkauft wurden. Garagendirektor Anton Belov lud das FORM-Büro als Architekten ein.
Die erste Bekanntschaft mit dem Gebäude und insbesondere mit dem Innenraum war überhaupt nicht inspirierend: Die Wände waren mit Schindeln, Mosaikplatten und sogar einer vom Sanitärsalon geerbten Whirlpoolschale gepolstert. Der gesamte Raum war mit winzigen Räumen überfüllt, eine der Treppen war vollständig vernäht, um zusätzliche Büroräume zu organisieren. Es war kaum vorstellbar, dass sich hinter all dem ein überraschend geräumiger Raum voller Licht verbirgt. Nach dem Studium der Pläne des BTI wurde jedoch klar, dass das Gebäude eine klare und interessante Struktur aufweist, die aufgrund der Renovierungsarbeiten in den 1980er und 2000er Jahren nicht zu spüren ist.
Trotz der Tatsache, dass das Verwaltungsgebäude von außen ein völlig ganzheitliches Erscheinungsbild hat, existiert es seit mehr als einem halben Jahrhundert als zwei separate Bände mit den Ruinen eines Kinos im Zentrum. Die Ruine ist nur von der Innenseite des Gebäudes sichtbar - sie ist durch zwei leere Fassaden von der Stadt getrennt. Stahlbetonständer und Balken des Kinos, die die Bombenangriffe überstanden haben, sind noch im Freien. Auf Initiative von Garage sind die Bäume, die über ein halbes Jahrhundert in den Ruinen aufgetaucht sind, ausgedünnt, aber erhalten geblieben.
In Zusammenarbeit mit dem Gebäude beschlossen die FORM-Architekten, den Raum zu öffnen, ihn von temporären Schichten zu befreien und das Kinolayout an das Büro des Museums anzupassen, wodurch historisches Mauerwerk freigelegt wurde.
Das technische Know-how zeigte, dass die tragenden Strukturen stark beschädigt waren, sodass die Ziegelsäulen im Inneren des Gebäudes und einige Öffnungen mit Metallstreben verstärkt wurden. Das Dach des Gebäudes wurde wieder zusammengesetzt: Die ursprünglichen Holzbinder waren nicht massiv, sie bestanden aus Brettern und Holzstücken unterschiedlicher Größe und waren verformt, außerdem wurde eines der Binder während der Bombenangriffe während des Großen Vaterländischen Krieges schwer verbrannt. Neue Konstruktionen, deren Form mit den vorherigen identisch ist, bestehen aus laminiertem Furnierholz. Das derzeitige isolierte Dach ermöglichte es, den Raum unter dem Dach als zusätzlichen Boden zu nutzen: Zwei Mezzanine, die erschienen sind, sind durch neue Treppen, gerade und spiralförmig, mit dem Rest des Raums verbunden. Im Laufe der Arbeiten wurden zwei eingebettete Fenster an der Fassade mit Blick auf den Park und mehrere kleine Bullaugenfenster restauriert.
Die vier Stockwerke des Hauptsitzes sind gut sichtbar, und mehrere offene Arbeitsbereiche befinden sich auf verschiedenen Ebenen.
Mit der Ankunft von Garage hat das Gebäude viel Aufmerksamkeit auf sich gezogen. Hier sind Gäste eingeladen, Vertreter des kreativen Umfelds aus aller Welt, darunter viele berühmte Architekten und Künstler, versammeln sich hier.
Das Schicksal der Ruine ist eine unvollendete Geschichte. Möglicherweise erhält der zerstörte Teil des Gebäudes eine neue, separate Funktion, oder er wird an einem der funktionierenden Teile angebracht. Mehrere Moskauer Architekturbüros haben Konzeptprojekte vorgeschlagen, um zu verstehen, in was die Ruine verwandelt werden kann, aber keines davon wurde bisher realisiert.
Die umfangreichen Forschungen der Autoren dieses Buches ermöglichen es Architekten, ihre Arbeit fortzusetzen, indem sie ihr umfassendes Wissen über den historischen Kontext und den Ort dieses einzigartigen Gebäudes darin nutzen."