Alessandro Bosshard erhielt zusammen mit seinen Kuratorenkollegen des Schweizer Pavillons auf der Biennale in Venedig 2018 den Goldenen Löwen als bester Nationalpavillon.
Interviewtext des Strelka-Instituts für Medien, Architektur und Design.
Alessandro Bosshard:
– Heute erzähle ich Ihnen von dem Projekt, das wir für den Schweizer Pavillon - Svizzera 240: House Tour - durchgeführt haben. Ich muss sagen, dass dieses ganze Abenteuer mit einem offenen Wettbewerb begann, der von der Schweizer Regierung initiiert wurde. Es gab viele Bewerbungen - von großen und kleinen Architekturbüros. Wir haben großes Glück: Die Schweiz hat sich eher für eine Idee als für ein beeindruckendes Projekt entschieden. Wir wollten ein Gespräch über die uns bekannte Architektur beginnen, die uns so vertraut ist, dass wir sie nicht bemerken, sie ist unsichtbar. Jetzt meine ich das Interieur moderner Wohnungen, moderner Wohnungen. Es scheint mir, dass diese Innenräume auf der ganzen Welt sehr ähnlich sind, zumindest im Westen. Meist sind dies Wände, Parkettböden, Fenster.
Das Projekt basiert auf unserer laufenden Forschung. Mit anderen Worten, wir haben nicht versucht, ein einmaliges Projekt zu entwickeln. Wir haben versucht, Fragen zu formulieren und keine vorgefertigten Antworten anzubieten. Ausgangspunkt für uns war das Zitat […] aus dem Jahr 2002: „Der Innenraum wird so reduziert und standardisiert, dass hier für Architekten einfach keine Arbeit mehr ist. Es gibt keine Fotos der Innenräume, da alle Innenräume gleich sind, alle Wohnungen gleich sind. Sie haben billige Stufen, Wände, Türen und so weiter. Es spielt keine Rolle, ob es sich um Sozialwohnungen oder umgekehrt um Luxuswohnungen handelt. Der nächste Schritt ist, dass der Innenraum einfach vollständig verschwindet. " Tatsächlich gibt es so viele verschiedene Normen, so viele Regeln, dass Architekten die Innenräume der von ihnen geschaffenen Gebäude einfach nicht einmal überdenken.
Letzte Woche haben wir zum Beispiel in unserem Architekturbüro den nächsten Architekturwettbewerb besprochen, Normen und Regeln besprochen. Wir waren uns alle einig, dass sich […] Innenräume mehr mit Populärkultur und populären Magazinen als mit Architekten befassen.
Eine wichtige Frage: Wie können kleine Veränderungen im Innenraum unsere Raumwahrnehmung (Raumtiefe, Diagonalen, Details) vollständig verändern? Zum Beispiel eine Fensteröffnung. Die Fensteröffnung eröffnet einen Blick auf die Landschaft, wie der Raum ständig von einem Raum zum anderen fließt, Beleuchtung, Diagonalen. Ich persönlich mag dieses Bild sehr.
Was haben wir getan? Wir haben Hunderte von Bildern als architektonisches Material aufgenommen und eine konkrete Darstellung von sterilen, sauberen Wohnungen mit weißen Wänden erstellt. Wir wollten dieses unsichtbare Interieur in den Vordergrund rücken. Wir wollten die Bilder nicht als solche aufhängen, aber wir wollten eine architektonische Darstellung in einem dreidimensionalen Modell machen, zu dem Sie sogar gehen können. Sie betreten den Pavillon, alles kommt mir sehr bekannt vor, wie eine gewöhnliche Wohnung. Dann biegt man nach rechts ab und sieht einen anderen Raum diagonal, und allmählich merkt man immer mehr, dass nicht alles so ist, wie man es erwartet, die Proportionen sind völlig unterschiedlich: Einige Räume sind sehr klein, andere sehr groß, irgendwo ist der Raum komplett verändert werden die Proportionen in der Regel verletzt.
