Die Neueste Ära

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 02:31

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Russische Architektur. Die neueste Ära. 1989-2019

ÜBER DAS PROJEKT

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Projekt „Russische Architektur. The Newest Era “ist einer der ersten (und kaum der letzte) Versuche, Informationen über das, was in der modernen russischen Architektur in der kurzen Zeitspanne geschehen ist, die die Gegenwart von dem eher bedingt definierten Moment des professionellen Paradigmenwechsels trennt, zu systematisieren. Es bestand jedoch in grundlegenden Änderungen sowohl der künstlerischen und stilistischen Richtlinien als auch der Prinzipien sowie der materiellen und technischen Grundlagen der Arbeit von Architekten aus ganz Russland. Daher sind 30 Jahre ein Zeitraum, obwohl nicht zu lang, aber in diesem Fall ist dies ein Hinweis auf einen Schnitt.

Mit dem Land Schritt halten

In den letzten drei Jahrzehnten hat die russische Architektur einen großen Entwicklungspfad durchlaufen. Die wirtschaftlichen, gesellschaftspolitischen und kulturellen Realitäten des Landes haben sich geändert - und die Architektur hat sich mit dem Land geändert. Als integraler Bestandteil der russischen Kulturlandschaft absorbierte, verarbeitete und materialisierte die Architekturpraxis die Wechselfälle der Bildung eines neuen Wirtschaftssystems und der Transformation des öffentlichen Bewusstseins in Form von Gebäuden und Komplexen. Wie sich die Bildung einer anderen Lebensweise, die den Realitäten der modernen Geschichte Russlands entspricht, in der Architektur widerspiegelte und Gegenstand der Forschung wurde.

Sonderfälle

Eine der Folgen der Wende der Epochen ist der Mut einer Reihe von Architekten, eine eigene Privatpraxis zu gründen. In einer in jeder Hinsicht schwierigen Zeit testeten und implementierten sie neue Methoden für die Zusammenarbeit mit einem Kunden und die Führung eines Projektgeschäfts. suchte nach neuen Ausdrucksmitteln und plastischer Sprache - entsprechend den aktuellen Welttrends, erbte aber gleichzeitig die Traditionen der nationalen Architekturschule; beherrschte neue Typologien und Technologien. Dieser Prozess wurde von den hellsten Höhen und Tiefen begleitet, die für einen solch komplexen und facettenreichen Prozess unvermeidlich sind. Im Rahmen der Studie wurden mehrere Dutzend Geschichten darüber gesammelt, wie es war.

Momente unterstützen

Die letzten Jahrzehnte haben ihre Meilensteine in der Geschichte der russischen Architektur hinterlassen. Dies sind die Namen von Architekten, die mit ihren Projekten und Gebäuden neue Maßstäbe für professionelle und künstlerische Qualität setzen. Dies sind Objekte und Projekte, die die weitere Entwicklung der nationalen Schule beeinflussten oder die einzigartige Beispiele für das Zusammentreffen von Talent und Umständen blieben. Jeder dieser Namen und Phänomene ist eine bedeutende Seite in der Chronik der neuesten Ära der russischen Architektur, die es ermöglicht, den zurückgelegten Weg zu verstehen und zu bewerten, und vor allem ist es eine Gelegenheit, in die Zukunft zu schauen und die Geburt von zu versprechen neue Namen und die Entstehung neuer architektonischer Erfolge.

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  1/10 russische Architektur. Die neueste Ära. 1989-2019. M., 2019

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ÜBER FORSCHUNG

Allgemeine Sammlung

Vor dem Team des Forschungsprojekts „Russische Architektur. The Newest Era “gab es eine beispiellose Aufgabe, eine Methode zum Sammeln und Verarbeiten von Informationen sowie ein Formular zur Präsentation der erzielten Ergebnisse zu finden.

Der erste Teil des Projekts dauerte ungefähr sechs Monate. In dieser Zeit wurde der erste (grundlegende) Teil des Katalogs mit Daten zu Gebäuden, Projekten und Ereignissen in der Architekturwelt gesammelt. Als Informationsquelle verwendeten wir Veröffentlichungen in den Medien, Daten von Websites von Architekturbüros und aus anderen offenen Quellen. Eine separate Liste von Ereignissen auf globaler Ebene wurde erstellt, da eine der Hauptaufgaben darin bestand, den Einfluss bestimmter politischer, sozioökonomischer und kultureller Veränderungen auf staatlicher und weltweiter Ebene auf die Entwicklung der russischen Architektur zu betonen.

