Heute werden die Ergebnisse der ersten Phase des Open All-Russian-Architekturwettbewerbs für das Projekt der Fassadenlösung und Innenarchitektur von Räumlichkeiten auf dem Gebiet des Zentrums für Stadtkultur "Pravda" zusammengefasst: Die Teilnehmer werden nach der zweiten benannt, Projektphase, ausgewählt nach Portfolio. Die Teilnehmer werden die Aufgabe haben, eine Designlösung für die Fassaden und die Innenausstattung des Zentrums für Stadtkultur "Pravda" unter Verwendung von Keramikfliesen und Keramikgranit von KERAMA MARAZZI zu entwickeln.
Die von Panteleimon Golosov in der Prawda-Straße erbaute Druckerei "Pravda" (1931 - 1937) produzierte zu Sowjetzeiten neben der gleichnamigen Zeitung eine Vielzahl von Druckprodukten, darunter auch andere Zeitschriften, Postkarten usw. Das Redaktionsgebäude - das Hauptgebäude des Werks und seine berühmteste Komponente - wurde 2006 durch einen Brand schwer beschädigt und befindet sich nun in einem unbefriedigenden Zustand (seine Konkurrenz hat nichts damit zu tun). Der Komplex umfasst auch eine Vielzahl von Produktionsstätten und sozialen Einrichtungen für Prawda-Mitarbeiter.
Trotz der Tatsache, dass nicht der gesamte Komplex des Prawda-Werks Gegenstand des Wettbewerbs wurde und nicht alle einen Schutzstatus haben, warfen die Pläne zur Modernisierung der Fassaden und Innenräume seiner Gebäude viele Fragen auf - sowohl hinsichtlich des Schicksals des Werks und sein Hauptgebäude, das das Feuer überlebte, und im Allgemeinen die Haltung gegenüber den Denkmälern der Avantgarde, die Bewahrung ihrer Authentizität - nicht nur physisch, sondern auch ästhetisch.
Wir geben den Organisatoren des Wettbewerbs und den Experten das Wort.
Sergey Georgievsky, Leiter des Organisationskomitees des Wettbewerbs, Direktor der Agentur CENTER:
Archi.ru:
- Welche Gebäude erhalten die neuen Fassaden aus Porzellansteinzeug?
Sergey Georgievsky:
- Ziel des Wettbewerbs sind architektonische und künstlerische Lösungen für die Fassaden von Gebäude 3 und Gebäude 7 sowie die Gestaltung der Räumlichkeiten der ehemaligen Werkstatt und der Verbindungskorridore von Gebäude 2 auf dem Gebiet des Zentrums für Stadtkultur. " Prawda ". Ziel des Wettbewerbs ist es auch, neue Ansätze für die Renovierung und Entwicklung der Industriearchitektur im städtischen Umfeld zu entwickeln.
Eine weitere Aufgabe des Wettbewerbs besteht darin, sich von der in postsowjetischen Städten entwickelten Tradition der zweckmäßigen Verwendung von Keramikgranit zu lösen und künstlerische Techniken für die Verwendung von Keramikgranit zusammen mit anderen Bau- und Veredelungsmaterialien zu demonstrieren. Wir sprechen nicht davon, die Fassade vollständig mit Porzellanstein zu bedecken. Die Wettbewerber müssen die kombinierte Verwendung von Porzellansteinzeug mit anderen Materialien unter Berücksichtigung der stilistischen Merkmale der Gebäude nachweisen.
Die Objekte für den Wettbewerb wurden auf der Grundlage des zukünftigen Konzepts des Zentrums für Stadtkultur "Prawda", der Organisation des Innenhofs und des öffentlichen Raums sowie aufgrund der unterschiedlichen Architektur dieser Gebäude ausgewählt.
