Die Grishina Street ist relativ eng und die Umgebung dicht mit Bäumen bewachsen. Die stalinistischen Viertel "halten" hier die rote Linie, die Entwicklung des Mikrobezirks bricht sie fleißig, gelingt aber nicht vollständig - der typisch Moskauer oder allgemeiner sowjetische "Krieg der Welten" erstreckt sich über mehrere Kilometer zwischen der Mozhaisk-Autobahn und der Ringstraße. Der Standort befindet sich zwischen einem grauen Silikatziegelhaus aus den fünfziger Jahren, das entlang der roten Linie gebaut wurde, mit einem Giebelgiebel, Gipspilastern und einem Gesims - und mehreren "Tellern" der frühen siebziger Jahre unter denen, die später zum Symbol des späten Sowjets wurden Entwicklung. Obwohl sich in einiger Entfernung Plattenhäuser befinden und fünfstöckige Gebäude gegenüber aufgereiht sind, besteht die nächste Umgebung aus Ziegeln in verschiedenen Farbtönen.
Daher ist es nicht verwunderlich, dass Ziegel zum Hauptmaterial der Fassaden wurden - ein kontextbezogenes Material, das auch in der modernen Architektur beliebt ist und es ermöglicht, die Seriosität einer traditionellen Stadt aufrechtzuerhalten, ohne die Relevanz der Form zu verlieren.
Ziegelfassaden waren jedoch keine Voraussetzung, sondern die Wahl der Architekten.
Die Hauptaufgabe der Autoren des Projekts bestand darin, auf einem kleinen, halben Hektar großen Grundstück mit einem Höhenunterschied von sechs Metern maximal ein Quadratmeter Wohnraum, einen Parkplatz und einen Kindergarten einzurichten (der Hang beginnt in der Grishina-Straße) und geht landeinwärts nach Osten). Darüber hinaus ist geplant, eines Tages eine Passage entlang der Nordgrenze zu bauen.
Drei Viertel des ausgewiesenen Platzes waren vom Stylobate des Gebäudes besetzt, ein kleines Rechteck im Süden blieb frei, das am besten beleuchtet war. Deshalb wurde er auf den Spielplatz gegeben. Das zweistöckige Gebäude des Kindergartens wurde ebenfalls aus Gründen der Sonneneinstrahlung von den Architekten auf der Südseite errichtet - es fängt die Sonne mit großen Fenstern ein, aber wenn es niedrig ist, behindert es nicht das vorteilhafteste südöstliche Licht der Wohngebäude. Es gibt zwei Gebäude: eines, siebenstöckig, entlang der roten Straßenlinie und unterstützt das Thema des stalinistischen fünfstöckigen Gebäudes. Das andere ist ein vierzehnstöckiges Gebäude, das auf der Skala der späteren Häuser der unmittelbaren Umgebung eingeschrieben ist und in verschiedenen Winkeln in den Tiefen des Territoriums angeordnet ist. Wie Sie sehen, ist das Projekt dem reflektierten Verständnis der Eigenschaften des umgebenden städtischen Gefüges nicht fremd: Der Komplex „hält“die Straße und öffnet sich der Natur des inneren Teils des Bezirks, er „versöhnt“sich nicht nur. die beiden Arten von Stadt in sich selbst, erlebt aber auch seine Grenzposition.
In den hohen Erdgeschossen sind öffentliche Räumlichkeiten geplant. Neben dem Innenhof „am Boden“sahen die Autoren zwei weitere Innenhöfe vor: auf dem Flachdach des Kindergartens für Spaziergänge seiner Schüler und auf dem Haupthof ohne Autos für die Bewohner auf dem Dach der Tiefgarage. Von der Grishina Street aus können Sie den Innenhof durch einen hohen rechteckigen "Bogen" betreten, der sich auf der linken Seite des siebenstöckigen Tellers öffnet. Die Landschaftsgestaltung im Inneren ist lakonisch, obwohl spezielle Pflaster und künstliche Reliefs vorgesehen sind. Und bis zum Boden führen von zwei Innenhöfen - einem großen und einem Kindergarten - offene Treppen. Sie steigen von zwei Seiten entlang der östlichen Grenze des Stylobate ab, und wenn Sie vom bewaldeten inneren Teil des Gebiets aus schauen, scheinen die Profile der Treppen wie ein Park Parterre zu wirken, obwohl ihr Design minimal ist: Dies ist natürlich Nicht der Palazzo Pitti, sondern ein einfaches, ruhiges Haus der städtischen Komfortklasse.
In der Zwischenzeit wird die Lösung der Fassaden das wichtigste und auffälligste Mittel zur architektonischen Ausdruckskraft sein. Ihre Zusammensetzung ist für eine dünne, fast weiße, elfenbeinfarbene Ziegel-Querstange ausgelegt und für die Ausgewogenheit der Komponenten attraktiv. Die Böden werden zu zweit kombiniert, aber jedes Paar wird in der Mitte mit einem dünnen horizontalen Streifen gezeichnet. Die Breite der Fenster und Erkerfenster mit Balkonen wechseln sich rhythmisch und mäßig ab. Die Erkerfenster sind jedoch kontextbezogen und ähneln den verglasten Balkonen des benachbarten stalinistischen Hauses. Die Tiefe der Wand ist sehr unterschiedlich: von anderthalb Metern Loggien bis zu dünnen französischen Fenstern aus einem Ziegelstein bis zum Boden. Das schwarze Metall der Balkongitter, die schwarzen Einsätze im oberen Teil der Fenster, die hellen Ziegel und das Glas der Fenster werden durch Einsätze ergänzt, die dunkelbraunes Holz imitieren, was den Effekt der Tiefe und Schichtung der Wände verstärkt.
Die Wand ist hier überhaupt keine Ebene, sondern eine organisierte Reihe von Leisten und Leisten, die in ein Backsteingitter von Fassaden mit einem streng gezeichneten Gitter von Fugen eingeschrieben sind. Breite horizontale Stangen werden in einem sauberen Löffelmauerwerk ausgelegt und von Kanten aus Ziegelstichen eingerahmt, und dies alles grafisch in einer Ebene. Im Gegensatz dazu sind die vertikalen Stangen geprägt: Reihen von gebundenem Mauerwerk wechseln sich mit einem Tropfen ab, der halb so breit wie der Ziegel ist. Es stellt sich ähnlich wie bei pixeligen Flöten heraus, bei denen die horizontalen Linien Friese sind und die gerippten Vertikalen ihre Klingen visuell "tragen".
Geometrisch, aber in Details subtil, ähnelt das Spiel der Suche nach der spätreifen Moderne, bei der Architekten entweder konstruktivistische Bänder verstärkten, die Pfeiler in den Hintergrund drängten oder dem vertikalen Schub freien Lauf ließen, was den Haftbefehl und sogar den Portikus offen ansprach. Diese Art der Bezugnahme auf die siebziger und achtziger Jahre in diesem Bereich der Stadt ist nicht nur angemessen, sondern kann auch als Teil des Verständnisses des Autors für den Kontext verstanden werden. Es ist jedoch anzumerken, dass es den Architekten trotz der im Vergleich zu den achtziger Jahren deutlich größeren Komplexität, Mehrfachzusammensetzung und Verfeinerung der Textur gelungen ist, die Vertikale und die Horizontale auszugleichen, ohne der einen oder der anderen Priorität einzuräumen. Alle Linien wurden berechnet, es wurde keine einzige Linie gekreuzt.