Delegation von Befugnissen

Von Anfang an wurde beschlossen, dass die Initiatoren der Studie die Bedeutung bestimmter Ereignisse, Projekte und Gebäude nicht selbst beurteilen würden. In einer Situation, in der ein tatsächliches Phänomen einer Forschung unterliegt, die nicht durch ein großes Zeitintervall vom Forscher getrennt ist und tatsächlich in dem Moment auftritt und sich weiterentwickelt, in dem die Teilnehmer an den Ereignissen und die Autoren von Objekten am Leben sind und weiter zu arbeiten, ist es notwendig, diese Gelegenheit zu nutzen und das Recht auf Beurteilung an die Helden selbst zu delegieren (wörtlich: Wortsinn).

Gesellschaftliches Engagement

Die Befugnis zum Sammeln von Informationen wurde teilweise auch an die Fachwelt delegiert: Die in Form von zwei Fragebögen erstellten Basislisten ermöglichten es, nicht nur die wichtigsten Objekte oder Ereignisse für den Befragten im bereits gesammelten Register zu vermerken, sondern auch auch um neue hinzuzufügen. So wurde das Projekt zu einem interaktiven System zum Sammeln und Verarbeiten der Meinungen der Architekturgemeinschaft, wodurch die Studie auf ein höheres Maß an Objektivität gebracht wurde.

Umfrageformulare wurden an über 300 Befragte verschickt, darunter Architekten und Experten aus verwandten Bereichen, die aktiv am architektonischen Leben beteiligt sind. Geografisch deckte die Studie fast alle Regionen Russlands ab. Die Erhebung der Ergebnisse erfolgte innerhalb eines Monats, und den Ergebnissen zufolge wurden die wichtigsten (im Rahmen der Studie) Gebäude und Ereignisse identifiziert und der Projektkatalog erheblich erweitert - um fast 25%.

Verteilung der Positionen

Die erhaltenen Informationen bildeten die Grundlage einer Art Chronik der modernen russischen Architektur, in der jedes Jahr eine Auswahl von Ereignissen und Gebäuden ausgewählt wurde, denen je nach den Ergebnissen der Studie einer von drei bedingten Status zugewiesen wurde: "auffällig", "signifikant" und "Wahlleiter". Letzteres wurde hauptsächlich Gebäuden (aber manchmal auch Ereignissen) zugeordnet, die durch die maximale Anzahl der Befragten gekennzeichnet waren. Bei ihrer Gelegenheit wurden zusätzliche Kommentare von Teilnehmern und Augenzeugen gesammelt, auch im Videoformat. Einerseits gab dies der Chronik einen personalisierten Charakter, und durch die Erinnerungen und Einschätzungen der Helden selbst ist es viel einfacher, die Besonderheiten bestimmter Phänomene zu verstehen und zu fühlen. Andererseits hat die Polyphonie vieler Meinungen und Einschätzungen ein objektiveres Ereignisbild ergeben.

Drei Jahrzehnte - drei Formate

Danach musste nur noch eine 30-jährige "architektonische" Zeitleiste von mehr als 500 Ereignissen und Projekten auf die Liste der globalen Ereignisse gelegt werden, damit diese verglichen und wahrscheinliche und tatsächliche Ursache-Wirkungs-Beziehungen bewertet werden konnten. Dies war das Hauptergebnis des Projekts, für dessen Formalisierung wir drei Methoden gewählt haben: ein Buch, eine Ausstellung und eine Internetseite.

Buch: Beginn eines Meetings

Diese Methode ist die offensichtlichste und bekannteste: Wenn das temporäre Band und die Hauptstruktur der Erzählung bereits miteinander verflochten sind, müssen Sie sie nur in ordentliche "Ringe" im Volumen der Papierseite legen. Damit der Maßstab jedes Objekts erhalten bleibt, belegen „signifikante“, „signifikante“Ereignisse und „Wahlleiter“, begleitet von Beschreibungen, Abbildungen und Kommentaren, Zellen unterschiedlicher Größe. Ein separater Platz in der Publikation ist die Sammlung von Meinungen über jedes Jahrzehnt, die Transformation des Berufs, die Suche nach russischer Identität und das Zusammenspiel von Architektur und Gesellschaft. Vor Ihnen steht nicht nur ein Buch - eine Fixierung des Augenblicks, sondern ein Buch - der erste Baustein des zukünftigen Archivs der postsowjetischen Architektur, der erste Band seiner „vollständigen Werke“- der natürlich nach Vollständigkeit streben wird, aber es gibt Hoffnung, es wird es nie erreichen.