- Ist in der Leistungsbeschreibung die Erhaltung der Plastizität der vorhandenen Fassade (Wiederholung von Details - Leisten, Hinterschneidungen usw. - in einem neuen Material) vorgesehen, werden die vorhandenen Fassaden bei der Installation einer Vorhangfassade aus Porzellan weggehauen Steinzeug oder bleiben sie intakt? Gibt es andere Merkmale und Elemente, die in der TK beibehalten werden sollten? Wurde der besondere architektonische Wert des Komplexes als integrales Werk von Panteleimon Golosov bei der Organisation des Wettbewerbs und der Ausarbeitung seines Mandats berücksichtigt? Wenn ja, welche Maßnahmen wurden ergriffen?
- Die Fassade von Gebäude 3 weist Elemente auf, die für die allgemeine historische Architektur des Komplexes charakteristisch sind. Gleichzeitig gehört das Gebäude nicht zum Kulturerbe. Laut Gebäudepass ist das Denkmal von regionaler Bedeutung das Gebäude 2. Der Fassade des Gebäudes 3 werden keine besonderen Belastungen auferlegt. Gebäude 3 ist historisch und funktional mit Gebäude 2 verbunden, daher verpflichtet die Wettbewerbsaufgabe die Teilnehmer bei der Entwicklung einer Lösung für Gebäude 3, den vorhandenen Kunststoff des Gebäudes, die architektonischen Elemente sowie die allgemeine Kompositions- und Planungsstruktur, Zusammensetzung und Zusammensetzung zu berücksichtigen architektonisches Erscheinungsbild des Territoriums.
Bei der derzeitigen Nutzung grenzt die Fassade von Gebäude 3 an den öffentlichen Hauptraum innerhalb des Komplexes an, in dem sich jetzt Straßenverkaufsstände und kleine architektonische Elemente befinden. Durch die Fassade von Gebäude 3 wird der Eingang zu den Innenräumen von Gebäude 2 ausgeführt, es gibt Ausstellungsräume, Fotostudios, die für externe Besucher geöffnet sind. Gegenstand des Wettbewerbs sind öffentliche Korridore und eine Werkstatt, für die es jetzt keine ganzheitliche architektonische Lösung gibt.
Die Leistungsbeschreibung berücksichtigt die Einschränkungen aufgrund der erhaltenen Fragmente des Innenraums:
- Metlakh-Fliesen;
- Metallfliesen;
- ein System von Informationstafeln (Warnschilder und Plakate);
- Holzaußenschiebetüren.
Außerdem gelten Einschränkungen für den tragenden Rahmen des Gebäudes, das Verhältnis von blinden und verglasten Oberflächen, die Position der Fensteröffnungen und die Position der vertikalen Verbindungen: Treppen, Aufzüge, die Fassade des Gebäudes 2.
Das Gebäude 7 überblickt auch den gemeinsamen Platz des Prawda-Zentrums für Stadtkultur. Dies ist ein Beispiel für einen späten Bau. Daher repräsentiert das Gebäude nicht den aktuellen architektonischen Wert, tritt nicht in die Grenzen des Kulturerbeobjekts ein und legt dementsprechend keine besonderen Einschränkungen für die Gestaltung fest. Gleichzeitig ist das Gebäude selbst unter dem Gesichtspunkt der Anpassung an eine neue Nutzung sehr funktional. Hier befinden sich Werkstätten und Kreativstudios. Gebäude 7 ist in seiner Form anderen Industriegebäuden sehr ähnlich, die in zahlreichen Moskauer Industriegebieten zu finden sind.
Dies ist relevant, da eines der Ziele des Wettbewerbs darin besteht, ein qualitativ hochwertiges Modell für die Renovierung von Industrieanlagen anzubieten, die mit architektonischen Mitteln unter Verwendung verfügbarer Veredelungsmaterialien einen neuen funktionalen Zweck erhalten, um diese Erfahrung weiter zu verbreiten andere Einrichtungen in Moskau und den Regionen.
