Die erste automatische Telefonzentrale am Zubovskaya-Platz erschien 1930 recht klein. Ein größeres, siebenstöckiges Gebäude mit Blick auf den Gartenring wurde 1939 nach dem Entwurf von Kasyan Solomonov errichtet. Der Pylon in der Mitte der Fassade hilft ihm, den Platz zu "halten" und sieht seitdem nicht mehr wie eine Telefonzentrale aus Zwischen den dreieckigen Pylonen befinden sich einige Fenster, die seit den 1930er Jahren existieren. Die Pylone setzen auch die Vorherrschaft der Vertikalen und betonen die Zugehörigkeit der Fassade des Architekten Solomonov zum sogenannten Postkonstruktivismus. Andererseits tragen die quadratischen Nischen, die die Pylonade flankieren und das Gebäude eindeutig mit der Architektur der dreißiger Jahre verbinden, eine zusätzliche Last - sie erinnern an einen bekannteren Nachbarn, die nach Frunze Rudnev und Muntz (1932-1934) benannte Akademie), die ihr Nachbarschaftsensemble hervorheben und beispielsweise einem Vertreter der Architektur der 1930er Jahre dienen, einer Zeit, in der das Gebiet des Devichy-Platzes in einer Reihe bunter, zu dieser Zeit edel-bürgerlicher Gebäude intensiv bebaut wurde des Gartenrings. ATS auf Zubovskaya sieht aus wie der "Kopf" eines "Keils" frühstalinistischer Gebäude, der sich in Richtung des Novodevichy-Klosters ausdehnt, mit den Gebäuden der 1920er Jahre verschmilzt und daraus sprießt. Vielleicht hat es sich deshalb trotz seiner technischen Funktion als so aufwendig dekoriert herausgestellt.
Es wäre überraschend, ein solches Gebäude abzureißen, und Pavel Andreev, ein Architekt, der an der Rekonstruktion von Architekturdenkmälern wie Manezh, GUM und Detsky Mir arbeitete, bot an, die beiden Außenfassaden der automatischen Telefonzentrale trotz ihres Fehlens zu erhalten Schutz status. Die Funktion ändert sich radikal - wie Sie wissen, ist dies das Schicksal vieler automatischer Telefonvermittlungen in Moskau. Digitale Technologien benötigen keine großen Boxen, sie werden durch Hotels und Wohngebäude ersetzt, und die Geschichte dieser Geräte ist sehr unterschiedlich (mit und ohne Abriss, siehe zum Beispiel eins und zwei). In diesem Fall bleibt die Telefonzentrale selbst auf dem Gelände, passt jedoch in ein kleines Gebäude aus dem Jahr 1930 im hinteren Teil des Innenhofs, und ein Hotel wird an seine Stelle treten. Folglich ist es notwendig, die "Füllung" des Gebäudes, das Erscheinungsbild einer Tiefgarage und eine Erhöhung der Höhe des unteren öffentlichen Stockwerks zu ersetzen.
Die Außenfassaden des Gebäudes mit Blick auf den Gartenring bleiben laut Projekt authentisch (jetzt ist das Gebäude mit einem Gitter bedeckt, aber anscheinend sind die Wände dahinter intakt), aber anstelle von Grau erhalten sie eine etwas optimistischere Farbe im Geiste sowohl der stalinistischen als auch der avantgardistischen Architektur - der Hauptton ist hellbraun, warm hellgrau, der zweite ziegelrot, fast burgundrot: Er markiert den Dachboden, die Umrisse der Balkone, die Felder der quadratischen Nischen. „Mit dem Vorschlag eines neuen Farbschemas und der Einführung von Rot wollten wir einerseits die Fassade sichtbarer machen und andererseits die Nähe zu avantgardistischen Gebäuden betonen“, erklärt Pavel Andreev. Die Fenster im Pylon nehmen an Höhe zu, der Pylon selbst, der durch einen hellen Schatten hervorgehoben wird, ragt optisch nach vorne und ähnelt eher einem Portikus. Oben erscheint ein niedriger technischer Boden, der mit der neuen Funktion des Gebäudes verbunden ist.
Der erste Stock, dessen Höhe auf 5,25 m erhöht wurde, wird die Zick-Zack-Kontur der 1930er Jahre beibehalten, die die dreieckigen Konturen der Pylonrippen widerspiegelt, aber unter Beibehaltung der Struktur eine für das Hotel geeignete Steinverkleidung erhalten große rahmenlose Glasscheiben. Etwa zwei Drittel der ersten Etage werden von einem Restaurant und ein Drittel von einer Hotellobby bewohnt. Im Erdgeschoss bietet der Zickzack der historischen Mauer den Innenräumen einen zusätzlichen Vorteil bei der Anordnung von Tischen in den resultierenden Erkerfenstern; Der Plan des Minus-ersten Stockwerks zeigt deutlich, dass das Fundament der historischen Zick-Zack-Wand nicht in der tragenden Struktur enthalten ist, der Rahmen und die Wände der neuen "Füllung" des Hotels in die Tiefe zurücktreten. Die gleiche Technik wird in den oberen Stockwerken wiederholt - die historische Außenwand wird nicht belastet, im Gegensatz dazu strecken die Rahmenstützen, die entlang der Wandkontur installiert sind, Stützbalken dorthin.
In der ersten unterirdischen Etage befinden sich die technischen Räumlichkeiten des Restaurants und des Hotels. Darunter befindet sich ein kleiner Parkplatz. In einem niedrigen Gebäude entlang der Dashkova-Gasse gab es einen Platz für ein Fitnesscenter und eine nicht zu große Wohnung, 83 m2… Übrigens werden die Seitenflügel radikaler rekonstruiert - das westliche Gebäude sollte in den gleichen Parametern mit Nachahmung abgebaut und restauriert werden, das kleine östliche wird ebenfalls wieder aufgebaut, aber mit modernen Fassaden - dies ist der einzige Ort, an dem sie zu sehen sind die Stadt.
Die Fassaden des Innenhofs sind modernisiert und auf die gleiche Weise: dünne horizontale Streifen aus RAL-Keramik in Hellbeige. Der neue einstöckige Band mit großen Buntglasfenstern, der die Hotellobby im Innenhof fortsetzt, ist ebenfalls mit Keramik bedeckt, aber seine Streifen sind breit, vertikal und kastanienbraun - daher spiegeln die modernen Teile die vorgeschlagenen Farben der historischen Fassaden und wider umschreibe sie. Zwei Keramikfarben werden durch Einsätze ergänzt, die Holzpaneele imitieren.
Ursprünglich war geplant, das Hotel von der Mariott-Kette zu verwalten, dann wurde beschlossen, es an die AccorHotels-Kette zu übertragen. Das Hotel verfügt über 119 Zimmer, mit Ausnahme von Einzimmern, mit einer Gesamtfläche von 750 m2, große Zimmer im oberen siebten Stock mit Blick auf den Gartenring.
Die Autoren des Projekts - und dies war ihre erste Erfahrung - schlugen ein Image-Konzept der Innenräume des Hotels im Geiste avantgardistischer Werke vor: den Empfangsbereich, der von den Dingen von Lyubov Popova inspiriert war, ein Restaurant und eine Bar im Stil von Varvara Stepanova, Zimmer und Korridore von Malewitsch und Rodtschenko - sie berührten alles, einschließlich nicht nur Tagesdecken und Teppichen auf dem Boden, sondern auch Uniformen und Geschirr des Personals. Mit Fotos von Athleten der 1920er Jahre im Fitnessstudio und im Pool.
Die Energie der Avantgarde mit ihrem Wunsch, alle Lebensbereiche zu erkunden, ist ein günstiger Bereich für das Design. Riesiges Material ermöglicht es Ihnen, die Gäste in die Stimmung und Kultur der "Ära" einzutauchen.
Wir stellen jedoch fest, dass das Gebäude 1939 fertiggestellt wurde, es später als die Avantgarde ist und etwas (vielleicht in Größe, Volumen und Symmetrie) dem Moskauer Hotel ähnelt.
Und obwohl Stuckleisten an der Decke und Kronleuchter aus Bronze für die 1930er Jahre charakteristischer sind, ist die Idee der Autoren des Projekts "sich den Ursprüngen zuzuwenden", die Sequenz zu brechen und die Nähe der Avantgarde zu betonen, umso interessanter -garde. Im Allgemeinen ist diese Freiheit und Verletzung (für uns Menschen, die fest wissen, dass Konstruktivismus und Postkonstruktivismus eher Antagonisten sind) eine andere Sichtweise der Geschichte: Wir vergessen oft, dass die übersättigten 1920er und 1930er Jahre nur zwei Jahrzehnte sind, heute die das gleiche ist seit 1998 vergangen. Und wenn ein Teil der Avantgarde-Meister die Realität des "Postens" wirklich nicht akzeptieren konnte, dann tat es der andere Teil - es geschah, dann wurden beide von denselben Leuten gemacht, obwohl die Helden der beiden Richtungen natürlich waren, anders.
Darüber hinaus erlaubt der Bau der automatischen Telefonzentrale, eines technischen Gebäudes, das per Definition nicht für Wohnzwecke geeignet ist und nicht nur durchdachte technische Maßnahmen erfordert, sondern auch eine bildliche "Rechtfertigung" für seine Erhaltung, möglicherweise eine solche Freiheit. Mit anderen Worten, was ist der Unterschied nach dem "Hamburger Score" der Bewahrung des kulturellen Erbes, ob das ehemalige ATS in einen frühen stalinistischen Mikropalast verwandelt oder in eine Extravaganz einer früheren Zeit getaucht werden soll - beides wird eine Annahme sein, da die Funktion verloren gegangen ist und es nicht möglich ist, auf ihrer Erhaltung zu bestehen.
Das Bildkonzept inspirierte den Kunden, das Projekt wurde angenommen, genehmigt und vereinbart, aber wie so oft hört die Beziehung zwischen den Parteien auf und die Handlung entwickelt sich heute ohne Beteiligung der Autoren. Arbeitsdokumentation, Innenarchitektur, Bauüberwachung - alles wurde an Organisationen übertragen, die nichts mit der Erstellung des Projekts zu tun hatten. In einer Situation, in der das Urheberrecht und die Aufsicht des Autors nicht beachtet werden, kann man nur auf eine respektvolle Haltung gegenüber dem Projekt und auf ein akzeptables Ergebnis hoffen. Immer noch das Stadtzentrum.