Ausstellung: ein Wort an die Helden

Im Rahmen der Ausstellung im Architekturmuseum. A. V. Shchuseva (Flügel "Ruine", 15. Mai - 16. Juni 2019) wurde neben dem tatsächlichen "Zeitband" und einem Videointerview ein weiteres Format für die Präsentation der Forschungsergebnisse gefunden. Die Autoren der Gebäude - „Umfrageleiter“- wurden gebeten, ein Kunstobjekt oder eine Installation für die Ausstellung vorzubereiten, die das auffälligste Merkmal der architektonischen Lösung des Gebäudes oder den plastischen Ausdruck seiner Idee darstellt. Die Verwendung der künstlerischen Transformation sollte den Status der Architektur als Kunstform und Teil des allgemeinen kulturellen Kontexts betonen. Darüber hinaus machte die kreative Interpretation die Ausstellung insbesondere für die breite Öffentlichkeit unterhaltsamer.

Understatement ist die Grundlage für eine neue Aussage

Für einige Architekten gehörten mehrere Gebäude zu den Leitern der Studie: In diesem Fall hatte der Autor das Recht, unabhängig zu entscheiden, welches von ihnen als Kunstobjekt präsentiert werden soll. Daher wurde der Auswahl ein Filter hinzugefügt, der für den Architekten selbst von Bedeutung ist, basierend auf der Bedeutung bestimmter Gebäude für die gesamte Berufsgemeinschaft. Dieser objektiv-subjektive Ansatz zur Auswahl und Bewertung, der in keiner Weise von der Meinung des Projektteams abhing, ergab in einigen Fällen ein unerwartetes und sogar paradoxes Ergebnis, als mehrere unbestrittene Leiter der Umfrage nicht in die Darstellung von einbezogen wurden die Ausstellung. Darüber hinaus wurden einige Top-Objekte nicht in die Ausstellung aufgenommen, da ihre Autoren aus dem einen oder anderen Grund nicht daran teilnehmen konnten.

Trotzdem im Rahmen des Projekts „Russische Architektur. Die Methode der neuesten Ära zum Sammeln von Informationen und zur kollektiven Bewertung hat nicht nur ihre Wirksamkeit bewiesen, sondern ermöglicht es dem Projekt auch, die Internetplattform weiterhin zu nutzen. Auf der Seite www.archnewage.ru Es ist geplant, bemerkenswerte und bedeutende Ereignisse und Gebäude weiter anzusammeln, einschließlich regelmäßiger Abstimmungen unter der Expertengemeinschaft in der gemeinsamen Chronik der "neuesten Ära der russischen Architektur".

1989 –1999

PRÜFUNG DER FREIHEITTh

Der wertvollste Teil des Studiums von 30 Jahren russischer Architektur sind nicht die gesammelten Umfrageformulare mit Listen von Objekten und Ereignissen, sondern die gesammelten Gedanken und Urteile unserer Experten. Als Zeitgenossen, Beobachter und direkte Teilnehmer an den Ereignissen, die wir analysieren wollten, haben sie dies bereits viele Male getan - wenn auch für einen engen Kreis. Und jetzt kann es endlich Eigentum der breitesten Öffentlichkeit werden. Natürlich wäre es richtiger, durch alle Interviews zu scrollen, die wir vollständig gesammelt haben - dies kann jedoch nur im Format einer Website oder einer Ausstellung erfolgen. In dem unserer Forschung gewidmeten Buch war es uns jedoch wichtig, die Meinungspalette nicht nur in Form von Kommentaren zu einzelnen Ereignissen und Objekten, sondern auch in Form von formalisierten Diskursen darüber, wofür die russische Architektur passiert ist, irgendwie zu reflektieren In diesen Jahren, wer und was hat es beeinflusst, wie sich der Beruf selbst verändert hat und wie er sich innen und außen dazu verhält.

Zunächst wollten wir die Passagen nach dem Hauptprinzip der Studie - chronologisch - kombinieren und nacheinander über jedes Jahrzehnt berichten, wie in einem Geschichtslehrbuch. Aber sehr schnell wurde klar, dass es trotz der Horizontalen unserer Erzählung einfach notwendig ist, Vertikale oder zumindest Parallelen zu setzen, um die Entwicklung einzelner Phänomene innerhalb eines großen Prozesses der Bildung der russischen Architektur zu verfolgen. Die Zeit der Hoffnungen und Träume, die Zeit der Chancen und Perspektiven, die Zeit des Rummels und der Verwirrung, die Zeit des Chaos und der Verwirrung (und das waren die neunziger Jahre für unser gesamtes Land) wurde zuallererst die Zeit des Suchens nach Neuem Sehenswürdigkeiten. Und die erste Handlung ist verbunden mit der Suche nach einer neuen Sprache, einem neuen "Russland, das wir verloren haben", einer neuen Philosophie und sogar dem Versuch, neue Architekturschulen und -traditionen zu bilden. Wenn die Möglichkeiten unbegrenzt sind, scheint es, dass Architektur jede Chance hat, sich in reine Kreativität zu verwandeln und sich vollständig als Kunst zu etablieren …