Die technische Aufgabe des Wettbewerbs besteht darin, dass zur Befestigung von Keramikgranit Systeme mit schwenkbaren (belüfteten) Fassaden verwendet werden, mit denen das ursprüngliche Veredelungsmaterial erhalten bleiben kann. Die gemischte Verwendung von Porzellansteinzeug mit leichteren Materialien verringert die zusätzliche Belastung der vorhandenen Fassade des Gebäudes.
- Haben die Erbeexperten an der Ausarbeitung der Leistungsbeschreibung für den Wettbewerb teilgenommen? Wenn ja, wer und was war ihre Rolle, wenn nicht, in welchem Stadium werden sie involviert sein, was wird ihre Aufgabe sein? Wen genau wollen Sie anziehen? Wird die Meinung von Architekturhistorikern offiziell bestätigt und bei der Entscheidung der Jury berücksichtigt?
- Das Ergebnis dieses Wettbewerbs sollte ein Konzept sein. In Übereinstimmung mit unserer Gesetzgebung ist die Einbeziehung von Experten für Kulturerbe in der Konzeptphase nicht obligatorisch. Laut Gesetz müssen bei der Entwicklung eines Projekts zur Anpassung eines Denkmals an die moderne Nutzung Experten in die Entwurfsphase einbezogen werden.
Das Mandat wurde von den Analysten der CENTER Agency entwickelt. Der Wettbewerb findet in zwei Phasen statt. 1. Stufe - Qualifikation für das Portfolio. 2. Stufe - Entwicklung des Testprojekts selbst. In der 2. Phase des Wettbewerbs wird den Teilnehmern eine erweiterte Leistungsbeschreibung unter Berücksichtigung aller Einschränkungen zur Verfügung gestellt. Bei der Zusammenstellung wurden die Meinungen von Alexandra Selivanova, Elena Ovsyannikova sowie anderer im öffentlichen Bereich zum Thema des Wettbewerbs geäußerter Experten berücksichtigt.
Um den Status und die Grenzen des Objekts des architektonischen Erbes zu klären, hat sich unser Team mit Marianna Evstratova, Architektin, Ex-Chefkuratorin des Architekturmuseums, beraten. AV Shchusev, Chefspezialist des Moskauer Kulturerbe-Komitees für die Architektur der Sowjetzeit und für die Renovierung von Industrieanlagen von historischem und architektonischem Wert - mit Marina Khrustaleva, einer Architekturhistorikerin, Koordinatorin der öffentlichen Bewegung Arkhnadzor.
Wassili Baburow
Mitarbeiter des Labors für Stadtplanungsforschung, Moskauer Architekturinstitut:
Das Prawda-Kombinat ist ein einzigartiges architektonisches Ensemble des 20. Jahrhunderts, das über ein halbes Jahrhundert (1930–80) entstanden ist. Sein Kern ist ein Meisterwerk des Konstruktivismus - ein Komplex aus Redaktionen und Druckereien, der von Panteleimon Golosov zusammen mit seinen Studenten und Kollegen entworfen wurde.
Die Prawda ist auch ein sehr großer Stadtblock mit einem internen Layout. Während reine Produktionsfunktionen beibehalten wurden, war das Werk wie alle anderen Industriegebiete für Außenstehende geschlossen, d. H. vom öffentlichen Leben der Stadt ausgeschlossen. In den postsowjetischen Jahren änderte sich jedoch die Situation, es erschienen Mieter, die die funktionale "Palette" des Komplexes erheblich diversifizierten und damit den Bürgern die (wenn auch nicht vollständige) "Prawda" öffneten.
