„Es war sehr interessant für uns, an diesem Wettbewerb teilzunehmen, trotz der hohen Arbeitsbelastung mit den aktuellen Arbeiten“, geben die Architekten zu. „Es gibt mehrere Gründe: Erstens ist die Gestaltung des Guggenheim-Museums eine ernsthafte kreative Herausforderung für sich. zweitens ist Helsinki eine verständliche und bekannte Stadt von unseren Reisen, die außerdem mit der russischen Geschichte zusammenhängt; Drittens befindet sich der vorgeschlagene Standort im Zentrum, wird jedoch von den unattraktiven Lagergebäuden des Hafenterminals bewohnt, und wir sind beeindruckt von der Möglichkeit, ihn in das öffentliche Leben der Stadt einzubeziehen. viertens war uns die skandinavische Architektur und Kultur im Geiste immer sehr nahe; Schließlich ist es wichtig, dass die Bedingungen für die Teilnahme am Wettbewerb einfach und transparent sind."
Der Ort für das zukünftige Museum wurde in der Tat als Wahrzeichen ausgewählt. Tatsächlich ist dies das Seetor der Stadt und das touristischste Zentrum. Darüber hinaus befindet sich der wunderschöne Tyakhtitornin Vuori Park in der Nähe, nicht weit vom geschäftigen Marktplatz mit dem Präsidentenpalast entfernt und auf der gegenüberliegenden Seite der Bucht die Kathedrale Mariä Himmelfahrt. Die von den Architekten der DNA-Gruppe vorgeschlagene Lösung fügt sich harmonisch in die bestehende Linie der Böschungsentwicklung ein. Das Gebäude "zieht" sich etwas vom Pier zurück und schafft einen freien öffentlichen Bereich. „Das Grundstück ist klein, gleichzeitig ist laut Wettbewerbsbedingungen die Gebäudehöhe begrenzt, es ist auch unmöglich,„ unterirdisch “zu fahren, und das Funktionsprogramm ist recht umfangreich. Trotzdem haben wir einen erheblichen Teil des Dammgeländes frei von Gebäuden gelassen und für das städtische Leben zur Verfügung gestellt “, sagen die Autoren. Darüber hinaus ist die erste Etage nahezu transparent gestaltet, wodurch eine absolute Durchdringung der Außen- und Innenräume gewährleistet ist. Die zweite Etage hängt buchstäblich über dem Damm und macht einen Teil des öffentlichen Bereichs bei jedem Wetter angenehm.
Das rechteckige Gebäude ist durch eine Holzbrücke mit dem angrenzenden grünen Hügel verbunden und stellt eine Fußgängerverbindung zwischen dem Park und dem Damm her. Diese Brücke verwandelt sich nahtlos in eine Art "Schnitt" in den Körper des Gebäudes, der sich auf der visuellen Achse der Aussichtsplattform des Parks befindet - der Kathedrale Mariä Himmelfahrt. Es dehnt sich allmählich in einem Winkel aus, der das Volumen in zwei asymmetrische Teile teilt, und steigt als spektakuläres Amphitheater zum Damm hinab. Dieser neue städtische Raum, der an die berühmte Treppe zum Senatsplatz erinnert, die zur Kathedrale führt, bietet einen wunderschönen Blick auf die Bucht, die orthodoxe Kirche und den Präsidentenpalast. Und von der gegenüberliegenden Seite der Bucht und vom Wasser für Segelschiffe aus sieht das Gebäude ein bisschen aus wie eine Möwe, die ihre Flügel ausbreitet. Es gibt viele von ihnen hier.
Auf Schwedisch klingt der Name der Stadt wie Helsingfors. Fors können als "Stromschnellen" oder "Stromschnellen" übersetzt werden. Dieses Bild spiegelte sich im Projekt wider: Die Vertiefung des Massivs des Gebäudes, die die Fußgängerströme vom Park zum Damm lenkt, ähnelt wirklich einem Flussbett mit charakteristischen Höhenunterschieden. Ein weiteres Bild sind die alten Sakralsteine, die auf dem Territorium Nordeuropas gefunden wurden, die sogenannten Seiden. Oft sind es scheinbar instabile Felsbrocken, die auf niedrigen "Beinen" stehen. Es ist ganz natürlich, dass Holz als Hauptmaterial gewählt wurde. Die Autoren schlugen vor, das gesamte obere Volumen mit Holztafeln mit charakteristischen glasierten Schlitzen zu umhüllen, die an Risse in einem alten Holz erinnern. Das Amphitheater ist ebenfalls aus Holz und es ist geplant, Oberflächen mit verschiedenen Texturen zu verwenden. Das Holz wird nur von lokalen Produzenten verwendet und alles kann recycelt werden.