Alexander Asadov, AB ASADOV

In dieser Zeit entstanden neue Strukturen, Kunden und Technologien. Wir haben Projekte in Magazinen gesehen und wollten sofort das Gleiche tun. Wir haben immer noch nicht verstanden, was dahinter steckt - weder im Bau noch technologisch. Es scheint mir, dass die ersten Aufträge und Werke, die die postsowjetische Zeit widerspiegelten, 1995 irgendwo auftauchten. Alles begann für uns zum Beispiel mit einer Reihe sehr interessanter Rekonstruktionen alter Gebäude. Das Prinzip war folgendes: Etwas Neues zu bauen ist schwierig, aber das Bauen, Hinzufügen und Wiederherstellen ist viel einfacher. Und wir haben versucht, technologisch fortgeschrittene Dinge zu tun, aber auf unseren Knien; Es stellte sich heraus, dass es sich um eine einheimische High-Tech-Technologie handelt. Schon in diesem Moment hatte ich den Begriff, dass wir keine Gebäude entwerfen, klar reparieren und bauen, sondern bauen, weil ständig improvisiert wurde und sogar legalisierte Parameter innerhalb von 10% geändert werden konnten. Dies war sicherlich die romantischste und lebhafteste Zeit, in der das bürokratische System noch keine Gestalt angenommen hatte. Aber auch die schwierigste. Zum Beispiel gab es vor 1995 keine Bauprojekte und keine Arbeiten im normalen Sinne; Aber wir hatten bereits eine Schule, und viele der Generation, die uns folgte, fanden einfach nicht statt und verließen den Beruf. Also waren wir die nächsten 10 Jahre - und es gab Studenten ohne Zwischenverbindung. Wahrscheinlich hat dies irgendwie unseren gesamten Beruf insgesamt beeinflusst.

Um die Jahrtausendwende gab es auch eine gewisse Romantik für uns - denken Sie nur, eine Ära geht, eine andere kommt. Das Zeitalter der Fische wird durch das Zeitalter des Wassermanns ersetzt. Es schien, als würde sich alles ändern: Klima, Schwerkraft, eine Person würde nehmen und fliegen. Und wir waren der Meinung, dass dieser Moment in unseren Projekten definitiv festgelegt werden sollte. Sie fingen an, Brücken aufzuhängen, große Spannweiten, Glasböden herzustellen und sich auf einen Zustand der Halbschwerelosigkeit zu verlassen. Und tatsächlich wurde viel realisiert. Es war so eine traumhafte Zeit. Alles ging schnell, das Land veränderte sich schnell, neue Kunden erschienen, sie waren mit Kapital und Möglichkeiten bewachsen. Irgendwann in den 2000er Jahren begann City aktiv zu wachsen, und wir alle fühlten es. Genau wie die erste Krise im Jahr 2008, aber die Trägheit von der Blütezeit hielt bis 2012 an. Wir haben gelacht, dass uns nicht einmal weniger als 100.000 m2 angeboten werden sollten - das ist jetzt schwer vorstellbar. Trotzdem war es eine prägende Zeit.

