Das Penthouse, nach dessen Bild Sergey Estrin arbeitete, befindet sich im 76. Stock des Wohnkomplexes City of Capitals. Der Architekt erhielt den Auftrag, ein Entwurfsprojekt nur für den Gästebereich dieser Wohnung zu entwickeln - Räumlichkeiten mit einer Gesamtfläche von 450 Quadratmetern, in denen drei der vier Wände mit Panoramaverglasung versehen sind. Der Blick auf Moskau, der sich von hier aus öffnet, ist abends besonders spektakulär, wenn die Lichter der Autos die Struktur der Metropole mit all ihren mittelalterlichen Ringen und Balken nachzeichnen. Kein Wunder also, dass der Kunde darum gebeten hat, das Interieur zurückhaltend zu gestalten - nach seinem Plan sollte nichts die Gäste von der Betrachtung der ewig brodelnden Stadt ablenken.
„Nachdem wir dem Blick aus dem Fenster die Hauptrolle in diesem Innenraum gegeben haben, haben wir versucht, den nach außen geöffneten Raum mit der Architektur des Gebäudes selbst zu verbinden, um zu betonen, dass es sich um einen Wolkenkratzer handelt“, sagt Sergey Estrin. Die massiven Stützen mit quadratischem Querschnitt sind ideal, um dieses Problem zu lösen: Sie sind mit Travertinplatten konfrontiert, die relativ zueinander so verschoben sind, dass die Stützen aus getrennten kubischen Segmenten gefaltet zu sein scheinen. In einer solchen Komposition kann man leicht die Silhouette der "Stadt der Hauptstädte" selbst erkennen - eines Wolkenkratzers, der aus getrennten Glasblöcken zu bestehen scheint, die relativ zur Mittelachse verschoben sind.
Das bewusst unebene, "zyklopische" Mauerwerk, das Spiel asymmetrischer Vertiefungen und Vorsprünge, das die archaischen und antiken Ruinen eindeutig anspricht, ist zu einem der Hauptthemen dieses Innenraums geworden. Der Boden des Pools vertieft sich mit Leisten - von oben entspricht er den Holzdeckenplatten. Das Hauptaugenmerk des Themas lag jedoch auf der tragenden Wand. Der Architekt erinnert sich, dass sein Entwurf vielleicht der schwierigste im Projekt war. Die ursprüngliche Idee war, die Wand mit rostigem Eisen zu dekorieren und nicht künstlich verrostet, sondern echt, abgeblättert, aber es stellte sich als fast unmöglich heraus, solches Material in ausreichenden Mengen zu finden, weshalb die Architekten anstelle von Metall Schalungssperrholz verwendeten Kunststoffmasse (auf Gipsbasis), bedeckt mit Kupferblatt. Das Kupfer wurde Luft ausgesetzt, um es zu oxidieren, und dann mit einem matten Lack beschichtet. Darüber hinaus erhielt jedes Fragment seine eigene Textur. Das reichhaltige Relief und die komplexe Textur eines warmen Schattens lassen die Wand wie einen Überrest eines alten Palastes aussehen, in dem viele dekorative Schichten zu einer einzigen Masse verschmolzen sind, die am Morgen zum Leben erweckt wird, wenn die Reflexionen der aufgehenden Sonne (des Penthouse) reflektiert werden ist nach Osten ausgerichtet) verstärkt sein goldenes Leuchten.
Das zweite Thema, das für die architektonische Lösung nicht weniger wichtig ist, ist eben: eine dünne, glatte und glänzende Grenze, ähnlich einem Kraftfeld, das genaue Gegenteil des brutalen Reliefs von Vertiefungen und Leisten. Frieden ist ihre Stärke. Seine Vertreter: Glas der Außenkontur; transparente Wasseroberfläche des Pools, auf gleicher Höhe wie das Parkett. Und die Ebenheit des Bodens, die durch nichts gestört wird, selbst durch einen Biokamin, der bündig wie ein spektakulärer Kamin gestaltet ist: Flammenzungen erscheinen direkt über der Oberfläche und bilden eine exquisite und teure Version des Feuers.
Das Flugzeug ist im Gegensatz zum archaischen Reliefstein mit seiner Himmelshöhe und der Qualität der Oberflächen für die Modernität verantwortlich. Und die Spannung, die unvermeidlich zwischen der goldenen Brutalität der "Antike" und der transparenten Brillanz der "Moderne" entsteht, wird zum Hauptthema des Raumes. Ich muss sagen, dass diese Handlung für Penthäuser fast unvermeidlich ist, die seit mehr als einem Jahrhundert Geschichte des Genres den ewigen menschlichen Wunsch nach Luxus und die Demonstration moderner technischer Fähigkeiten kombiniert haben. Sergey Estrins Antwort ist äußerst artikuliert. Er betonte den Kontrast zwischen dem Palast und dem Wolkenkratzer und baute darauf seine eigene architektonische Inszenierung auf. Es stellte sich heraus, dass es sich um eine Art "Palast in einem Wolkenkratzer" handelte.
Die komplexe und vielfältige Beleuchtung des Penthouse soll abends die unzähligen Lichter vor den Fenstern wiedergeben. Das Relief der Wand, die Deckenplatten sind hervorgehoben, aber die Metallsäulen in den Verglasungspfosten sind besonders interessant. Sie bestehen aus Zylindern aus perforiertem Metall und in ihnen befinden sich LED-Lampen, mit denen die Farbe der Fensterrahmen geändert werden kann. Diese Säulen sind ebenfalls Teile des "Palastes", aber aufgrund der Verzierung sind sie nicht brutal, sondern Spitzeneinsätze im Glas.
Lichtreflexionen betonen das Spiel von Massen und Flugzeugen und spiegeln die Lichter einer Großstadt wider, die irgendwo weit unten geschäftig ist. Und es wird deutlich, dass der wichtigste Akzent für die architektonische Leistung dieses Interieurs eine gigantische, undenkbare, atemberaubende Höhe ist.
