Wir haben bereits ausführlich über das Projekt eines multifunktionalen, hauptsächlich Bürokomplexes in Zyuzino in der Odessa-Straße in der Nähe der U-Bahn-Station Nakhimovsky Prospekt und des Flusses Kotlovka berichtet (Projektautoren - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, REDE). Bis Ende 2014 wurde es praktisch so verkörpert, wie es konzipiert wurde, erhielt den Namen "Lotus" und konnte an Überprüfungen vieler berühmter russischer Architekturpreise teilnehmen. Mit anderen Worten, das Gebäude ist sowohl berühmt als auch bemerkenswert und unter anderem auch, weil es eines der Projekte ist, die kurz vor der Finanzkrise von 2008 erfunden, aber danach erfolgreich umgesetzt wurden. Dies macht sich jedoch nicht nur theoretisch bemerkbar: Der Komplex ist von vielen Seiten von weitem sichtbar, und natürlich überrascht er die Phantasie von Menschen, die am Nakhimovsky-Prospekt vorbeikommen, wenn sich zwischen staubigen Freiflächen, Plattenhäusern und fünfstöckigen Gebäuden einige befinden Art ewiger Straßenreparaturen und reichlich wachsender, aber ein paar verkümmerter Bäume - plötzlich erscheint ein großes, aber festes, glänzendes Volumen, dicht und kompakt angeordnet und gleichzeitig, als ob es sich leicht dreht, eine Art Glastornado.
Mein erster Eindruck war die völlige Jenseitigkeit dieses Gebäudes. In einer lockeren und eintönigen "Schlaf" -Umgebung, in der fünfstöckige Gebäude und Mikrobezirke mit einem industriellen Look mit halb verlassenen Ödlanden durchsetzt sind, scheint der glatte, glänzende, dunkelblaue Körper von 85 Metern Höhe entweder gewachsen zu sein oder eher sogar aus dem Boden gebohrt, wenn nicht vom Himmel gefallen … Dies ist der perfekteste Außerirdische, und er selbst fühlt es - er schließt sich in seinem Kreis, wenn auch nicht schüchtern, aber ziemlich selbstbewusst. Die Griechen hatten ein Märchen über Drachenzähne, die auf dem Feld wuchsen - es fühlt sich so an: Wir haben eine starke und autarke Struktur vor uns. Im Moskauer Kontext hallt es emotional wider, wahrscheinlich nur mit der Stadt, auch dort hat der Betrachter zunächst eine ähnliche Ehrfurcht vor dem unmenschlichen Ausmaß und der Qualität der Oberflächen. Als ob ein dicht bepflanzter Busch von Wolkenkratzern ein vegetatives Wachstum ergeben hätte. Vor allem gibt es natürlich Parallelen zum Federation Tower, da er mit Peter Schweger von Sergei Tchoban gebaut wurde, aber diese Ähnlichkeit ist nicht allzu wichtig - vielmehr gehören sowohl die Stadt als auch der Lotus demselben Genre an einer ehrlichen Bürogemeinschaft, die sich nicht absichtlich verkleidet, was sowohl Glasfassaden als auch die Größe und die Integrität der stereometrischen technogenen Form impliziert. Dreißig Jahre Postmodernismus haben gezeigt, dass es „nicht funktioniert“, solche Gebäude nachzuahmen, und es funktioniert nicht - Ehrlichkeit und Direktheit in einem solchen Genre sind angemessener.
Aber jetzt kommen wir zurück zum Thema "Bohren" aus dem Boden. Erstens besteht der Spiralplan aus drei Rumpfblättern, die auf eine Art Propeller anspielen, vielleicht auf einen Hubschrauber im Geiste der Suche nach der Avantgarde und vielleicht auf einen anderen. Zweitens ähnelt der Schnitt der beiden oberen Ebenen, insbesondere von unten gesehen, der gezackten Kante eines geschärften Werkzeugs. Es könnte natürlich auf einen klassischen Dachboden mit Pylonen zurückgeführt werden, die sich in einem Schachbrettmuster abwechseln, aber das Bild des Gebäudes im Großen und Ganzen, eher technogen, lässt Sie mehr über den Mechanismus als über den Dachboden nachdenken. Und drittens: Die Glasfassade erhebt sich ohne Sockel direkt aus dem Boden und öffnet stellenweise nur einen Nischeneingang. Aus diesem Grund möchte ich davon ausgehen, dass ein Großteil derselben Angelegenheit im Untergrund verbleibt.