Evgeny Ass, Rektor der Moskauer Architekturschule MARSH

Wenn Sie sich an den Anfang der neunziger Jahre erinnern, dann bleiben einige der ersten Erfolge für mich immer noch die bedeutendsten. Es gab eine allgemeine Tendenz, die Philosophie eines Autors zu entwickeln und sich dabei auf die besten Beispiele der Weltpraxis zu stützen. Selbst Ostozhenka war nicht Gegenstand eines Entwicklerangriffs. Es hat noch keinen Bauboom gegeben. Es war schwer zu überleben, führte aber zu einer Art Konzentration und Sinnhaftigkeit. Zum Teil waren dies die Zeiten, in denen die Ideen einer unabhängigen Architektur entwickelt wurden. Andererseits war der Markt für Baumaterialien und die Bauherren selbst noch zu knochig und für moderne Technologie unentdeckt. Trotzdem waren die Aussichten optimistisch. Das allgemeine Kulturprogramm war auf eine glänzende Zukunft ausgerichtet - und meines Erachtens hat es sich inzwischen dem Punkt der absoluten Konjunktur und größtenteils der vollständigen Abhängigkeit der Architektur von Großunternehmen und Macht genähert. Das große Bauvolumen bedeutet nicht das Aufblühen der Architektur. Statistisch gesehen ja, aber das bedeutet nicht, dass ein Meisterwerk zwangsläufig aus dieser Menge herauswächst, denn die Marktanforderungen beziehen sich nicht auf Meisterwerke, sondern auf etwas anderes. Nicht unbedingt das Gegenteil, aber es ist schwer zu erwarten, dass Entwickler um ein Wunder bitten. Wenn diese Bitte entsteht, ist sie unweigerlich mit Extravaganz und Tricks verbunden, die für mich keine zwingenden Zeichen eines Meisterwerks sind. Leider sehe ich keine tiefe Architekturphilosophie, die vor dem Hintergrund dieser Blüte des Baumarktes aufgetaucht wäre. Ich sehe die durchschnittliche Architektur, fast nichts davon ist für mich interessant. Es scheint mir, dass dies ein so weltweites Problem ist. Ich möchte es nicht als Krise bezeichnen, aber es gibt gewisse Schwierigkeiten bei der Generierung neuer bedeutungsvoller Architekturideen. Irgendwo existieren sie und entstehen hauptsächlich an der Peripherie, nicht an der Entwicklungsfront, sondern irgendwo an der Seite, in Kammerformaten. Es gibt nur wenige kommerzielle Architekten, die es schaffen, ihre Philosophie umzusetzen. Einerseits haben wir einen Bauboom, andererseits würde ich sagen, dass Architektur als berufliche Tätigkeit in einem unbewussten, nicht selbstbewussten, nicht kulturbewussten Zustand ist.

Sergey Skuratov, "Sergey Skuratov Architects"

Die Zeit war sehr schwierig, aber sehr interessant. Jeder suchte seinen eigenen Weg, seine eigene Sprache und seinen Platz im beruflichen Bereich. Manchmal außerhalb davon. Jemand, der mutiger ist - und außerhalb der Heimat. Fast jeder löste ein bestimmtes Problem und verdiente hauptsächlich seinen Lebensunterhalt. Ich habe fast aufgehört, die Arbeit eines Künstlers und eines Architekten zu kombinieren, und nachdem ich mehrere ernsthafte Wettbewerbe gewonnen hatte, entschied ich mich schließlich für Architektur. In diesen Jahren verlor ich allmählich das Interesse an der Sprache der Postmoderne, mit der wir in den achtziger Jahren vollständig infiziert waren. Diese Sprache und ihre Philosophie waren veraltet und fast erschöpft. Ich reiste viel und schaute mir Zeitschriften an. Ich verglich das, was in Russland geschah, mit dem, was in Europa geschah, und stellte fest, dass wir uns in einem tiefen Wald befanden und irgendwie herauskommen mussten. Brodsky und Utkin bauten in den achtziger Jahren das postmoderne Kultrestaurant Atrium für diese Zeit, Bokov und Budin machten ein dekonstruktivistisches und sehr modisches Mayakovsky-Museum. Nach dem Gewinn des UNESCO-Wettbewerbs trennten wir uns 1991 von Sasha Larin und begannen, getrennt zu arbeiten. Ich habe viel gebaut und als Architekt aktiv mit der Moskauer Sberbank zusammengearbeitet. Gleichzeitig erlebte er weiterhin den stärksten Einfluss von Aldo Rossi, Leon Crie und James Stirling. Es war eine Zeit des individuellen Überlebens und Zusammenbruchs, niemand wusste, in welche Richtung er sich bewegen und was er tun sollte. Der Staatskunde verschwand, ein Privatkunde erschien, der Privatkunde verstand auch nichts und wusste nicht, was er wollte. Alle bewegten sich und arbeiteten absolut intuitiv und erzielten trotz des damals fast toten Baumarktes sehr interessante Ergebnisse. Mitte der neunziger Jahre normalisierte sich alles allmählich wieder, und eine verständliche Perspektive der Aktivität nahm Gestalt an. Ich kam 1995 zu Seryozha Kiselev und baute in sieben Jahren sechs Häuser in seiner Werkstatt. Im Laufe der Jahre hat sich meine Berufssprache komplett verändert und ich bin endlich gereift, um meine Werkstatt zu gründen.

Alexey Bavykin, Werkstatt von Alexey Bavykin

Es war der interessanteste Moment - das Gefühl der Freiheit: in vielerlei Hinsicht vielleicht naiv, in etwas Notwendigem und in etwas, vielleicht sogar Falschem. Alle beeilten sich, eine Art Architektur zu zeichnen. Obwohl nach 20 Jahren wahrscheinlich das Bewusstsein bestand, dass ein Phänomen wie die sowjetische Moderne, das zu dieser Zeit endete, ein ziemlich interessantes und mächtiges Phänomen ist, und jetzt beginnen sie, es immer mehr zu schätzen. Aber wir als nächste Generation sagten, dass dies alles nicht dasselbe sei, jemand ging in die Postmoderne, jemand in die europäische Moderne. Die Hauptsache war, Freiheit zu riechen. Es wurden viele interessante Dinge getan - Durchbruch, neugierig, einfallsreich. Wir waren noch nicht von der Wirtschaft besessen, und die Kunden verstanden nichts in dieser Angelegenheit, und daher erschienen alle möglichen wunderbaren Strukturen.

Ich interpretiere die letzten dreißig Jahre wie folgt: Die Ära der Perestroika, die Ära der Spree, als plötzlich Geld auf alle fiel und die Ära der Ernüchterung das logische Ende der Kette ist. Und wir warten alle: Plötzlich dreht sich alles um und fängt von vorne an. Meine Vorhersage lautet: Es kann durchaus sein, dass die Zeit der Freiheit wieder kommt und junge Menschen sie richtig schätzen und unter Berücksichtigung unserer Fehler ganz anders vorgehen, auf ihre eigene Weise.

Nikolay Lyzlov, Werkstatt von Nikolay Lyzlov

Ich erinnere mich, wie alles zu Sowjetzeiten war. Ich baute ein Backsteinhaus an der Ecke der Straßen Shcherbakovskaya und Fortunatovskaya, und es war notwendig, das Aluminium zu koordinieren, zum Beispiel: Es gab eine besondere Person, zu der Sie kamen und sagten, dass wir so viel Aluminium für den Zaun brauchten. Außerdem musste er sofort sagen, dass die Figur doppelt so groß ist, weil er sie immer halbierte, ohne hinzusehen. Die Möglichkeit, ein Haus aus Ziegeln zu bauen, musste noch genutzt werden, da bei der Installation alles aus Paneelen bestand. Und plötzlich, als dieser Druck mit der Revolution 1991 nachließ, passierte den Architekten - den alten Meistern - etwas Schreckliches: Sie entwickelten sich zu einer unglaublichen Postmoderne, völlig unanständig und obszön. Dann hatte ich eine solche Assoziation, dass es sich um Tiefseefische handelt, die unter wildem Druck im Marianengraben schwammen, und jeder hat sich daran gewöhnt, und es schien gut zu sein, aber dann wurden sie an die Oberfläche gehoben - und sie platzten. Und dann alles irgendwie zivilisiert, hörte die wahnsinnige Euphorie auf. Jeder begann sich geschmacklich zu beherrschen und alles wurde richtig.

Alexander Kuzmin, Präsident von RAASN

Ich sage dir, Luschkow hat diese Türme nicht gezeichnet. Es war so ein Moment, in dem man sich zum Beispiel vorstellte, eine hungrige Person käme zum Buffet. Oder er hatte sowjetische Würfel, aber plötzlich bekam er ein Lego. Es ist nicht verwunderlich, dass eine ganze Galaxie von Architekten in den Historismus verfallen ist, und manchmal war es sehr lustig, weil es brillant geworden ist. Belov, Barkhin, Leonov arbeiteten sehr kompetent in den Klassikern. Oder Alexey Vorontsov, ein Freund von mir, der immer experimentiert hat - wie viel Kritik er für seinen Nautilus erhalten hat. Aber als MARCHI diesen Zeitraum anzeigen musste, wurde er in das Buch aufgenommen.

Alexander Lozhkin, Architekt, Berater des Bürgermeisters von Nowosibirsk für Architektur