Es ist Zeit, den nächsten Schritt zu tun und dieses Leben architektonisch zu gestalten. Dies ist nicht nur für die Prawda selbst sehr wichtig, deren Gebäude restauriert und renoviert werden müssen, sondern auch für Moskau insgesamt. Die Hauptvektoren der Stadtplanungspolitik der letzten 20 Jahre sind die Entwicklung freier Gebiete und der Wiederaufbau der Verkehrsinfrastruktur. Beides führt zur Verschlechterung oder zum Verschwinden offener städtischer Räume. Die Sanierung von Industriegebieten gleicht diese Verluste teilweise aus. Arma, Artplay, Red Rose, Stanislavsky Factory und viele andere Projekte haben der Stadt nicht nur riesige Gebiete zurückgegeben, sondern sie auch mit attraktiven Gebäuden und Orten bereichert. Die Prawda befindet sich im Zentrum eines großen Gebiets, das von der Autobahn Leningradskoye, dem dritten Transportring und der Eisenbahn begrenzt wird. Diese Orte sind reich an interessanter Architektur und werden außerdem nicht durch abscheuliche Gebäude verwöhnt, aber die Gegend ist weder für die Anwohner noch für andere Moskauer und Besucher sehr freundlich.
Die Prawda benötigt seit langem ein integrales Stadtplanungskonzept (Masterplan), das die Spielregeln für Eigentümer, Investoren und Architekten definiert. Wie die Erfahrung der erfolgreichsten Umbauten von Produktionsbereichen zeigt, ist dies ein obligatorischer Schritt. Davon ist jedoch keine Rede - heute wird die Anlage auf verschiedene Eigentümer aufgeteilt, die eigenständig handeln, ohne ihre Pläne miteinander zu koordinieren, da sie dazu nicht verpflichtet sind. Die Situation wird durch die Tatsache kompliziert, dass einige der Gebäude architektonische Denkmäler sind und andere nicht.
Das Fehlen von Einschränkungen löst die Hände. So können beispielsweise Wettbewerbe mit potenziell "pathogenen" Programmen durchgeführt werden, die Themen wie die Suche nach architektonischen und künstlerischen Lösungen für die Fassaden von Gebäuden der 1930er Jahre unter Berücksichtigung der Verwendung nicht authentischer Materialien (Porzellansteinzeug) enthalten. Obwohl die Entwurfsobjekte (Gebäude 3 und 7) keinen Schutzstatus haben (dh das Gesetz erlaubt ihre Änderung), sind sie de facto Teil des architektonischen Ensembles des Prawda-Kombinats. Es stellt sich heraus, dass das Programm die Teilnehmer verpflichtet, Projekte zu entwickeln, die diesem Ensemble schaden können. Wenn der Wettbewerb „auf dem Papier“wäre (das heißt, er würde keine Umsetzung beinhalten), hätte er auch in diesem Fall einen negativen Effekt gehabt (schädliche Ideen bilden falsche Werte). Was wird passieren, wenn sie von Worten zu Taten übergehen?"
Alexandra Selivanova
Leiter des Avantgarde-Zentrums für Shabolovka, leitender Forscher am Moskauer Museum:
„Die Idee, die Innenfassaden der beiden Innenhofgebäude des Prawda-Werks und das Innere des Druckgebäudes zu renovieren, wirft viele Fragen auf. Fast zufällig, als wir von der Ankündigung des Wettbewerbs erfuhren und zur Präsentation kamen, gelang es uns, die Situation irgendwie zu beeinflussen: Nach den gestellten Fragen und Beiträgen auf Facebook wurden die Bestimmungen korrigiert. Insbesondere vermuteten die Organisatoren, Marianna Evstratova zu kontaktieren, und erhielten von ihr das vollständige Thema des Schutzes des Komplexes, von dem sie erfuhren, dass das Kulturerbe nicht nur das Verwaltungsgebäude, sondern auch die Druckerei ist (Gebäude 2, das in der Wettbewerb)! Zum Zeitpunkt der Bekanntgabe des Starts wussten die Organisatoren dies nicht … Heute die Zusammensetzung der Jury (die sich ebenfalls fast um die Hälfte änderte: unter anderem der Direktor von MARSH, Nikita Tokarev und - unerwartet - Roman Diretovich, Projektleiter des Zentrums für Stadtkultur "Prawda") wird die Ergebnisse der ersten Auswahl der Teilnehmer zusammenfassen, und am 9. Dezember wird das Mandat veröffentlicht. Ich hoffe, dass nach all den erhaltenen Informationen die erhaltenen Elemente der Innenräume der Druckerei enthalten sind: Metall- und Stahlfliesen, Verglasungen und Rahmen von Oberlichtern, erhaltene Holzarbeiten, technische Treppen usw.
Nun zum globalen. Zu unserem großen Bedauern ist es bei all den guten Absichten der Betreiber des Wettbewerbs unmöglich, mit diesem Erbe so zu arbeiten. Das Wesen des Wettbewerbs enthält unlösbare Widersprüche. Die erste Aufgabe lautet: "Ein neues Erscheinungsbild für Gebäude und Innenräume eines einzigartigen historischen Gebäudes schaffen." Es ist ein Oxymoron. Darüber hinaus stellt es einen Verstoß gegen die Normen und Grundsätze der Arbeit mit dem Erbe dar, die von „unanständig“bis „illegal“reichen, je nachdem, was im Schutzgebiet vorgeschrieben ist. Die Tatsache, dass die Organisatoren des Wettbewerbs in den Eigentumsdokumenten auf das "Fehlen von Belastungen" verweisen - dies gehört offen gesagt zur ersten Kategorie. Wenn dieser Wettbewerb behauptet, ein Modell für ähnliche Situationen zu sein ("ein qualitativ hochwertiges Modell für die Renovierung von Industrieanlagen anzubieten"), ist die Straußenposition hier nicht akzeptabel: "Dies hat nichts mit dem Wettbewerb zu tun", "gibt es ein anderer Eigentümer "," diese Elemente sind nicht im Schutzgegenstand enthalten "… Das Verwaltungsgebäude der Prawda, eines der wichtigsten Denkmäler des Konstruktivismus in Moskau, das in der Nähe zusammenbricht, kann nicht ignoriert werden. Es ist unmöglich vorzutäuschen, dass der Komplex aus getrennten unabhängigen Elementen besteht, von denen einige (außerdem mit getrennten Fassaden) "dekoriert" werden können, und einige - nicht zu bemerken. Man kann sich nicht von dem formalen Ansatz „erscheint“oder „erscheint nicht“leiten lassen, wenn man pompös davon spricht, das Erbe der Avantgarde und speziell des Golosov-Komplexes zu bewahren.
Und schließlich zu den Prinzipien. Die Vorhangfassade aus Porzellansteinzeug, dh Fliesen, die Naturstein imitieren, für ein konstruktivistisches Denkmal (ich spreche von der Pflanze als architektonischem Komplex) ist eine Spucke in die Ewigkeit. Besonders im Zusammenhang mit dem sprechenden Namen des Komplexes - "Pravda". Das Wesen dieses Wunsches nach „Bedecken“, „Vorhängen“und „Verstecken“ändert sich nicht - ob es sich um Abstellgleis aus den 1990er Jahren, Alucobond aus den 2000er Jahren oder Porzellansteinzeug aus den 2010er Jahren handelt. Die an der Renovierung der Industriegebäude beteiligten Entwickler haben bereits erfahren, dass es absurd ist, den historischen vorrevolutionären Ziegel mit Porzellanstein oder Ziegelimitaten zu bedecken - er muss nur gereinigt werden. Dies bleibt in Bezug auf Stahlbeton und Terrazitputz der 1920er und 1930er Jahre zu verstehen. Landschaftsgestaltung Innenhöfe - natürlich. Kleine Formen? Ja. Aber warum Architektur verstecken?
Alles, gegen das Ginzburg, Vesnins und derselbe Golosov gekämpft haben - mit falschen dekorativen Fassaden, mit Nachahmung und Fälschung, mit äußerer "Schönheit" - ist alles hier. Wie kann die Gestaltung einzelner Fassadenwände von Gebäuden für den Wettbewerb vorgeschlagen werden, wenn wir sie dreidimensional, im Raum, in Bewegung wahrnehmen? Dekorateure der Golosov-Ära, die die Fassaden für die Begegnung mit den Tscheljuschkiniten oder den Demonstrationen am 1. Mai dekorierten, verwendeten für diese Zwecke Stoff und Sperrholz. Es ist sowohl billiger als auch ehrlicher. Und was hat mit Architektur zu tun, wenn es um Theater geht?"
Tatiana Tsareva
Experte für die Durchführung staatlicher historischer und kultureller Expertise im Kulturministerium der Russischen Föderation:
„Ich habe durch eine interessante und hitzige Diskussion auf Facebook von der Konkurrenz erfahren (
Beitrag von Alexandra Selivanova), in dem sehr wichtige und nicht triviale Fragen aufgeworfen wurden, einschließlich der Frage, wie mit Gebäuden umgegangen werden soll, die nach Aufsicht von Forschern nicht in das Ensemble eines Kulturerbeobjekts aufgenommen wurden Anzahl der Gebäude eines historischen und kulturellen Denkmals der Gazette "Pravda" (1930er Jahre, Architekt PA Golosov), vorgeschlagen für den Wiederaufbau.
Generell möchte ich noch einmal auf die Notwendigkeit hinweisen, die historische und kulturelle Untersuchung des gesamten Gebäudekomplexes des Kombinats der Zeitung "Pravda" abzuschließen und auf ihrer Grundlage eine neue Zusammensetzung von zu genehmigen Das Ensemble entwickelt und genehmigt das Thema Schutz für neu aufgenommene ein umfassendes Restaurierungsprojekt und die Anpassung an die moderne Nutzung. Und erst danach werden alle möglichen Ereignisse und Experimente mit Fliesen legitim - natürlich unter Aufsicht von Restauratoren an Orten, die ihre authentische Oberfläche vollständig verloren haben und nicht zum Schutz des Denkmals gehören.
Ich verstehe, dass all dies leicht und einfach einem Experten zu sagen ist, aber es ist wahrscheinlich sehr unangenehm und beleidigend, dem Kunden zuzuhören, der davon überzeugt ist, dass das gesetzlich festgelegte und unserer Meinung nach absolut korrekte Verfahren dazu führen wird Wenn das Gebäude in der Lage ist, seine Qualität und dementsprechend seine kommerziellen Eigenschaften bestenfalls in wenigen Jahren wiederherzustellen, wird es viel Geld kosten. Und ich möchte sofort und jetzt alles durch die Methode der "kulturellen Intervention" in Ordnung bringen, indem ich Porzellansteinzeug "künstlerisch" verwende, es in den Medien ausführlich diskutiere und von überall Lob und Applaus erhalte.
Es schnell, effektiv und kostengünstig zu machen, ist ein verlockendes Modell des zukünftigen Standards, um verlassene und vernachlässigte Denkmäler in modische städtische Anziehungspunkte zu verwandeln. Natürlich möchte ich den Wunsch der Eigentümer, offen mit den öffentlichen Projekten für den Wiederaufbau wertvoller Gebäude zu diskutieren, die „außergewöhnliche Lösungen“beinhalten, nicht „im Keim ersticken“- diese Offenheit sollte auf jede mögliche Weise gefördert und entwickelt werden. Eine grundlegende Unterstützung für einen solchen Ansatz bei der Arbeit mit wertvollen Bauelementen kann jedoch dazu führen, dass ein Präzedenzfall für die Kulturgemeinschaft geschaffen wird, um irreparable Änderungen in der Stilistik wertvoller städtischer Gebäude nur mit der Begründung zu genehmigen, dass das Gebäude nicht offiziell in die Liste aufgenommen wurde von Denkmälern."