Da die soziale Komponente des Projekts sehr wichtig ist, haben die Architekten das Gebäude funktional in zwei Bände unterteilt - den unteren „Stadt“und den oberen mit den Museumssälen. Die untere ist transparenter, der Zugang kann unabhängig von den Öffnungszeiten des Museums geöffnet werden. Es beherbergt die Lobby, den Konferenzraum, das Geschäft, das Restaurant und die Klassenzimmer. Im Wesentlichen wird der erste Stock funktional und visuell zu einer Fortsetzung des Dammes und löst eine der wichtigsten städtebaulichen Aufgaben dieses engen Abschnitts, ihn in das System des stadtweiten Raums einzubeziehen. Der Eingang der Ausrüstung für das Museum und das Restaurant befindet sich am Ende gegenüber dem Eingang und ist mit der Plattform des Frachtterminals des Hafens kombiniert, damit Autos die Fußgänger in keiner Weise stören.
Das obere Volumen der regulären rechteckigen Form besteht im Gegensatz zum transparenten Boden aus Material und ist für Museumsausstellungen vorgesehen. Der Innenraum ist neutral und vielseitig genug, er eignet sich für jede Art von Ausstellungen. Das Holzvolumen wird mit abgestuften Stützen auf die untere Ebene abgesenkt. Ihre geschichtete, allmählich abnehmende Form ähnelt dem Muster der Altersringe von Baumstämmen. Die Hauptstütze ist die Rückseite des Amphitheatertrichters, der den Raum der Museumslobby bildet. Zusätzliche technische Räume sind in den Holzsäulen versteckt, so dass die Besucher den Raum als einheitlich und offen wahrnehmen.
Aber solch ein ehrgeiziges Projekt ist natürlich ohne ausgefeiltes Engineering und die Integration moderner ressourcenschonender Technologien nicht möglich. Ausgehend von der Position des Gebäudes direkt an der Seepromenade schlugen die Architekten vor, das Wasser des Hafens zum Heizen und Klimatisieren der Gebäude mit Wärmepumpen zu verwenden. Es sind auch Kollektoren installiert, um Regenwasser für die Verwendung als "grau" zu sammeln. Auf dem Dach des Gebäudes befinden sich Oberlichter, die mit Glaskegeln bedeckt sind. Auf der Nordseite kann das Licht ungehindert eindringen. Auf der Südseite sind Sonnenkollektoren installiert, die gleichzeitig die direkte Sonneneinstrahlung reduzieren. Spiegel befinden sich vertikal unter ihnen und lenken das Sonnenlicht in die Räume. Ein ähnliches Reflexionssystem arbeitet in den "Schlitzen" der Seitenfassaden. Die Decke und Wände im Inneren des Gebäudes bestehen aus Milchglas. An den Wänden dahinter befindet sich außerdem eine Schicht aus durchscheinendem wärmeisolierendem TIMax GL-Material.
Es ist üblich, die skandinavische Architektur wegen ihrer Offenheit, Verbundenheit mit der Umwelt, Einfachheit und Lakonismus von Formen, natürlichen Materialien und Umweltfreundlichkeit zu schätzen. Kritiker der Regie nennen solche Projekte langweilig, zu "richtig", sogar ein wenig langweilig. Es scheint, dass Daniil Lorenz, Natalya Sidorova, Konstantin Khodnev, Alexandra Koptelova, Alena und Igor Kashirin es geschafft haben, alle charakteristischen und geliebten Merkmale des skandinavischen Stils zu bewahren, aber gleichzeitig ein genaues, subtiles und einprägsames Bild geschaffen haben.