Die neunziger Jahre sind eine seltsame Zeit, in der der zentralisierte sowjetische Kunde verschwindet und ein Privatkunde mit seinen eigenen Ansichten erscheint. Dieser Kunde suchte offenbar nach seinen Wurzeln in den vorrevolutionären Kaufleuten, daher gibt es so viel „vorrevolutionäre“Architektur, dass einige Wissenschaftler sogar versuchten, die Entstehung eines regionalen Stils durch diese Hypothese zu begründen. Aber eine solche Geschichte wie in Nischni Nowgorod ist natürlich nirgendwo anders passiert. Wir bemerkten die ersten Manifestationen des Neo-Modernismus in Sibirien erst Ende der neunziger Jahre, als dieselben Leute, die sich mit vorrevolutionären Kaufleuten verbanden und bereits um die Welt gereist waren, begannen, sich mit westlichen Geschäftsleuten zu verbinden. Bis 2008 war das Aufkommen einer guten und qualitativ hochwertigen Architektur in Sibirien eher die Ausnahme als die Regel. Weil der Hauptbau in der Provinz der Wohnungsbau ist. Sogar Geschäftszentren tauchten in unserem Land erst in der zweiten Hälfte der 2000er Jahre auf. Und der Immobilienmarkt vor der Krise bis 2008 ist der Verkäufermarkt. Und erst seit 2008 ist die Qualität der Umwelt gefragt.

Marina Ignatushko, Journalistin, Aktivistin, Ideologin und Schöpferin des Ratings der Architektur von Nischni Nowgorod

Die Architekten von Nischni Nowgorod selbst haben eine sehr komplexe und zweideutige Haltung gegenüber dem Konzept der "Architekturschule von Nischni Nowgorod". Es wurde Mitte der 90er Jahre von Bart Goldhorn und Grigory Revzin formuliert, und dies ist eher ein Fortschritt, der auf der Welle der Freundschaft mit Alexander Kharitonov veröffentlicht wurde. In der Tat schien es, dass eine Art siegreiche Prozession der Architektur von Nischni Nowgorod bei verschiedenen Wettbewerben begonnen hatte; und Kommersant veröffentlichte sogar einen Artikel mit ergänzenden Worten über Nischni Nowgorod als Hauptstadt der russischen Architektur der neunziger Jahre. Es war angenehm, und all dies erhöhte den Grad der allgemeinen Begeisterung erheblich. Kharitonov war der Chefarchitekt der Stadt und leitete den Stadtrat. Es war auch wichtig, dass fast jeder, mit dem das Konzept der "Nizhegorodskaya Architekturschule" verbunden ist, entweder an der NNGASU studiert oder bei Nizhegorodgrazhdanproekt zusammengearbeitet hat. Die Nähe und das Vertrauen der Gilden wurden im Laufe der Jahre gepflegt, und dies hat bereits die Beziehungen zwischen privaten Büros beeinflusst. Die Architekten verteilten sich auf ihre Werkstätten, erhielten ein größeres Maß an kreativer Freiheit, und aus alledem schien sich am Ende eine Architekturschule zu entwickeln. Die Architekten waren die Helden der 90er Jahre. Und die Architektur von Nischni Nowgorod hat wirklich alle interessiert. Es gab viele Programme und Veröffentlichungen. Die Namen der Architekten waren bekannt. Lyubov Saprykina und ich haben es geschafft, zwei Leitfäden für die moderne Architektur von Nischni Nowgorod zu erstellen, von denen der detailliertere als „111 Projekte und Gebäude“bezeichnet wurde. Wann

2003 wurde eine zweite, kompaktere Sammlung veröffentlicht. Lyubov Mikhailovna sagte, dass anscheinend alles vorbei sei. In der Tat interessierten sich gerade dann die Standorte in Nischni Nowgorod für Moskauer Investoren, der Wettbewerb der Bauunternehmen verschärfte sich und das bisherige Gefühl für die Stadt, die Erfahrung jedes Ortes, jeder Ecke davon als einzigartig, begann häufiger nachzugeben zur gewöhnlichen Wirtschaft. Und die Schule in Nischni Nowgorod zeichnete sich durch besondere Emotionalität, Ausführlichkeit und Vielschichtigkeit aus, als der Architekt versuchte, sein Verständnis für den Ort und seine Liebe zu ihm auszudrücken. Nischni Nowgorod baut tatsächlich darüber. Erinnern wir uns an dieselbe Bank "Garantie", die zunächst alle mit ihrem Erscheinungsbild überraschte. Solche plötzlich offenen Gefühle nach Jahrzehnten typischer Konstruktion! Stürmische, gewalttätige, lebhafte, spontane Fantasien. Die Überraschung wurde jedoch durch ein Verständnis ersetzt: All dieser Kunststoff stammt aus der sinnlichen Landschaft von Nischni Nowgorod … Ein weiteres klassisches Beispiel für die Schule von Nischni Nowgorod ist das Pyla-Wohngebäude, dessen Konturen sich nahtlos entlang der Kontur der Schlucht erstrecken. Der Kontext ist wichtiger als der Inhalt. In der Schule von Nischni Nowgorod geht es um den Kontext. Natürlich setzt die Schule die Einheit von Ansätzen, Techniken und Kontinuität voraus. Der Wert der Erfahrung der 90er Jahre besteht jedoch zuallererst darin, dass Nischni Nowgorod, die Architekten von Nischni Nowgorod in den 90er Jahren, gezeigt haben, dass es möglich ist, Architektur auf einem separaten kleinen Gebiet und in einem separaten Zeitraum zu entwickeln, selbst wenn dies der Fall ist keine Hauptstadt.

