"In jedem Witz steckt ein Witz."
Sigmund Freud. "Interpretation von Träumen"
Als wir dieses Haus im Expertenrat des Archivs besprachen, hatten wir fast einen Streit mit Totan Kuzembaev. Er sagte so etwas: Archi.ru ist eine große Verantwortung, man kann nicht für ein solches Haus stimmen. Sie können so etwas nicht veröffentlichen - sie werden immer noch schauen und entscheiden, dass Sie dies tun können, [aber Sie können das nicht tun] - das hat unser großartiger Experimentator, der Guru der Holzhäuser, grob gesagt. Aus diesem Grund habe ich mich natürlich entschlossen, die im Jahr 2020 konfigurierten Objekte in der Shortlist des ArchiWOOD-Preises dieses Hauses in Susdal zu veröffentlichen. Sturheit ist bei der Geburt nicht umsonst gegeben. Übrigens, lassen Sie uns noch ein kleines Geheimnis preisgeben: Alexey Rosenberg unterstützte dort auch das "verrückte Ding" des Susdal-Hauses.
"Dacha Suzdal", wie die Autoren es nennen, das FORM-Büro, befindet sich im historischen Teil der Stadt - nicht im Zentrum, sondern zwischen den Klöstern Alexandrowski und Spaso-Evfimjew am hohen Ufer des Flusses Kamenka. gegenüber dem Pokrovsky-Kloster. Das heißt, in einer wundervollen Umgebung und mit wundervollen Panoramen. Es gibt viele Hotels in Susdal, es gibt auch in der Nähe, aber dies ist ein Privathaus auf einem Grundstück von etwa 0,3 Hektar, das sich am Rande des Hügels erstreckt.
Die Geschichte des Projekts ist wie folgt: Irgendwann nach 2004 begannen sie hier ein Haus im "Suzdal" -Hüttengeist zu bauen: Drei Dorfgiebelfassaden wurden nebeneinander platziert und mit Schotten verbunden, Wände bestehen aus Schaumbeton, außen Es gibt eine Holzverkleidung. Im Allgemeinen ist dies eine übliche Art von Susdal-Bau: Seit den 1970er Jahren positioniert sich die Stadt als Ferienort, der nicht nur für seine Denkmäler, sondern auch für seine ruhige Stadtteilatmosphäre bekannt ist. In den siebziger Jahren wurde deshalb hier am Stadtrand eine Wohngegend aus drei, nicht einmal fünfstöckigen Gebäuden und sogar mit geneigten Dächern gebaut, und die Verwaltung mit einem Hotel am Lenin-Platz wuchs nicht mehr als drei Stockwerke. [Übrigens wurde der Fluss Kamenka auch aufgestaut, damit Touristen daran entlang fahren können, und es gibt allen Grund zu der Annahme, dass Wyssotskys Verse: „Aber es macht noch keinen Sinn, für uns zu schwimmen / weil unser Fluss ganz sauer ist“- über diese Initiative]. In den letzten zwanzig Jahren wurden hier viele Hotels und Privathäuser gebaut, ohne das Format zu brechen. Susdal ist eine besondere Stadt mit vielen Sicherheitszonen, Regeln und Genehmigungen (siehe.
hier und hier).
So haben die Architekten des FORM-Büros vor ein paar Jahren ein unfertiges Haus bekommen, das aussah wie drei in einer Reihe aufgereihte Dorfhäuser. Folgendes wurde festgelegt: dreieckige Giebel, ein charakteristischer Dachboden im südlichen Volumen, eine Terrasse am Flussufer, leichte „Türme“zwischen den Volumina von drei „Hütten“.