Was teilweise stimmt: Es gibt vier Stockwerke des Parkplatzes im Erdgeschoss. In seiner Mitte befindet sich ein Atrium, es ist mit einer Kuppel bedeckt, im Inneren war laut Projekt geplant, einen Baum zu züchten - darüber wir
bereits erzählt. Gleichzeitig entstand ausgehend von der Idee eines lebenden Baumes, der in der Mitte des Gebäudemechanismus gepflanzt wurde, eine logische Struktur: Das Gebäude ist glasig und Wolkenkratzer, aber der Baum schaffte es, es ein wenig aufzurühren und wiederzubeleben.
Es ist wie es ist. Wenn Sie es sich zuerst ansehen, sind Sie natürlich beeindruckt von der kolossalen Natur. Bei näherer Betrachtung fallen jedoch einige Anzeichen eines subtilen Plastikspiels auf, das sich im Rahmen einer übermenschlichen Skala entfaltet, das jedoch nicht an Intensität verliert, sondern es sogar erwirbt.
Zuallererst kombiniert die Form eines jeden Falles - und sie sind im Allgemeinen sehr ähnlich - einen Zylinder mit einem Kegel und spielt mit der Spannung, die zwischen diesen beiden verwandten, aber unterschiedlichen Formen entsteht. Jeder Körper kann als ein Drittel eines Zylinders betrachtet werden, aber er endet nicht dort. Wenn wir uns ihre Enden ansehen, werden wir sehen, dass sie trapezförmig sind, und wenn sich einer nach oben verengt, dehnt sich der andere aus. Eine gewisse universelle Welligkeit geht durch das Volumen, ähnlich den Schwingungen von Lichtwellen oder elektrischen Feldern - einerseits. Andererseits erinnert es an die Krümmungen der klassischen Säule, die in die Post-Einstein-Sprache der modernen Architektur übersetzt wurden.
Aufgrund der Geometrie, die die Volumina jedes Gebäudes dazu zwingt, einen ungewöhnlichen Übergang von einem normalen Trapez zu einem umgekehrten in sich selbst zu vollziehen, sind die Außenwände überall nicht vollständig vertikal. Dies ist in den Zeichnungen und Abschnitten deutlich zu sehen. Und wenn Sie herumlaufen, fängt das Auge die Feinheiten nicht sofort ein und es scheint, dass das Signal über die immanente Komplexität dieses Riesen vom Unterbewusstsein kommt. Plötzlich merkt man, dass das Gebäude, das auf den ersten Blick groß, stark und einfach ist, eine Seele hat, nicht nur steht, sondern auch schwankt und nicht vom Wind, sondern im Takt einer inneren Melodie.
Und das reicht nicht. Alle Glasböden sind zweigeteilt, und das äußere Glas der breiten Glasbänder ist zum Himmel hin geneigt. Die Unterkante ragt als Konsole hervor und bildet eine Art Visier, das die nächsten paar Stockwerke vor der Sonne schützt, betonen die Architekten. Schräge Oberflächen reflektieren den Himmel besser, weshalb das Gebäude so blau aussieht, dass der heutzutage beliebte Doppelrhythmus hilft, die Waage zu "essen". Die schwarzen Schatten der Konsolen zeichnen die Volumen mit schöner, pinselartiger schwarzer Tinte. Die Konturen der "Striche" ändern sich in Zukunft sanft, dünner, schärfer, wie eine Linie, die gekonnt auf chinesischer Seide gezeichnet ist (wie Seide - besonders wie ein Sonnenuntergang), und eine Grafik, die ihre Merkmale hervorhebt, erscheint im Band. Und die Besonderheiten sind solche, wenn man die Zeichnung von "Strichen" betrachtet, beginnt man zu bezweifeln, ob die Konsolen gleichmäßig hervorstehen oder auch im Spiel enthalten sind. Aber nein, sie erscheinen gleichmäßig, nur die Grafiken der Schatten täuschen das Auge, führen. Der Eindruck ähnelt einem mit einem Stift gezeichneten Aquarell: Entlang der Fassaden, die mit einem regelmäßigen dünnen Fugengitter ausgekleidet sind, gibt es breite "Striche" von Konsolen, und irgendwo kreisförmig treffen sich gekrümmte Flächen gerade, von flachen Enden - in solchen Orte, an denen der energetische Kunststoff von Volumen besonders zu spüren ist. Jeder, der jemals einen Zylinder beschattet hat, wird mich verstehen. Die Transparenz der im Licht sichtbaren Ecken sowie die Tatsache, dass die Körper ineinander reflektiert werden, erhöhen die Komplexität und Bildhaftigkeit, wobei die Intensität der Flecken einer kalten Palette, die an den Falten zerquetscht werden, unterschiedlich ist.