Nikolay Shumakov, Chefarchitekt von Metrogiprotrans, Präsident der Union der Architekten Russlands und der Union der Architekten Moskaus

Was passiert ist, ist passiert: Glasnost, Beschleunigung, Perestroika, Gorbatschow, Raisa Maksimovna - alles auf einmal auf einem Haufen. Unser Kopf drehte sich scharf nach Westen. Wir wussten noch nicht, dass wir nach Osten schauen können. Wir begannen zu reisen, erhielten aktiv Literatur. Ich erinnere mich, dass Zhenya Ass, aufgeregt, jede Woche Vorträge in der Bibliothek der Union hielt und Architekten ausbildete. Er hat eine gute Tat getan, er wusste, wie man das Material präsentiert. Ich erinnere mich, dass ich trotz des ewigen Zeitmangels ein paar Mal sogar gegangen bin. Mit einem Wort, sie wandten sich nach Westen. Seitdem habe ich zwei Hernien in meiner Wirbelsäule, weil jeder den Kopf abgestellt hatte. Wir dachten: Hier ist es wirklich, hier ist es, dort, lasst uns den Westen in unseren Architekturprozess integrieren und wir werden wie Menschen leben!

Bis zu einem gewissen Grad hat es natürlich geklappt. Der Moskauer Bauboom kam sehr bald. Wir fuhren die Produkte, fuhren sie in einem verrückten Tempo und hatten nicht einmal Zeit zu erkennen, was wir in vielen Situationen taten. Aber ich muss sagen, dass es in Moskau in diesen Jahren keine globalen Misserfolge gab. Vielleicht zu einem großen Teil aufgrund der Tatsache, dass zu dieser Zeit ziemlich starke und professionelle Architekturführer hervorgingen: Skokan, Kiselev, Levyant, Skuratov. Außerdem wurde die Moskomarkhitektura von Aleksandr Viktorovich Kuzmin geleitet, der es nicht erlaubte, dumme Dinge zu tun. Deshalb gingen wir zwei Jahrzehnte lang so mit einem gekräuselten Hals. Dann kam eine Krise, tief genug, und wir hatten Zeit zu überlegen - was wir getan haben und wie wir weiter leben sollten. Ich machte mir sogar Sorgen, dass diese Krise nicht früher kam, weil es praktisch keine Zeit zum Nachdenken gab. Boom hat unseren Beruf überrollt. Aber was soll man machen? Russland ist ein erstaunliches Land: Es macht es die ganze Zeit und dann denkt es. Kurz gesagt, es ist an der Zeit nachzudenken. Und das ist natürlich ein Segen, diese Pause hat sich zum Nutzen unserer Gemeinschaft und unserer Architektur ausgewirkt.

Es gab zum Beispiel Fehleinschätzungen. Da es jedoch keine strategische Entwicklungslinie für die Architektur gab, war es unmöglich, in unserem gesamten Raum Stücke zu züchten und zu vermehren. Aber schließlich gab es eine Reflexion, und die Situation stabilisierte sich meiner Meinung nach. Zumindest versuchen wir jetzt zu verstehen, was passiert und wohin wir gehen. Der Hals war gebrochen, der Boom kam, die Krise kam. Jetzt, denke ich, wird es weder im Bauwesen noch in der Architektur solche krampfhaften Ausbrüche geben. Die Flaute ist jetzt fast katastrophal. Viele Architekten sind arbeitslos, ganz zu schweigen von den Provinzen. Leider weiß ich, wovon ich spreche, denn als Präsident der Union erhalte ich Beschwerden sowohl von Veteranen als auch von jungen Menschen. Wir helfen so viel wir können. Wir sind Optimisten, der Beruf eines Architekten ist ein optimistischer Beruf. Deshalb denke ich, dass sich morgen alles ändern wird und die Güte auf uns herabkommen wird, und wir werden jeder Kuzkins Mutter zeigen, wie wir lieben, der ganzen Welt zeigen, dass wir die besten, talentiertesten, klügsten, professionellsten und professionellsten sind -die meisten Architekten. Alle Voraussetzungen dafür sind vorhanden.