Fabien Bellat. Amériques-URSS: Architekturen du défi. [Paris]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. S. 304
/ Fabien Bella. Amerika - UdSSR: Architektur der Herausforderung. [Paris], 2014. S. 304 /
Das gewählte Thema scheint an der Oberfläche zu liegen: So ist beispielsweise die Diskussion über die Beziehung zwischen amerikanischen Wolkenkratzern und Stalins Wolkenkratzern längst alltäglich geworden - das Interesse an der Geschichte der Beziehungen zwischen den beiden größten Weltmächten des 20. Jahrhunderts bleibt jedoch bestehen hoch. Es war jedoch dieses Buch, das von einem französischen Forscher geschrieben wurde, das fast die erste grundlegende Analyse dieser Handlung wurde.
Diese umfangreiche 300-seitige Publikation ist das Ergebnis von drei Jahren Forschung, in denen Fabien Bella in Russland, den USA, Kanada und Kuba gearbeitet hat. Das Buch ist reich illustriert mit Fotografien des Autors selbst sowie zahlreichen Archivdokumenten, von denen einige zum ersten Mal veröffentlicht werden. Diese historischen Materialien werden vom Museum für Architektur zur Verfügung gestellt. A. V. Shchusev, das UN-Archiv, die Library of Congress und eine Reihe anderer Institutionen. Dies ist nicht das erste Mal, dass Bella sich mit dem Thema der internationalen Beziehungen zwischen sowjetischen Architekten befasst: Seine Dissertation widmete sich den Beziehungen zwischen Russland und Frankreich in den Jahren 1930-1958.
Das Thema der Beziehungen zwischen der UdSSR und Amerika scheint in der Tat offensichtlich, aber seine Analyse läuft oft auf einen externen Vergleich von Stalins Wolkenkratzern und mehreren amerikanischen Wolkenkratzern hinaus. In ihrer Studie geht Fabien Bella das Thema gründlicher an, beschränkt sich nicht auf die Architektur der sieben Schwestern, sondern stellt sie in einen breiteren geografischen und chronologischen Kontext und zeichnet die Geschichte der internationalen Architekturbeziehungen von den frühen Kontakten der 1920er bis in die 1920er Jahre nach Ende des Kalten Krieges (der zentrale Ort der Forschung ist jedoch immer noch Stalins Wolkenkratzer) und "Amerika" Fabien Bella versteht nicht nur die Vereinigten Staaten, sondern auch andere Länder dieses Teils der Welt - in insbesondere Kanada, Brasilien und Kuba. Er untersucht die Beziehung zwischen der UdSSR und Amerika sehr detailliert: Es scheint, dass er versucht hat, den Kontakt zwischen sowjetischen und amerikanischen Architekten nicht aus den Augen zu verlieren.
Das erste Kapitel, das den 1920er und 1930er Jahren gewidmet ist, zeigt, wie ernst das Interesse an amerikanischer Architektur in den ersten Jahrzehnten der Sowjetmacht unter den verschiedensten Architekturgruppen der UdSSR war. Während die inländische Regierung noch nicht alle internationalen Kontakte kontrolliert hatte, gab es einen aktiven kulturellen Austausch zwischen der UdSSR und dem Ausland. Bella erzählt ausführlich über die Reisen sowjetischer Architekten in die Neue Welt (Iofan, Alabyan usw.), ihre Teilnahme an internationalen Wettbewerben (für die Gestaltung eines Denkmals für Columbus im Jahr 1929) und die Ankunft von Frank Lloyd Wright in Moskau im Jahr 1937 und viele andere Ereignisse. Ein separater Abschnitt ist Vyacheslav Oltarzhevsky gewidmet, der 10 Jahre in den USA lebte und dann in der UdSSR arbeitete - auch an Projekten für Moskauer Wolkenkratzer. Eine wichtige Rolle spielten auch die Arbeiten zur Schaffung des sowjetischen Pavillons auf der Weltausstellung in New York im Jahr 1939, als viele russische Architekten die moderne amerikanische Architektur kennenlernen konnten. Der Autor des Buches hält diese Zeit der sowjetisch-amerikanischen Beziehungen für äußerst wichtig, da in diesen Jahren die Projekte des Sowjetpalastes, des Moskwa-Hotels und der U-Bahn-Stationen in der Hauptstadt entstanden, die in vielerlei Hinsicht die Ästhetik vorwegnahmen und Stilistik der berühmten Wolkenkratzer.