Ich muss sagen, dass der Komplex zusätzlich zu dem oben erwähnten "Bohrer" mehrmals dem Mechanismus eines Spannzangenstifts ähnelt: Es gibt Stifte, die die Mine mit drei oder vier Metallpfoten halten. Wenn Sie also das Kabel entfernen, drücken Sie den Knopf und öffnen Sie den Mechanismus - er öffnet sich mit Blütenblättern - es stellt sich als sehr ähnlich heraus. Denken wir jetzt daran, dass sowohl Sergei Tchoban als auch Sergei Kuznetsov, die an diesem Projekt gearbeitet haben, obwohl sie noch nicht der Chefarchitekt von Moskau waren, begeisterte Zeichner sind. Die Ähnlichkeit scheint nicht so unwahrscheinlich.
Glas - leicht getönt: Lässt 45% des sichtbaren Lichts durch und nur 30% der Wärme. Es bewahrt die Transparenz und ermöglicht es Ihnen, die Lichtlinien von Leuchtstofflampen an der Decke jedes Stockwerks zu sehen. Besonders abends und an einem wolkigen Tag machen sie ein lakonisches Muster aus, das das Design der Streifenkonsolen belebt. Nachts leuchtet das Gebäude von innen wie ein Ameisenhaufen aus Glühwürmchen - was übrigens auch sehr an die Stadt erinnert. Die von innen sichtbaren Lichtlinien sorgen für Offenheit: Im Leben sind für eine Person, die abends die Straße entlang geht, die Decken der Wohnungen anderer Menschen wichtig, die im Licht sichtbar sind und von Kronleuchtern beleuchtet werden. Ohne auf das Leben eines anderen zu schauen, sind wir ein wenig in dieses Leben verwickelt und nicht allein - die weißen Lichtstriche an der Decke des Bürokomplexes spielen genau diese Emotion auf, die es so groß und stereometrisch macht, viel näher und näher Lebhafter.
In unserer Zeit und in unserem Land (wir werden keine anderen Länder nehmen) sind irgendwie nur sehr wenige Menschen bereit, sich mit Architektur zu befassen. Aber die meisten sind bereit, Briefmarken darauf zu setzen, ohne hinzusehen. Büro - schlecht, Punkt, Versiegelung - im Allgemeinen schrecklich. "Ein Gebäude aus Glas und Beton" und bleibt im Allgemeinen ein weit verbreiteter Fluch, der in dieser Eigenschaft wahrscheinlich seit den achtziger Jahren Wurzeln geschlagen hat. In einer solchen Situation werden sowohl Büros als auch Türme unweigerlich verdeckt und bemühen sich, sich zu verstecken, was, wie wir uns erinnern, nicht zu ihnen passt: Sie können sich immer noch nicht verstecken, und unangenehme Tarnversuche entstellen nur. Hier ist ein ganz anderer Fall: "Lotus" erklärt sich selbst als großes Büro aus Glas - das ist offensichtlich. Aber er behält sich das Recht vor, sich Sorgen zu machen, vielleicht sogar über sein eigenes Architekturgenre nachzudenken, Gedanken und vielleicht Widersprüche in nicht sofort wahrnehmbare Feinheiten plastischer Lösungen zu gießen. Der Riese hat eine Seele; wie erforderlich. Es wurde oft bewiesen, dass man in diesem Genre genau so handeln sollte.