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Zoomen 1/3 Ansicht des Hauses in Susdal vor dem Wiederaufbau mit freundlicher Genehmigung von FORM
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Zoomen 2/3 Blick auf das Haus in Susdal zu Beginn des Wiederaufbaus mit freundlicher Genehmigung von FORM
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Zoomen 3/3 Blick auf das Haus in Susdal vor dem Wiederaufbau mit freundlicher Genehmigung von FORM
Das heißt, wenn wir die richtigen Worte wählen, ist dies keine Geschichte des Wiederaufbaus oder der Wiederherstellung. Das erste setzt ein Gebäude voraus, das überlebt hat und irgendwie funktioniert hat, und das zweite - ein Denkmal, formell oder informell. Hier geht es vielmehr um Arbeiten aus der Kategorie "Wir haben ein unfertiges Haus, an das man sich erinnern muss". In diesem Fall gibt es normalerweise zwei Hauptpfade: die vollständige Bewahrung der ursprünglichen traditionalistischen Idee - oder eine vollständige Neugestaltung auf modernistische Weise, alles hängt von den Prinzipien des Autors ab. Das FORM-Büro entschied sich jedoch für den dritten Weg: Sie kombinierten "Geschichte" und Moderne und reihten drei "hölzerne" Bände auf einen Betongrat - nun, ungefähr wie ein Schaschlik.
Alles ist weißer Beton - lakonisch und nicht dekoriert, obwohl mit einem "Pelzmantel" mit einem seltenen dünnen Schnitt und flachen Rahmen um die Fenster bedeckt. Dies sind die Lichttürme, Leisten an den Enden und eine weitere Leiste an der Innenhoffassade, wo sich das Haus in einem Winkel von fünfzehn Grad dreht. Die Wendung wurde im ursprünglichen Projekt gegeben, vielleicht aus der Illusion heraus, natürlich zu sein und die Linie des Flusses zu wiederholen, aber wahrscheinlich auch für bessere Aussichten.
Tatsächlich ist die Struktur natürlich komplizierter - die Autoren verstehen sie als eine Art Konglomerat aus drei Holzhäusern und Nebengebäuden, die eine Schnur bilden, die ein bisschen wie das Fell einer Mundharmonika aussieht und mit einer gemeinsamen bedeckt ist Dach, dessen gebrochene Konfiguration die Längs- und Querachse des Hauses widerspiegelt. Im Inneren befinden sich zwei große Wohnzimmer, eine erweiterte zweiteilige Küche, mehrere Schlafzimmer und eine Treppe, die die Böden im Drehpunkt "Midway" unter einem von zwei Oberlichtern verbindet.
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Zoomen 1/4 Dacha Suzdal © FORM
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Zoomen 2/4 Dacha Suzdal © FORM
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Zoomen 3/4 Dacha Suzdal © FORM
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Zoomen 4/4 Dacha Suzdal © FORM
Terrassen: groß am Fluss, kleiner hinten und ein weiteres Visier an der Ecke der Kurve - aus lackiertem schwarzem Metall. Sehr entfernt können sie sich an die gusseisernen Balkone der Handelshäuser des 19. Jahrhunderts erinnern, und sie sehen auch aus wie eine Art Rahmen, der darauf wartet, gefüllt zu werden. Wir stellen auch fest, dass die Fensterrahmen in Holzhäusern weiß sind, und in weißen Volumen sind Holzrahmen auch ein Zeichen der Durchdringung, fast ein Austausch von Genen. Und alles steht im Kontrast der Pole. Ich habe einmal die Weisheit eines Genetikers gehört: „Die Kreuzung sehr entgegengesetzter Genotypen ist auf lange Sicht gut für die Bevölkerung, aber nicht immer für den Einzelnen“- dies ist keine Beleidigung für das Haus, das Haus ist gut, aber es gibt eine das Gefühl, dass diese Art der Kreuzung hier stattfindet, Polprototypen.
Die Autoren liehen sich alle Schnitzereien von den Susdal-Prototypen, vor allem im Museum für Holzarchitektur, von Anfang bis Ende aus und konzentrierten sich dabei auf ziemlich alte Beispiele (sicherlich nicht Nachkriegs- und nicht einmal Ropets) an Orten, die "durchhalten" das Detail und die Skulptur. Diejenigen, die sich nicht speziell für die Geschichte des russischen Schnitzens interessieren, werden den Unterschied nicht erkennen können, obwohl wir hier in Wirklichkeit eher eine Mischung aus dem 18. Jahrhundert und den Phantasien von Arbamtsev-Talashkino sehen.