Wir nannten unsere Arbeit eine Hausbesichtigung, bei der es sich um eine Besichtigung einer unmöblierten Wohnung handelt. Wir wollten den Hintergrund in den Vordergrund rücken, um das in den Vordergrund zu rücken, was wir normalerweise nicht bemerken. Zum Beispiel ein Türknauf. Die Türklinken sollten nicht funktionieren, sie mussten nur wie ein Türknauf aussehen, wir waren nicht so daran interessiert zu funktionieren. Auch hier haben wir mit den Proportionen gespielt, was bedeutet, dass wir diese Griffe in Zusammenarbeit mit den echten Türknaufherstellern absichtlich etwas kleiner oder etwas größer als gewöhnlich gemacht haben. Folgendes ist interessant: Auch wenn der Türknauf noch etwas kleiner als gewöhnlich ist, haben Sie sofort das Gefühl, dass etwas nicht stimmt. Schalter, Steckdosen, sie sehen aus wie echte, aber sie funktionieren nicht. Von den Materialien brauchten wir eine Verkleidung. Sehen Sie, hier ist ein ganzes Schiff mit Verkleidungsmaterialien in Venedig.
Allmählich fingen wir an, alle Elemente im Pavillon zusammenzufügen. Sie sehen, es gibt so viel Material, dass der Pavillon sofort überfüllt war. Anfangs war es für uns sogar schwierig, mit dem Bau zu beginnen. Hier sind die Fenster. Wir haben versucht, das Tageslicht nachzuahmen. Wenn Sie in dieser Wohnung herumlaufen, scheint es Ihnen, dass echtes Tageslicht durch die Fenster strömt. Dies ist eigentlich ein LCD-Monitor. Hier ist ein Foto, wenn Sie vor diesen beiden Türen stehen. Es scheint mir, dass Sie eine Art neues Thema werden, ein Tourist von zu Hause, ein Tourist von zu Hause. Wir schlagen vor, die vertraute Umgebung auf neue Weise zu erkunden - dies ist unser Vorschlag. Sie öffnen die Tür, gehen durch die Haupttür, befinden sich im Flur und stellen dann fest, dass die Banalität des Alltags zerstört zu sein scheint, und irgendwann hören Sie auf, diesem Pavillon überhaupt etwas zu vertrauen.
Einerseits geht es in diesem Projekt um Architektur. Sie betrachten Architektur und Architektur betrachtet Sie. Alle Elemente erhalten ihre eigene Identität: Türen, Fenster. Sie verwandeln sich in Charaktere, sie sehen dich auch an. Manchmal scheint es Ihnen, dass Sie ein Kind oder umgekehrt ein Riese sind. Der Raum fließt von einem Raum zum anderen. Dies ist die Textur des Bodens, es ist auch anders. Sie sehen, auf der einen Seite besteht das Parkett aus sehr großen Brettern und auf der anderen Seite aus sehr kleinen Parkettböden. Was erstaunlich war, war, dass die Leute ihr Verhalten änderten, viele fingen an zu lachen. Die Menschen hatten eine sehr direkte körperliche Reaktion. Dies ist unser jüngster Besucher. Es war die einzige Tür, die dieser Junge öffnen konnte. Wir waren sehr glücklich, als wir das sahen.
Maria Elkina:
– Vielen Dank, Alessandro, für diese wundervolle Geschichte. Wir gratulieren Ihnen noch einmal zu Ihrem Sieg. Ich denke, das ist in vielerlei Hinsicht ein erstaunliches Projekt. Wir haben ein öffentliches Interview, also stelle ich wahrscheinlich eine dumme Frage. Sie wissen wahrscheinlich bereits, dass es sich um "Alice im Wunderland" handelt, da Ihr Pavillon sehr oft mit "Alice im Wunderland" verglichen wurde. Sie und ich haben vereinbart, dass wir das Publikum nicht anlügen werden. Alessandro sagte, dass dieser Pavillon tatsächlich nichts mit Carroll zu tun habe, im Allgemeinen wollte er diesen Vergleich vermeiden. Meine erste Frage ist, warum wollten Sie diesen Vergleich mit Alice im Wunderland vermeiden?
Alessandro Bosshard:
– Wir wollten dies vermeiden, weil wir nicht wollten, dass der Pavillon als Witz wahrgenommen wird. Dies war eine ernsthafte Studie für uns. Dies ist ein spezifisches Thema, das wir hier untersucht haben. Wir wollten die Leute dazu bringen, über dieses Thema nachzudenken.
Maria Elkina:
- Sie wollten also, dass die Leute Ihr Projekt ernst nehmen?
Alessandro Bosshard:
- Ja. Ich denke, darum geht es in der Magie.
Maria Elkina:
– Die Magie dieses Projekts ist meiner Meinung nach, dass es nicht nur für Instagram gut war, sondern auch eine sinnliche Erfahrung. Es ging nicht nur um das Bild, sondern auch um die Tatsache, dass man versuchen konnte, durch eine große Tür, durch eine kleine Tür zu gehen. Es scheint mir, dass Sie die Absurdität unserer Normalität gezeigt haben. Es stellt sich die Frage: Ist das, was wir als normal empfinden, normal? Was ist Ihrer Meinung nach in diesem Standard-Interieur ungewöhnlich? In gewisser Weise ist dieses Interieur normal, weil es Standard ist. Was kann daran geändert werden, welche Fragen können Sie stellen, denken Sie? Dies ist eine Frage, vielleicht über Zentimeter. Hier geht es nicht nur um einige Standards - wie hoch die Decke sein sollte und so weiter -, sondern vielmehr um eine Frage nach dem Raum, wie das Wohnzimmer und andere Räume aussehen sollten.
Alessandro Bosshard:
– Ja, wir wollten im Zusammenhang mit diesem Projekt viele Fragen aufwerfen. Für mich ist die erste und wichtigste Frage: Warum beschäftigen sich Architekten nicht mit dem Innenraum, sondern machen einfach einen so sauberen, in gewisser Weise sterilen Plan? Es scheint mir, dass dies unter bestimmten Gesichtspunkten ein sehr einfacher Weg ist. […] Wenn Sie hineingehen und verstehen, dass es in diesem Raum viele kleine Erfindungen gibt, die Sie im Flugzeug nicht sehen werden, als ob die Zusammensetzung der Realität völlig anders wäre und nicht die im Flugzeug ist lebendiger. In unserem Projekt haben wir viel über Repräsentation nachgedacht, über all diese Details und wie sie zusammenleben. Wenn wir über die Architekten der Zukunft sprechen, denke ich, dass dies auch ein sehr wichtiges und sehr dringendes Thema ist. Wir beobachten, dass die Welt der Architektur das Fundament ist, das Fundament für unsere Ideen. Für uns ist es wichtig, dieses Potenzial zu entdecken und die Zukunft darin zu sehen.
Maria Elkina:
– Ja, das stimmt, dem stimme ich zu. In Russland wird viel über Wohneinheiten und typische Gebäude gesprochen. Es scheint mir, dass diese Standardboxen, Wohnräume und modernistischen Gebäude unser Leben bestimmen. Sie erschienen vor hundert Jahren, als es in Russland eine Immobilienkrise gab, und es war notwendig, einer großen Anzahl von Menschen Schutz zu bieten. Architekten und Politiker beschlossen, Menschen in diese Kisten zu stecken, weil Kisten am billigsten zu bauen waren, aber besser als nichts. Diese Kisten enthielten ein Duschbad, eine Küche und so weiter.
Wenn wir über diese typische Entwicklung sprechen, überdenken wir sie immer noch. Es scheint mir, dass dies ein Problem ist, das für viele Länder relevant ist. Ich weiß nichts über die Schweiz. Glauben Sie, dass sich jeder in der Schweiz eine individuelle Unterkunft leisten kann?
Alessandro Bosshard:
– Dies ist ein wirklich gigantisches Problem. Ich denke immer noch, dass in ein paar Jahren die gleichen Probleme auftreten werden, wenn wir uns nur eine neue Typologie einfallen lassen. Wenn Sie mit diesen Details arbeiten, mit diesen subtilen Punkten, können Sie sie nicht einfach blind kopieren, es ist unmöglich. Es scheint mir, dass aufgrund des Wunsches zu kopieren, zu stempeln, ein Problem geboren wird.
Maria Elkina:
– Denken Sie, dass dies überhaupt möglich ist? Ich stelle die Frage „wie“noch nicht, weil Sie die Auszeichnung erst vor ein paar Monaten erhalten haben. Denken Sie, dass es möglich ist, einem typischen Gebäude etwas Individualität zu verleihen? Kann Standardgehäuse angepasst werden?
Alessandro Bosshard:
– Erstens halte ich es für sinnvoll, einen Katalog mit verschiedenen Teilen und Oberflächen zu veröffentlichen, die auf unterschiedliche Weise kombiniert werden können. Dann haben wir schon viel mehr Möglichkeiten.
Maria Elkina:
– Wie viel haben die Türklinken gekostet? Wie viel hat der Türknauf für Ihren Pavillon gekostet?
Alessandro Bosshard:
– Wir hatten das Glück, einen sehr guten Sponsor zu finden, daher war es ein Abenteuer für das Unternehmen, das diese Stifte hergestellt hat. Es war nicht einfach, aber es war günstig für uns.
Maria Elkina:
– Wir waren uns einig, dass wir jetzt sehr aufrichtig und direkt sprechen werden, als ob wir in einer Bar sitzen und nicht auf der Bühne. Alle diese Projekte haben eine sehr lange Geschichte, zum Beispiel diese typischen Türgriffe. Da es sich um Massenprodukte handelt, sind sie sehr billig. Was ist, wenn Sie Massenproduktionen und Massenproduktionsanlagen vermeiden möchten? Vielleicht müssen Sie die Massenproduktion ändern? Wie soll ich sein?
Alessandro Bosshard:
– Sie können zum Beispiel mit Farbe beginnen. Ganz weiß ist unser Standard-Innendesign. Dies ist eine Aufführung, die vor einiger Zeit erschien. Es manifestiert sich in allen Modellen, in allen Bildern, Zeichnungen. Es ist weiß und schwarz, in unseren Innenräumen ist alles weiß und schwarz. Wenn Sie zum Beispiel gelbe Wände machen möchten, werden sie vielleicht nicht jedem gefallen, sondern nur einer von hundert Personen. Vielleicht helfen uns neue Technologien wirklich, aber gleichzeitig sollten wir uns meines Erachtens nicht blind auf neue Technologien verlassen. Ich denke, die Rolle des Architekten besteht darin, auf die sich ändernde Realität des Bauens zu reagieren.
Maria Elkina:
– Worauf kann man sich genau verlassen? Werden die Architekten uns retten?
Alessandro Bosshard:
– Es scheint mir, dass wir nicht nach universellen Antworten suchen müssen. Ich denke manchmal muss man die Frage einfach offen lassen. In der Ausstellung ging es uns darum, dieses Thema anzusprechen. Wir möchten nur, dass sich die Menschen der Bedingungen bewusst sind, unter denen wir leben.
Maria Elkina:
– Ich werde eine einfache Frage stellen. Was ist Ihrer Meinung nach die optimale Deckenhöhe?
Alessandro Bosshard:
– Es scheint mir, dass es bei zweiundvierzig um die Zahl geht, mit der alle Länder einverstanden waren. Dies ist der Kompromiss, den die Bauindustrie und der menschliche Körper eingegangen sind. Das Ziel der Bauindustrie ist es jedoch, die Decken zu senken und so niedrig wie möglich zu halten, und die Menschen wollen Decken so hoch wie möglich. Ich würde natürlich die Decke höher als zwei vierzig machen. Es scheint mir magisch, dass Decken unterschiedliche Höhen haben können, dass jedes Projekt seine eigenen Indikatoren haben kann.
Maria Elkina:
– Wie wirkt sich die Höhe der Decken auf unser Leben aus? Wenn die Obergrenze zwei vierzig ist, fühlen wir uns begrenzter, und wenn vier fünfzig, dann freier?
Alessandro Bosshard:
– Ich finde das sehr interessant. Wir waren einmal im Ausstellungsraum, wo Sie die Höhe der Decke ändern konnten. Dort spürt man direkt: Wenn man die Decke um zehn Zentimeter absenkt - und das Gefühl ist sehr deprimierend. Schon zehn Zentimeter sind viel. Es scheint mir wichtig, dass für jede einzelne Person Raum für Individualität vorhanden ist. Man kann nicht in weißen Kisten leben, es ist einfach schrecklich. Wenn man moderne Architektur mit alten Klöstern vergleicht, waren die Räume dort sehr unterschiedlich.
Maria Elkina:
– Ja, das stimmt, sie hätten einfach keine Standards einführen können. Zum Beispiel haben Sie Ihr eigenes Zimmer, einen Raum, in dem Sie schließen und alleine sein können. Vor fünfzig Jahren war dies nicht möglich. Wie wirkt sich das auf uns aus? Findest du das gut oder schlecht? Lassen Sie mich die Frage direkter stellen. Wie viele Quadratmeter pro Person brauchen Sie Ihrer Meinung nach?
Alessandro Bosshard:
– Es scheint mir, dass die Sache nicht in Quadratmetern ist, sondern in welchen Räumen es gibt, wie sie zusammenpassen, aber der Trend geht dahin, dass es immer mehr Quadratmeter gibt. Bald werden wir Räume kombinieren, wie zum Beispiel eine Toilette mit einem Badezimmer kombiniert wurde. Es scheint mir, dass wir in Wohngemeinschaften mit Nachbarn leben werden.
Maria Elkina:
– Denken Sie, dass Sie irgendwann aufhören müssen?
Alessandro Bosshard:
– Ja natürlich. Der Raum, in dem wir leben, ist begrenzt, besonders in unserer Zeit. Natürlich werden wir nicht endlos kriechen.
Maria Elkina:
– Alessandros Frage, die er an das Publikum weiterleiten wollte: Wenn jeder in einem etwa hundert Meter großen Raum lebt, wird er vielleicht andere schlechter behandeln oder muss nur weniger mit ihnen kommunizieren?
Vom Publikum:
- Guten Abend! Mein Name ist Ilya. Ja, in der Tat bin ich bereit zu antworten, denn ich habe die Erfahrung gemacht, vier Jahre lang allein auf einer sehr großen Fläche zu leben. Ja, es hat großen Einfluss auf das Verhalten. Ich fühle meine persönlichen Grenzen viel schärfer und es wird wirklich schwieriger, jemanden hineinzulassen. Ich reagiere viel schärfer auf Eingriffe in meinen Raum, was sich eher negativ auf meine Kommunikationsfähigkeiten auswirkt.
Maria Elkina:
– Bevor wir die folgende Meinung hören - ich denke, dies ist eine sehr interessante Diskussion -, werde ich Ihnen die Meinung der Forensiker erläutern: ganz im Gegenteil. Sie untersuchen das soziale Umfeld in Studio-Apartments am Rande von Großstädten in St. Petersburg. Sie sagen uns ganz klar, wie die Situation dort ist. Ein junger Mann oder ein junges Mädchen kauft ein Studio-Apartment. Sie fängt in diesem Moment höchstwahrscheinlich gerade an zu arbeiten. Dann trifft sie jemanden, sie gründen eine Familie und bringen ein Kind zur Welt. Es stellt sich heraus, dass die drei in diesem Studio leben. Wenn sich auf einer Fläche von wenigen Quadratmetern viele Menschen in einer städtischen Umgebung befinden, verschlechtert sich die Situation. Sie werden gereizt, sie werden aggressiv, auch wenn sie sehr gute und gebildete Menschen sind. Eine kleine Fläche von Quadratmetern und ein enger Kontakt wirken sich unter städtischen Bedingungen stark auf uns aus. Extreme sind nicht sehr gut. Hat noch jemand eine Meinung dazu? Es gibt noch keine Meinungen, aber es scheint mir, dass dies tatsächlich eine sehr interessante Frage ist.
Die Regierung schreibt vor, dass wir achtzehn Quadratmeter pro Person, dann zweiunddreißig Quadratmeter pro Person und dann fünfunddreißig haben werden und wie sich dies allgemein auf uns als Zivilisation auswirken wird, denken wir selten, obwohl es zweifellos beeinflussen wird, ob wir wird, ob wir heiraten, wie oft werden wir sozusagen mit Freunden für all unsere Gewohnheiten kommunizieren. Alessandro, haben Sie Ihre eigene Antwort auf die Frage, wie viel persönlicher Raum Ihrer Meinung nach ideal ist?
Alessandro Bosshard:
– Ich würde sagen, wenn es uns gelingt, Strukturen zu schaffen, die sehr flexibel sind und es den Menschen ermöglichen, in ihren Häusern auf unterschiedliche Weise zu leben, dann meine ich Flexibilität auf der Ebene der Einbeziehung von Vorbildern und Lebensstilen. Ich denke, dies wird sehr wichtig sein. Es ist viel besser als eine starre Struktur zu schaffen, viel besser als Wohnungen oder Gebäude für eine bestimmte Art der Nutzung zu schaffen.
Maria Elkina:
– Ich denke, das bezieht sich auch auf die Frage, wie unsere Innenräume Kommunikation provozieren. Die Schweiz hatte schon immer eine sehr gute Architekturschule und viele berühmte Architekten sind in der Schweiz aufgewachsen. Ich möchte Sie fragen: Wie kam es, dass so viele Fachleute in einem so kleinen Land auftraten? Oder ist es vielleicht passiert, nur weil dieses Land so klein ist?
Alessandro Bosshard:
– Dies scheint mir auch eine Frage des Wettbewerbs zu sein. Das Gehäuse wird größtenteils von der Regierung gesponsert. Es ist immer eine offene Annahme von Bewerbungen, ein offener Wettbewerb. Viele Architekten nehmen an diesen Wettbewerben teil. Die Schweizer scheinen mir sehr auf die Qualität der Architektur ausgerichtet zu sein. Das ist ihnen wichtig. Wir ziehen auch sehr oft während unseres Lebens von einer Wohnung in eine andere. Wir haben sehr oft keine eigene Wohnung, wir vermieten Wohnungen. Dies betrifft auch. Ich denke, es hat noch etwas anderes damit zu tun. In der Schweiz scheinen wir nicht aus der Ära der Moderne hervorgegangen zu sein. In gewissem Sinne nutzen wir immer noch die Ideen der Moderne. Deshalb gibt es meiner Meinung nach in der Schweiz so viele Projekte im Zusammenhang mit kollektivem Wohnen mit neuen Arten von Wohnungen.