Im ersten Kapitel ist die Geschichte über die Arbeit amerikanischer Ingenieure auf einer Industriebaustelle in der UdSSR besonders interessant. Fabien Bella verfolgt das Schicksal von US-Spezialisten, die in den 1930er Jahren eingeladen wurden, an der Schaffung der sowjetischen industriellen Infrastruktur zu arbeiten. Diese Gelegenheit war sehr wertvoll für ausländische Designer (einschließlich Architekten), die aufgrund der Weltwirtschaftskrise in ihrer Heimat arbeitslos blieben und daher viele von ihnen gerne in das Land der Sowjets kamen. Dies gab zweifellos Impulse für die Entwicklung der Haustechnik und Architektur. Dieses „Treffen“hatte jedoch auch unerwartete Konsequenzen: Zum Beispiel zeigt Fabien Bella, dass das von Karo Alabyan entwickelte Projekt des Pavillons der UdSSR auf der Weltausstellung in New York fast buchstäblich die Arbeit von Albert Kahn, dem berühmtesten Amerikaner, kopiert Architekt, der hier arbeitete und Ingenieure.
Im zweiten, „zentralen“Kapitel zeigt Bell, wie sich die Einstellungen zur amerikanischen Erfahrung in den Nachkriegsjahren zu ändern beginnen und wie sich dies in Projekten zum Wiederaufbau von Moskau und Hochhäusern widerspiegelt. Wenn Alabyan 1943 im Moskauer Architektenhaus eine Diskussion über amerikanische Architektur organisierte und 1945 der Amerikaner Harvey Ville Corbett, ein ehemaliger Mentor von Oltarzhevsky während seiner Arbeit in den USA, eine Ausstellung über modularen Aufbau in Moskau veranstaltete, dann Bereits Ende der 1940er Jahre vor dem Hintergrund des Kampfes gegen den Kosmopolitismus befinden sich sowjetische Architekten in einem starren ideologischen Rahmen und fordern die Schaffung von Projekten auf der Grundlage des nationalen Kulturerbes, ohne Rücksicht auf internationale Erfahrungen.
Bella analysiert die stalinistischen Wolkenkratzer selbst und vergleicht sie mit ihren amerikanischen Kollegen. Zunächst macht sie einen Vorbehalt: Es ist fast unmöglich, eine direkte Ähnlichkeit zwischen ihnen zu finden, da die sowjetischen Architekten vor einer schwierigen Aufgabe standen, die an ein Absurdes grenzt: einerseits bauen Sie Wolkenkratzer wie die amerikanischen und auf der anderen Seite - schaffen Sie auf jeden Fall originelle Gebäude, die sich auf die Architekturtraditionen der Völker der UdSSR stützen. Am Beispiel der umgesetzten Projekte zeichnet der Autor die Transformation der ursprünglichen Typologie des amerikanischen Wolkenkratzers durch sowjetische Architekten nach: Wie genau, mit Hilfe der Elemente, die sie in der sowjetischen Tradition (im weiteren Sinne des Wortes) verwurzeln einschließlich der gesamten Architektur des Ostblocks, so der Forscher. Bella glaubt, dass die Gotik als Ganzes zu einem "Tabuthema" wird - aufgrund klarer Assoziationen zur Kultarchitektur, aber gleichzeitig erweist sich die Verwendung von spitzen Zähnen, die in Polen häufig zu finden sind, als rechtmäßig Wir sehen am Beispiel des Außenministeriums. Der Autor fasst zusammen: "Diese unangenehme ambivalente Position, in der sich sowjetische Architekten befanden, konnte nur dank kluger Erfindungen gelöst werden. Aus dieser Dualität entsteht das Phänomen der Wolkenkratzer Stalins."
Der letzte Abschnitt des Buches widmet sich der Zeit des Kalten Krieges und der neuen Faszination für die Moderne in der Sowjetunion und ihrer Stärkung als dominierender Stil außerhalb der Sowjetunion. Dieses Kapitel ist vielleicht der unabhängigste Teil der Studie: Wenn es zahlreiche Werke zur russischen Avantgarde und zur Ära Stalins gibt, auf die man sich verlassen kann, dann in vielen Fällen auch in Russland die sowjetische Nachkriegsmoderne Respekt bleibt terra incognita - obwohl die Tätigkeit russischer Forscher es uns erlaubt, auf eine Verbesserung der Situation zu hoffen.
In dieser Zeit müssen Architekten ausländische Motive nicht gekonnt verschleiern - im Gegenteil, ihre Fähigkeit, mit dem Westen "dieselbe Sprache" zu sprechen, wird begrüßt. Einer der ersten Architekten, die gelernt haben, dies vorteilhaft zu nutzen, war Mikhail Posukhin. Bella glaubt, dass er sich bei seinem Entwurf für das CMEA-Gebäude auf das Rathaus in Toronto stützte, das einige Jahre zuvor vom Finnen Villo Revell erbaut worden war, während der berühmte Wiederaufbauplan von Taschkent Rozanov (1962-1967) die Projekte von Costa erbte und Niemeira für Brasilia. Der Eintritt sowjetischer Architekten in die internationale Arena erfolgte hauptsächlich in Form von Pavillons auf Weltausstellungen und Gebäuden der Botschaften der UdSSR, was im Kontext des Kalten Krieges eine wichtige, weitgehend politische Geste war. Jedes neue Gebäude dieser Zeit versucht, "Amerika einzuholen und zu überholen". Dem Autor zufolge ist es zunächst erfolgreich, wie zum Beispiel beim Bau des Nationalpavillons in Montreal Posokhin (1967), aber der letzte Punkt dieser Geschichte ist die Botschaft in Havanna, die in ihrem Wesen völlig manieristisch ist (Architekt A. Rochegov), fertiggestellt 1987 (Bella nennt es "das einsame Monster").
Fabien Bella argumentiert auf der Grundlage seiner Forschungen, dass die Realität des sowjetischen Architekturlebens nicht dem üblichen Bild einer hermetisch abgeschlossenen Umgebung entsprach, was den Mechanismus des kulturellen Austauschs selbst unter Bedingungen schwerer kultureller Isolation enthüllt. Die Menge an Material, die vom Autor gesammelt und analysiert wird (oft zum ersten Mal veröffentlicht!), Ruft Respekt hervor. Diese Daten sind vor allem für ein professionelles Publikum von großem Interesse. Ein breites Spektrum von Lesern wird sich für die Geschichte der architektonischen Bindungen und der Rivalität zwischen den Hauptmächten des sozialistischen Lagers und dem Westen interessieren, die im Kontext der dramatischen Geschichte des 20. Jahrhunderts stehen.
Leider ist Fabien Bells Werk jetzt nur noch in französischer Sprache erhältlich, was die Bekanntschaft eines großen potenziellen Publikums erschwert, aber dieses Buch ist zumindest einen Blick wert, um die darin gesammelten illustrativen Serien zu lesen, die nicht nur interessant sind selbst, gibt aber auch weitgehend Antworten auf die vom Autor gestellten Fragen. Sie können die Publikation "live" bei ihrer geplanten Präsentation in Moskau (Zeit und Ort werden später bekannt gegeben) sowie - wie wir hoffen - in anderen Städten Russlands kennenlernen.
