Die erste TABisi Architecture Biennale TAB, die 2017 gegründet wurde, fand vom 26. Oktober bis 3. November statt und bestand aus einer Ausstellung, Installationen, Filmvorführungen und einem Symposium, an dem unter anderem Nina Rappaport, Alexander Brodsky und Reinier de Graaf teilnahmen. Sie diskutierten den postsowjetischen Raum, neue Volkswirtschaften und die Pädagogik der Peripherie. Khukhula, erbaut von den Architekten von KHORA, beherbergte eine Ausstellung ihrer Forschungen in einem der Randbezirke der georgischen Hauptstadt und gleichzeitig ein Manifest "direkter" Architektur und eine Erinnerung an die vielen Hütten und Schuppen -Konstruktion, die nach Angaben der Autoren eher südliche als auch nördliche Städte umgibt, um zumindest an die alte Botschaft von Alexander Lozhkin über die Ästhetik nicht autorisierter Regionen in den Vororten von Nowosibirsk zu erinnern.
Die Autoren zogen sich absichtlich zurück, machten keine Zeichnungen, sammelten das Material, wo sie konnten, und die Bauherren erhielten nur mündliche Empfehlungen und völlige Freiheit, wobei sie nur den Prozess beobachteten. In der Zwischenzeit stellte sich heraus, dass das Hukhula nicht nur ein Gehege am Straßenrand war, sondern ein ganzes Haus mit einer Veranda und guten Türen, die mit leicht abblätternder weißer Farbe bedeckt waren. Im Sockel, Tisch, Projekttafeln - ein ziemlich typischer Messestand. Draußen glänzt zerknitterte Wellpappe im Einklang mit der brutal schlampigen postsowjetischen und späten sowjetischen Umgebung - nachts leuchtete das beleuchtete Metall wie eine Lampe, und es ist ziemlich offensichtlich, dass die Autoren trotz fehlender Zeichnungen ihre Arbeit bewundern: beides das Strahlen der Scheinwerfer in der Nacht und der Sonnenschein, der am Nachmittag durch die Risse dringt. Es ist keineswegs frei von ästhetischen Qualitäten, im Gegenteil, es ist schön - wir werden im Wesentlichen in die Ästhetik des nicht autorisierten Bauens eingeführt, die in weiten Kreisen üblich ist, die Stadt davon zu verachten und zu "reinigen".
Wie Sie wissen, wurde die Scheune in engen Kreisen längst ästhetisiert, und zwar nicht nur im postsowjetischen Raum, sondern in der modernen Kunst im Allgemeinen. Aber in unserem Land erhält es eine besondere lyrische Färbung von echter und warmer Kunst im Gegensatz zu großformatigen, geschmacklosen und gefälschten. Einmal sagte Alexander Brodsky auf einer der Ausstellungen von Arch Moscow, der entweder für den Pavillon der Wodka-Zeremonien oder für ein 95-Grad-Restaurant ein Preisdiplom erhielt: Ich bin überrascht, ich baue einige Schuppen und du gibst mir Preise für sie … In all dem gibt es sowohl Bedeutung als auch ein Phänomen, sowohl in Preisen als auch in Installationen, die immer wieder auftauchen, und sogar in einzelnen Häusern von Meistern, in denen Nein, Nein, Ja und das Echo der "Schuppen" -Ästhetik durchscheinen, dessen Hauptmeister natürlich Alexander Brodsky bleibt …
Die CHORA-Installation passt im Allgemeinen und im Besonderen gut in diesen würdigen Kreis - dieselben alten Türen mit Paneelen dienen als guter visueller Hinweis. Das vielleicht bemerkenswerteste Merkmal dieser Arbeit ist die Betonung der Methode selbst durch die Autoren, eine Art Versuch, sie zu institutionalisieren. Anstatt die nuancierten Bedeutungsschichten zu bewundern, bringen wir hier eher das Thema an eine gewisse logische Grenze: Die ästhetischen Eigenschaften werden nicht vergessen, aber ein Konstruktionsexperiment nimmt einen bedeutenden Platz ein, der die Installation zu einem "bevollmächtigten Botschafter" macht., ein Vertreter aller Hüttenhütten auf der Architekturbiennale oder in einer Musterhütte (wie zum Beispiel Muster von Blockhäusern auf Baumärkten ausgestellt werden). Diese Wendung ist interessant: als Anwendung zur Erforschung eines Themas.