Maria Elkina:
– Es scheint Ihnen also, dass Le Corbusier schuld ist?
Alessandro Bosshard:
– Nein nein Nein. Nicht nur Le Corbusier. Ich möchte nur sagen, dass wir die gleiche Linie fortsetzen.
Maria Elkina:
– Es scheint mir, dass alles lange vor der Moderne begann. In der Schweiz tauchten herausragende Architekten auf. Einige der derzeit in St. Petersburg tätigen Architekten wurden in der Schweiz geboren. Sie sprechen Italienisch, Italienisch ist ihre Muttersprache, aber sie kommen aus der Schweiz. Wie denkst du übrigens über Le Corbusier?
Alessandro Bosshard:
– Schwere Frage.
Maria Elkina:
– Warum kompliziert? Seien wir einfach ehrlich.
Alessandro Bosshard:
– Was soll ich sagen? Ich mag die Arbeit von Le Corbusier sehr. Zunächst schätze ich die Plastizität seiner Arbeit.
Maria Elkina:
– Ich meine, es gibt immer noch viele Diskussionen über Le Corbusiers Arbeit. Jemand sagt, dass er ein hervorragender Architekt war, und jemand sagt, dass er uns sehr verletzt hat. Auf welcher Seite bist Du?
Alessandro Bosshard:
– Ich möchte diese Frage nicht beantworten.
Maria Elkina:
– Alessandro will seine Haltung gegenüber Le Corbusier nicht zum Ausdruck bringen. Wir haben fast keine Zeit mehr. Vielleicht möchte jemand im Publikum Fragen stellen?
Vom Publikum:
- Guten Tag! Ich heiße Alexandra. Alessandro, ich war in Ihrem Pavillon, den Sie beaufsichtigt haben. Nachdem wir Ihren Pavillon verlassen hatten, sah ich mir ein Video mit allen Kuratoren der Biennale von Venedig und auch mit Ihnen an, und keiner von Ihnen sagte das Wort „Raumskala“. Meine Frage ist: Ist dies beabsichtigt, weil es Ihnen so scheint, als ob Skalierung ein Konzept ist, das nichts mit Ihrem Pavillon zu tun hat, oder ist es nur so offensichtlich, dass Sie versuchen, einige andere Probleme anzusprechen?
Alessandro Bosshard:
– Gute Frage. Wir haben dieses Wort nicht absichtlich verwendet, weil wir am Anfang dachten: Es sollte ein Projekt über Skalierung oder umgekehrt Skalierung und Skalierungsverzerrung sein - dies ist nur ein Werkzeug, um unser Hauptthema in den Vordergrund zu rücken. Daher haben wir versucht, den Begriff „Skalierung“zu vermeiden, als wir über dieses Projekt gesprochen haben, aber es ist natürlich klar, dass wir hier mit Skalierung arbeiten. Dies ist offensichtlich.
Maria Elkina:
– Denken Sie, dass es noch etwas gibt, das in der Innenarchitektur noch nicht enthüllt wurde? Glauben Sie, dass es andere Themen gibt, die diskutiert werden müssen, da wir [auf der Konferenz] über die Zukunft der Bildung sprechen?
Alessandro Bosshard:
– Es sind noch Hunderte weitere Fragen zu stellen. Es scheint uns wichtig, ein Thema zu stellen und in diesem Thema Ihre eigenen Fragen zu formulieren, Ihre eigenen Projekte zu erstellen. Wir wollen nicht nur über Standardisierung, Normen usw. sprechen. Unser nächstes Projekt könnte völlig anders sein.
Maria Elkina:
– Sie beantworten diese Fragen also durch Forschung? Denken Sie, dass Sie, um die richtige Frage zu stellen, Forschung betreiben müssen, das heißt, dies ist ein so akademischer Ansatz?
Alessandro Bosshard:
– Ja, das war unsere Strategie. Sie beginnen mit der Recherche und formulieren dann Ihr eigenes Projekt, tappen Ihr eigenes Projekt.