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Zoomen 1/12 Dacha Suzdal © FORM
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Zoomen 2/12 Dacha Suzdal © FORM
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Zoomen 3/12 Dacha Suzdal © FORM
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Zoomen 4/12 Dacha Suzdal © FORM
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Zoomen 5/12 Dacha Suzdal © FORM
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Zoomen 6/12 Dacha Suzdal © FORM
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Zoomen 7/12 Dacha Suzdal © FORM
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Zoomen 8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / zur Verfügung gestellt von FORM
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Zoomen 9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Mit freundlicher Genehmigung FORMULAR
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Zoomen 10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / zur Verfügung gestellt von FORM
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Zoomen 11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / zur Verfügung gestellt von FORM
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Zoomen 12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / zur Verfügung gestellt von FORM
Mit Ausnahme einer Kolumne, die von den FORM-Architekten als Zitat von Constantin Brancusi, einem italienischen Bildhauer ungarischer Herkunft, einem avantgardistischen Modernisten, der mit ethnischen Motiven experimentierte, verwendet wurde. Die Säule steht in einer Reihe schwarz gebrannter Metallstützen der Terrasse, die die Textur des Holzes zeigten. Es muss gedacht werden, dass es als eine Art verallgemeinerndes Zeichen des Ansatzes dient, als ob es für die Autoren in seiner geometrischen Sprache spricht: Wir verzichten nicht auf die Avantgarde, sondern interessieren uns auch für das Erbe. Der Metallrahmen der Terrasse durchbohrt die Säule wieder wie ein Spieß und verwandelt sie in eine Art "Knoten", eine zentrale Aussage - ein Zeichen für die Idee, die die Autoren in der Architektur des gesamten Hauses festgelegt haben. Es wäre schön für Sergei Tchoban, dieses Beispiel der Interaktion zwischen Alt und Neu zu betrachten.
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Zoomen 1/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / zur Verfügung gestellt von FORM
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Zoomen 2/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / zur Verfügung gestellt von FORM
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Zoomen 3/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / bereitgestellt von FORM
Die Autoren sagen über die Säule Folgendes: „teils endlos, teils nur eine Säule, die mit‚ unseren 'traditionellen Melonen verziert ist. Brancusi ließ sich auch von der Volkskunst inspirieren und interpretierte sie ohne direkte Ausleihe neu, was sehr nett und nah bei uns ist. Außerdem sind wir immer dafür, Architektur mit ein bisschen Humor und Spiel zu behandeln."
In den Innenräumen orientierten sie sich laut den Autoren am Bild der Datscha des Professors: „Ihr lebendiges Bild entstand aus bunten Möbeln, die von Freunden verschenkt oder aus einer Stadtwohnung transportiert wurden. Um diesen Eindruck von Zufälligkeit von Grund auf zu erhalten, wurden Möbel und Dekor von verschiedenen Marken und Vintage-Läden gesammelt, von denen einige speziell für das Projekt angefertigt wurden. “
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Zoomen 1/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / zur Verfügung gestellt von FORM
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Zoomen 2/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / zur Verfügung gestellt von FORM
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Zoomen 3/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / bereitgestellt von FORM
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Zoomen 4/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Mit freundlicher Genehmigung FORMULAR
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Zoomen 5/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / bereitgestellt von FORM
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Zoomen 6/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / bereitgestellt von FORM
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Zoomen 7/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Mit freundlicher Genehmigung FORMULAR
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Zoomen 8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / zur Verfügung gestellt von FORM
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Zoomen 9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Mit freundlicher Genehmigung FORMULAR
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Zoomen 10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / zur Verfügung gestellt von FORM
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Zoomen 11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / zur Verfügung gestellt von FORM
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Zoomen 12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / zur Verfügung gestellt von FORM
Das Haus befindet sich in der Mitte des Grundstücks, rechts im Süden befindet sich ein bereits bestehendes Haus zur Straße hin, das sich wie Nachkriegszeit anfühlt. Links, am nördlichen Ende des Geländes, wurde es durch das rote Volumen der technischen Bezeichnung ausgeglichen, es gibt eine kleine Garage und einen Schuppen darin, komplett "Melnikovs", wenn nicht "Kuzembaevs" Art. Es bildet eine moderne Stange und ein kontrastierendes Paar für das alte Haus, als ob es betont, dass alle anderen Keimungen zwischen gelb alt und rot neu liegen (beachten Sie außerdem, dass das Haupthaus monochrom ist und die „Natürlichkeit“der Holzfarbe kombiniert, Schwarz und weiß).
Mit anderen Worten, die Nachricht ist klar. Die Autoren erhielten eine Art Konglomerathaus aus den Bänden, in denen bereits der moderne Ansatz von Suzdal - typisch Suzdal - für den Neubau interpretiert wurde. Die Häuser ahmten die Straßen einer alten russischen Stadt nach: zwei Pseudo-Empire-Stile, ein „Psvedo-Historismus“. FORM hat erstens die Konnotationen des Imperiums vollständig beseitigt, die halbkreisförmigen Fenster entfernt und die Häuser näher an das Museum für Holzarchitektur gebracht. Und ihre Geschichte mit Wettbewerben gesättigt. Es ist kontextuell und schön, mit Brancusis Zitat - vielleicht sogar subtil.
Hier möchte ich zwei, vielleicht sogar drei Dinge sagen. Erstens wurde Susdal, wie viele russische Städte, im 17. - 18. und insbesondere im 19. Jahrhundert, wie wir wissen, im Zentrum mit Häusern aus Stein und Holz errichtet. Steinkeller und Holzplatte, die Platte brennt ab - kann restauriert werden; plus Holztreppen, Galerien, technische Nebengebäude, Latrinen aller Art. Das heißt, wenn sie könnten, dann kombinierten sie Holz und Stein. Ein Lehrbuchbeispiel ist das Haus des Kaufmanns Likhonin, 500 m von ihm entfernt in gerader Linie am Rande desselben steilen Flussufers; Steinteil weiß und Holz. Zweitens, Susdal selbst, besteht sein städtischer Raum aus einer Kombination von Holz und Stein: Steindenkmälern und hölzernen Wohngebäuden. Aber was ist da, hier wurde kürzlich das 13. Jahrhundert mit Holzstücken verstärkt und ein Metallzaun von Touristen bedeckt - haben die Architekten dort nicht ihre Kombination aus Stein / Holz / Metall ausspioniert? Obwohl natürlich nicht.
Drittens gibt es im Gegenteil das Fürbitterkloster, in dem zu Sowjetzeiten hinter weißen Backsteinmauern westlich einer vollständig weißen Kathedrale ein Hotel gebaut wurde - mehrere Blockhäuser mit absichtlichen Fensterläden -, um zu stilisieren genau das, was die alten Holzhäuser nicht ganz die in der Stadt sind, sondern älter, aber ein wenig verallgemeinert. Für mich persönlich ähnelt das Haus des FORM-Büros vor allem dem Fürbitte-Kloster, in gewisser Weise dient es als „Spiegel“, natürlich in einem sehr bildlichen und bildlichen Sinne. Es ist schwer zu sagen, ob an den weißen Wänden ein "Pelzmantel" hätte verwendet werden sollen - beim Tünchen hätte er besser ausgesehen; Auf der anderen Seite betont der „Pelzmantel“die Theatralik und Frivolität des erzielten Effekts, da er einer Dekoration ähnelt, sowie den Metallrahmen von Terrassen - zu Teilen einer Bühnenstruktur. Sogar die Drehung des Bandes scheint auf einen mechanisierten Theaterkreis hinzudeuten. Ist das nicht die Metapher des modernen Susdal, des russischen Touristen "Venedig"?