Das nächste Wort an die Autoren der Installation:
Huhula: Unmittelbarkeit als Methode
Im Rahmen der ersten Biennale der Architektur in Tiflis mit dem Titel „Gebäude allein reichen nicht aus“präsentierte das Architekturbüro KHORA „Hukhula“(übersetzt aus dem Georgischen bedeutet ein hastig errichtetes Gebäude, eine Hütte oder ein Spielzeughaus) - einen Ausstellungspavillon -Installation, in der ein speziell vorbereitetes Forschungsprojekt untergebracht war, das einem der Randbezirke von Tiflis gewidmet war. Unsere Installation ist ein Manifest der Architektur ohne Architekten, das in die Öffentlichkeit getragen wird. Solche Gebäude bleiben aufgrund ihrer Originalität weitgehend unerforscht und liegen außerhalb des Rahmens des professionellen Architekturdiskurses, sind jedoch ein wesentlicher Bestandteil der Entwicklungsgeschichte vieler südsowjetischer Städte, einschließlich Tiflis. Khukhuls können unserer Ansicht nach als informelles kulturelles Erbe angesehen werden, da sie die wirtschaftlichen, politischen und sozialen Kontexte, in denen sie existieren, am genauesten und ehrlichsten widerspiegeln.
Die Installation befand sich in Tiflis im Bezirk Gldani auf dem Platz vor der DKD-Brücke (späte sowjetische Konstruktion, teilweise inspiriert von Ponte Vecchio) auf dem Gelände eines temporären Parkplatzes für Lastwagen.
Die Bauweise und Reihenfolge des Gebäudes war wichtig. Für den Bau wurden lokal häufig verwendete Budgetmaterialien, gefundene Restmaterialien von Baustellen und zerlegte Elemente von demontierten Objekten verwendet. Die Arbeitsgruppe bestand aus örtlichen Bauherren und Handwerkern. Die Bauweise ähnelte der Art und Weise, wie die meisten von uns untersuchten Objekte derzeit gebaut werden: ohne Projekt, ohne Zeichnungen, ohne Baugenehmigung und ohne Aufsicht. Wir als Architekten haben gleichzeitig als Kunde und Beobachter gehandelt, da den Bauherren mündliche Erklärungen und Wünsche gegeben wurden. Der Baufortschritt als integraler Bestandteil unseres "Projekts" wurde in Form von Foto- und Videomaterial dokumentiert. Die Bauherren hatten das Recht, das Gesagte frei zu interpretieren, so dass es uns gelang, die notwendige konzeptionelle Reinheit - Unmittelbarkeit - aufrechtzuerhalten. Darüber hinaus wurde einem nahe gelegenen Schuhmacher Strom als Gegenleistung für die Baumaterialien entnommen, die bei der Demontage der Khuhula übrig geblieben waren.
Ein weiterer wichtiger Aspekt war gleichzeitig ein widersprüchliches und harmonisches Verhältnis zwischen Innen und Außen. Während die Außenseite der Hütte mit Stahlprofilblech versehen war, das die vielfältige Umgebung widerspiegelte, überwogen innen Holzwerkstoffe: OSB-Platten, Pappe und Papier. Aufgrund seiner materiellen und räumlichen Qualitäten und seiner Lage erwies sich das Gebäude, dessen Hauptidee darin bestand, sich konzeptionell mit der Umwelt zu verbinden und gleichzeitig daraus zu wachsen, als so organisch, wie es ein seltener Passant tat Geben Sie es nicht ein, um hausgemachten Wein und Chacha zu trinken.
Autoren: KHORA (Michail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
Website des KHORA-Büros: xopapraxis.com / sots. Netzwerke: Xopapraxis
Über die Biennale: https://biennial.ge/the-biennial/ / Teilnehmer der Biennale: